Iron Maiden_ Знак Зверя

Дикинсон: «Помню, Стив позвонил мне и сказал, что у него есть название для будущего альбома: «Седьмой сын». Я подумал: «Здорово! Отличная мысль!» Он спросил, есть ли у меня что-нибудь, что можно было бы подогнать под эту тему. «Нет, - ответил я, - но дай пару минут, и чего-нибудь придумаем».

Действие «фэнтезийной» повести американского автора Орсона Скотта Карда «Седьмой сын», вышедшей в 1987 году, происходит в начале 19-го столетия в колониях американских поселенцев, продвинувшихся в поисках новых земель на запад от Великой реки. Там, посреди лесов, в которых еще живут вчерашние хозяева этой земли, в дорожной кибитке рождается Эл-

вин, седьмой сын седьмого сына, рождается, когда еще живы все его братья.

До шести лет Элвин растет обычным мальчиком, но на седьмом году жизни в нем начинают проявляться редкие таланты в ремеслах и, более того, некоторые экстрасенсорные наклонности: дар предвидения, способность понимать язык зверей и птиц. Наделенный силами, которые не даны смертным, мальчик может стать даже новым Создателем...

Только новые хозяева североамериканского континента недооценили этот альбом. В то время новой модой в Америке был thrash, и многие неполноценные господа расценили новый Iron Maiden с клавишными аранжировками как, ох! Опять «смягченный».

По сравнению с «Somewhere...» в Штатах было продано на 800000 экземпляров меньше, то есть 1,2 миллиона, что опять же - платиновый альбом. Тоже смешно. Это была уже шестая «платина» в США («The Number...» к 88-му году тоже перевалил за миллионную отметку).

Зато в мире за пределами Соединенных Штатов новый альбом вызвал подлинный фурор. Каждый из четырех синглов к альбому, последний из которых, «The Infinite Dreams», вышел в начале 89-го (!), поднялся в английских чартах на место не ниже шестого. Первенцем стал «Сап I Play With Madness», сразу же устроившийся на третьей позиции. Первоначально это было медленное и скучное клише, с глупым вдобавок названием: «On The Wings Of Eagles». Но пришел Дикинсон и открыл Смиту глаза на происходящее. Окончательно прояснил ситуацию Харрис, внесший непредвиденные смертным взглядом коррективы в середину песни и инструментальную часть.

Этой же троице принадлежит авторство второго сингла, заставившего перевернуться в гробу кости старого Уила'. Сингл «The Evil That Men Do» появился незадолго до водораздела эпох, 20 августа 88-го. Одна из тех песен, которой можно охарактеризовать музыку

‘ «The evil that men do lives on after them, but the good is oft interred with their bones». («Зло, творимое людь ми, живет и после них , а добро зачастую уходит в землю вместе с их костями»). Шекспир, «Юлий Цезарь».

Maiden, стала с тех пор обязательным номером концертной программы группы. Под стать были и зрелые стихи реалиста Дикинсона. Не детское шкод- ничество с сомнительным юмором «от Иди Амина», но изощренная издевка, достойная убийственной критики дяди Фридриха и декадантского надругательства Монти Пайтон над теми разменивающими свою жизнь во услужение общественному договору, параграфы которого уже давно не принимаются к рассмотрению при совершении сделок с собственной совестью. В еще большей степени это относилось к закрывавшей на оптимистической ноте альбом «Only The Good Die Young». Но! Парадокс, парадокс! Когда смрадный разложившийся труп христианской пострелигии и юродивой нравственности был действительно выставлен на всеобщее посмешище, консерваторы божественного не проронили ни слова. Хотя, как выяснится впоследствии, не успокоились.

Не обошлось без религии и в еще одной работе Брюса, написанной в сотрудничестве с. Эдрианом. «Moonchild», не прибегая к «тяжести» верхних струн гитары, нагнетала воздух таким мраком, словно тьма была осязаемым веществом, словно «Black Sabbath» раздался посреди тишины Валтасарова пира. Холодом цинка покойницкой веяло и от выведенных фальцетом Брюса референций из библейских тем, брызжущих хулой и проклятиями в адрес «великой блудницы» и, естественно, предсказаниями ужасного конца

могущественного противника древней Иудеи. (У которого та, однако, не постеснялась умыкнуть сюжеты для своих «новых» и «старых» сказок.)

Более умиротворенными на этом ландшафте ноябрьского морского побережья выглядели харрисо- вско-мюрреевская «The Prophecy», предрекающая печальный конец «седьмого сына», и три мистических опыта Харриса: клаустрофобия во сне «Infinite Dreams»; ясная, как полуденная росинка, «The Clairvoyant» (ставшая третьим синглом) - создается впечатление, что, выпусти они в качестве синг-

лов и остальные четыре песни, их бы ждала та же судьба во главе «парадной» колонны - и, конечно, неизъяснимая, как все мудрые начинания Аллаха, «Seventh Son Of A Seventh Son».

Из замерзшего на Пасху ада Эдди протянул своим поклонникам руку и сердце в апреле 1988 года. Те согласились, причем все и сразу, и «7th Son...» стал вторым альбомом группы, занявшим первое место в национальных чартах. Не остались в стороне и тираны пера и бумаги - в тот год группа получила самую обширную прессу за все время своего существования.

Ни один номер ни одного музыкального издания, коих к тому времени наплодилось безмерно, не обходился без заметки, а скорее, статьи о Maiden. И если в 82-м, когда даже NME не смогли себе позволить обойти вниманием главное новшество музыкального рынка, их приветствовали как восходящих звезд, позднее - как одних из лидеров жанра, то в том году, как это сделал Metal Hammer, - простенько и со вкусом - в рубрике «Gods»1.

К изумлению английской публики, гастроли начались весной в Америке. И были крайне успешными: «отката» продаж не предвещало ничто. Только на первые концерты в Канаде и на Западном побережье приходило по пять тысяч человек, средняя же посещаемость составила около десяти тысяч человек за один вечер. Снова «на разогреве» у Maiden выступали ведущие американские команды: Guns’N Roses, Megadeth (ранее в этой роли побывали, скажем,

W.A.S.P., Twisted Sister, Quiet Riot).

Единственными недоразумениями посреди этой солнечной крымской беспечности стали концерт под проливным дождем в Сакраменто и торнадо, перед которым Мюррей предусмотрительно убежал с поля для гольфа, а после счастливо улыбался, вспоминая, как на его глазах природный феномен свертел два

' Боги (англ.).

летних ресторанчика. Свободного времени и денег стало больше, вопреки законам физики, одновременно. Место каждодневных состязаний со стаканом заняли фехтование, футбол, полеты над футбольным полем и недоступный ранее по финансовым соображениям гольф.

Во время американского турне, впервые за 12 лет, на сцене с Maiden появился клавишник. Странная фигура в иезуитской рясе, из-под капюшона которой выглядывала смешная и ужасная маска цвета безупречной отечественной сантехники, напоминавшая недоуменного канадского вратаря, пропустившего гол от Александра Мальцева, вырастала на задворках сцены при исполнении некоторых последних песен. Называлась она «Графом» («The Count»), имела американское происхождение и была старым техником Стива Майклом Кэнни.

Фигура Кэнни становилась заметной во время исполнения «7th Son...» и больше походила на антураж шоу. Рядом с ней, посреди белых картонных айсбергов, возвышался прикованный к одному месту Эдди, по-старчески трясший вынутым из груди гипертрофированным сердцем. Под ним, окруженный чистенькими белыми барабанчиками фирмы Sonor, восседал источавший постоянную жизнерадостность Нико. Монументальный Брюс, в бронзовых кожаных штанах и жилетке, делавшими его похожим на внезапно побежавший куда-то назидательный памятник солидному мужу, чье имя в лучшем случае забыто благодарными потомками, а то и вовсе предано осмеянию. Харрис с левой ногой на мониторе, олицетворяющий heavy metal с обложек разнокалиберных изданий, спортивный настолько, что не понятно, как представляемый им миру «West Ham» до сих пор не чемпион все-