Цезарь Антонович Кюи

Публикуемая монография Стасова „Ц. А. Кюи“ заслуживает тем большего внимания, что она вместе с упоминаемой Стасовым работой „César Cui. Esquise critique“ (PariS, 1888) бельгийской графини Мерси д'Аржанто (1837–1890), друга Кюи и энергичной пропагандистки русской музыки за границей, является до сих пор почти единственной большой работой, посвященной Кюи, и вместе с томом его критических статей и указателем сочинений — основным общедоступным источником для изучения жизни и творчества этого композитора (см. кроме того статьи Стасова „Ратклифф“ в „С.-Петербургских ведомостях“, 1869, 7 мая, № 124, и в „Собрании сочинений“, т. 111, и „Ратклифф“ в газете „Новости“, 1904, 17 февраля, № 47, а также письма Стасова к Кругликову от 13 мая, 11 октября, 11 ноября, 17 и 31 декабря 1893 года, 8, 12, 14, 19, 29 января, 12 февраля, 3 апреля 1894 года. „Советская музыка“, 1949, № 11, стр. 78–83).

Работа Стасова „Ц. А. Кюи“ интересна и как материал „для истории русской музыкальной критики. В статье лишний раз подчеркиваются основные причины расхождения Стасова с Серовым и Ларошем: увлечение Серова Вагнером и охлаждение к Глинке, кумиру Стасова, и формалистичность позиций Лароша. По этим вопросам см. работы Стасова: „Тормозы нового русского искусства“ (25-летие нашей художественной критики), т. 2, гл. XVI–XVII; „Слово современника в ответ на два изречения цукунфтистов“ и „Александр Николаевич Серов“, т. 1; статьи о Лароше: „Музыкальный корреспондент «Московских ведомостей», 1872, и «Добрые советы», 1876, Собр. соч., т. III; «Письмо к Т. А. Ларошу» (по поводу русской музыки), газета «Новости», 1895, 7 марта, № 65. См. также письма Стасова от 24 ноября 1895 (адресат не обозначен), напечатанные в книге Влад. Каренина «Владимир Стасов. Очерк его жизни и деятельности», часть II, Л., 1927, стр. 454–457.

notes

Примечания

1

Между ними главные: «Краткий учебник полевой фортификации» (в 1892 году вышло 6-е издание этой книги); «Путевые заметки инженерного офицера на театре войны в Европейской Турции» (напеч. в «Инженерном журнале»); «Атака и оборона современных крепостей» (напеч. в «Военном сборнике», 1881); «Бельгия, Антверпен и Бриальмон», 1882; «Опыт рационального определения величины гарнизона крепости» (напеч. в «Инженерном журнале»); «Роль долговременной фортификации при обороне государств» (курс Николаевской инженерной академии); «Краткий исторический очерк долговременной фортификации», 1889; «Учебник фортификации для пехотных юнкерских училищ», 1892; «Несколько слов по поводу современного фортификационного брожения», 1892.

2

Намек на молодежь, слушавшую лекции Ц. А. Кюи.

3

Позже в «Journal de St.-Petersbourg» Серов высказал по-французски, как бы для всей Европы, то, что перед тем так долго твердил по-русски. Он писал: «Ратклифф»-это род сцен из Бедлама (сумасшедшего дома); самая презренная бравурная ария Доницетти или Верди есть сущий колосс драматической правды в сравнении с этим нелепым накоплением синкопов и какофоний, которые ровно ничего не выражают, от слишком большой натуги выразить массу вещей… Перед Кюи, какой-нибудь Паччини в «Сафо» — гигант по красоте и музыкальной правде… Любовный дуэт скопирован с «Лоэнгрина»…

4

Речь идет, конечно, о консерватории. — В. С.

5

Т. е. новые русские музыканты, не признающие консерваторию, образовавшие сами себя чтением и анализом капитальнейших музыкальных созданий. — В. С.

6

Ответ на мои опасения. — В. С.