Поэтика фотографии.
Поэтика фотографии. читать книгу онлайн
В центре исследования авторов вопросы, связанные с тем, что составляет понятие поэтики фотографии, - композицией, образом, фотографическими жанрами. Фотограф строит кадр, добиваясь единства видимых линий, форм, фона, фактур. От его творческих усилий зависит выразительность, художественность снимка, поэтому важно понимать структуру кадра и знать, как она складывается. Хорошо осмысленная автором композиция создает целостность всех составных частей кадра и воспринимается зрителем как образность. В книге анализируются основные типы фотографической образности: в портрете, где внимание фотографа сосредоточено на человеке, на выявлении его индивидуальности; в пейзаже, где ведущая роль отводится пространству; в натюрморте, который повествует о вещах, и т. д. Специальный раздел книги посвящен фотомонтажу. Анализ творческих проблем художественной фотографии ведется в книге на примерах из практики. Книга рассчитана на широкий круг читателей, интересующихся фотографией.
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
4. ЖАНРЫ И ОБРАЗНОСТЬ ФОТОГРАФИИ
В главе 4:
1 С.Яворский Юлька
2 Л. Ассанов Ткачиха
3 И. Иванкин Шахтеры
4 Б. Долматовский Скульптор
5 С. Жуковский Жест
6 В. Корешков Восемнадцатилетие
7 Г. Бинде Пулу
8 Г. Колосов Оператор
9 И.Грикенис Музыкант
10 В. ПЛОТНИКОВ Портрет для конверта грампластинки "Али-баба и сорок разбойников"
11 Н. Бойцов На даче
12 В. Брауне Двое
13 И. Гневашев Старость на пороге
14 В, Тимофеев Парень с характером
15 Л.Тугалев Портрет I
16 Н. Гнисюк Парный портрет
17 А. Крикштопайтис Портрет в день рождения - 35
18 М. Драздауекайте Деревенская свадьба
19 А.Болдин Бабушка и внучек
20 О. Бурбовский Поэзия
21 В. Страукас Собирается команда
22 В, Тимофеев Антракт
23 Г. Колосов На пятачке
24 С. Яворский Невеста
25 В. Луцкус Молчание
26 П.Тооминг Репетиция
27 П.Штеха Из серии "Транспорт"
28 Х.Леппиксон Еше один дом
29 Л. Балодис Взгляд
30 Л.Вейсман Геологи
31 Л. Шерстенников Разметка
32 В.Тимофеев Шествие
33 В. Семин Реставраторы
34 Н. Кулебякин Метро
35 Я. Глейздс Догнать
36 Ю.Жванко Вечерняя скачка
37 Р. Пенов Утро
38 А.Ерин Река Яхрома
39 Г. Дрюков Индустриальный пейзаж
40 А. Кунчюс Автострада
41 Г. Арутюнян Высота
42 В. Крохин Грозовое небо
43 Й. Кальвялис Дюна-V
44 И. Пуриньш Утренняя заря
45 А. Ерин Русский пейзаж
46 Л. Лиманец Памяти Й, Судека
47 Л. Шерстенников Синие сумерки
48 М. Боччи Одинокий домик
49 А. Баринов Двое
50 П. Ланговиц Пейзаж № 7
51 Р. Ракаускас Труба
52 Э. Спурис Пейзаж с мальчиками
53 И.Ларионова Утро туманное
54 И.Апкалнс После шторма
55 С. Тимофеева Старый замок
56 А. Суткус Новая архитектура
57 В. Шустов На Неве
58 В. Гиппенрейтер Тихая заводь
59 П. Кривцов Город (из серии)
Система жанров изобразительных искусств своеобразна и отлична от литературной или музыкальной. В станковой живописи, например, выделяют портрет, историческую и жанровую картины, пейзаж, натюрморт и т. д. Такое деление как бы предполагает, что реальность состоит из отдельных, но сопряженных друг с другом сфер. Одну, определенную сферу образуют люди, взятые в их характерологических качествах: отражением данной сферы и является жанр портрета. Другая сфера - это поступки и состояния людей; на ее основе возникли историческая и жанровая картины. Третья сфера образована природным миром, четвертая - предметами, с которыми человек сталкивается в своей жизнедеятельности. Этим сферам соответствуют пейзаж и натюрморт.
Распространено понимание жанра как точки зрения. Скажем, Г. Н. Вагнер, исследовавший систему жанров в древнерусском изобразительном искусстве, пишет: "Не тема, не сюжет, даже не объекты сами по себе, а тот взгляд на объект (аспект), в рамках которого реализуется изображение" и образует жанр.
Обычно взгляд не устремляют в беспредметную пустоту, в ничто - для взгляда должен существовать объект зрения. И коль скоро сложившаяся система жанров как бы делит реальность на сферы, то в самом общем виде, в первом приближении можно сказать, что обозреваемым объектом для жанра (как взгляда) является та или иная сфера действительности: человек, природа или предметный мир.
В своем произведении художник не отражает какую-либо сферу - во всей ее необъятности и многоликости, - а выбирает из сферы наиболее ценное с его точки зрения -выразительные свойства конкретных объектов. В каждой из сфер выразительные свойства объектов особые, специфические: человеческая фигура обладает одними, неодушевленные предметы - другими, природный ландшафт - третьими. Жанр как аспект восприятия предполагает выдвижение на первый план определенных свойств.
