Футбол на всю жизнь

Они понимали прекрасно друг друга на занятиях и так же хорошо понимали друг друга в спортивном бою.

Мне кажется, лучшими днями футбольной жизни Миши Гершковича были именно те, что он провел на поле с Эдиком. Глубоко познавший существо футбола Стрельцов понимал, что в высоком индивидуальном мастерстве юного товарища таится настоящий клад для команды. Эдик поощрял его, хвалил. Миша старался. Во всю силу своей молодости, как метеор, носился он по полю, обходил защитников соперников, выигрывал пространство и безропотно отдавал своему кумиру мяч (или кому–нибудь из других партнеров) для нанесения завершающего удара. Увы, после ухода Стрельцова Мише все чаще и чаще стали вменять в вину склонность к индивидуальному маневру, и в конце концов он принял решение расстаться с командой. Кое–кто у нас даже радовался этому, но квартет с уходом Гершковича не стал более слаженным, и пока в нашей команде я не видел ни одного форварда интереснее его.

У Гершковича есть немало недостатков, как и у каждого из нас, впрочем. И я не возвеличиваю Мишу, а отдаю должное его индивидуальной игре. Пример Гершковича, Бышовца и некоторых других — это не судьба индивидуума (хотя и она должна, разумеется, постоянно интересовать нас). В них отражено отношение к индивидуальной игре как к принципу, как к творческой идее. А оно у нас с чьей–то, увы, нелегкой руки — отрицательное. И хотя пишется и говорится об этом немало, дело до сих пор не сдвинулось с места. Откровенной нивелировкой игроков, принижением роли личного мастерства, негласным запретом, преданием анафеме обводки, а как следствие, забвением дриблинга и финта мы выхолащиваем наш футбол, мешаем его красоте и содержанию.

Я обращаюсь к опыту сборных команд Бразилии, ФРГ, Италии, Англии, к игре таких прославленных клубов, как «Сантос», «Интернационале», «Манчестер Юнай- тед», «Аякс» и многих–многих других. Их сила, их атакующая мощь, их современный футбольный стиль базируются не только на высочайшем исполнительском мастерстве футболистов, но и на преемственности, понимании и поощрении индивидуальной игры.

Со своей стороны, как человек, шестнадцать лет неотступно «проработавший» в обороне, я могу с полным основанием сказать, что против команд, где есть свои Мамедовы, Гершковичи, Бышовцы, Лобановские и им подобные, играть невероятно трудно. Если бы у нас когда–нибудь решили устроить соревнование в искусстве выполнения отдельных технических приемов, я почти уверен, что чемпионом среди футболистов страны по быстроте и точности ведения мяча стал бы Лобановский. Его дриблинг был безупречен, мяч шел рядом, словно привязанный к ноге, и слушался ее малейших, незаметных со стороны движений. Отнять у него мяч было почти невозможно.

Любовь к индивидуальной игре — далеко не единственное и даже не главное достоинство Валерия Лоба- новского. Этот необыкновенно талантливый, разносторонне подготовленный футболист никогда не удовлетворялся тем, что имел. При каждой встрече с ним возникало ощущение, словно ты играешь против него первый раз в жизни. Валерий был неистощим на выдумки, у него в запасе всегда хранились тактические ходы, очень интересные комбинации, и разыгрывал он их со своими партнерами — Базилевичем и Серебренниковым, — которые понимали его без слов.

Значение высокого индивидуального мастерства Ло- бановский утверждал на поле в каждом матче, он проявлял его везде: в пасе, ведении, обводке, приеме и даже в исполнении удара.

Когда я был еще совсем мальчишкой и вместе со своими сверстниками вел отчаянные сражения на филевских пустырях, находились у нас знатоки, утверждавшие, что «после трех корнеров подряд полагается пенальти». Я вырос, но так и не узнал до сих пор, было ли что–нибудь подобное в правилах футбола. А если и не было, то все равно — дыма без огня не бывает. Разговоры о наказании за угловые шли, видимо, от понимания того, какую угрозу они представляют для обороняющейся стороны и какое преимущество дают тем, кто наступает. В дальнейшем я имел возможность убедиться в этом на практике, наблюдая в середине сороковых годов ожесточенные поединки наших лучших команд, оспаривавших звание чемпиона страны.

Однако, придя в команду мастеров, я вскоре увидел, что чары голевой опасности сняты с углового удара. Исчезли мастера острых, точно рассчитанных подач в штрафную, не стало среди форвардов мастеров «игры на высоте». Однажды кто–то разыграл этот штрафной у фланга, отпасовал мяч подтянувшемуся партнеру. Вначале это прозвучало совсем не плохо. Но новинку подхватили, стали повторять из матча в матч, и она превратилась в привычный трафарет.

Но вот появился Валерий Лобановский. Он долго и тщательно отрабатывал на тренировках свой знаменитый удар — «сухой лист». И снова, как много лет назад, взволнованно и радостно гудели трибуны, когда угловой шел подавать Лобановский. Метались в четырехугольнике ворот голкиперы. Нервничали защитники, прикрывая опасные зоны, стремясь предугадать пути грозящей опасности. Но несмотря на это, киевляне снова и снова добивались успеха после выполнения углового, а случалось, мяч от удара Лобановского влетал в ворота, не коснувшись никого из его партнеров. Как же не восхищаться после этого и не ратовать за творческую индивидуальность! Какое это счастье — быть виртуозом, постигать и открывать все новые и новые тайны футбольной техники!

Когда заходит разговор об искусстве меткого и сильного удара по воротам, как это ни странно, перед моими глазами встает Геннадий Красницкий. Мне рассказывали, что, когда он начал в 1953 году выступать за ташкентский «Пищевик», его чуть было не отчислили за отсутствие сильного и точного удара. Он попросил дать ему срок на исправление недостатка. Он избрал довольно сложный и оригинальный способ выработки силы удара: занимался с мокрым, потяжелевшим и разбухшим от сырости мячом. Ставил перед собой различные «сверхзадачи», например: не уйду со стадиона, пока не забью вот с этой точки (с какой–нибудь сложной для попадания, конечно) десять мячей подряд. И не уходил!

Так он стал футболистом, про которого говорили, что у него один из самых сильных и точных в стране ударов. И это качество (в остальных компонентах техники Крас- ницкий особенно не выделялся) сделало его на долгие годы ведущим игроком «Пахтакора» и привело в состав сборной страны.

Я бы хотел, чтобы в трактовке спортивного портрета Красницкого меня поняли правильно. Его не обвинишь в примитивизме. Для своего удара он продумал довольно сложную, но, вероятно, единственно правильную тактику. Пока шел розыгрыш мяча, Геннадий словно бы выключался из игры, отходил назад, в глубину, вел себя очень спокойно. Но на самом деле в эти минуты он выполнял сложнейшую «мозговую» работу, выбирая для себя наиболее удобную позицию, решая сложные тактические задачи. Потом взрыв, молниеносный игровой контакт со Станиславом Стадником и рывок. Ох, уж этот рывок Красницкого! Мяч чуть впереди, скорость нарастает примерно так же, как при падении свободно падающего тела, могучим корпусом сносит все на своем пути и… того и гляди, гол будет забит. Простая игра. Но это была игра своеобразного футбольного короля.

И еще одно очень, на мой взгляд, важное качество Красницкого: его умение поражать цель с дальних дистанций.

В пятидесятых годах, когда я только–только начал выступать на зеленых полях страны, удары нападающих или полузащитников часто наносились с дальних и средних дистанций, голы «делались» с расстояния 18–25 метров. А теперь присмотритесь, что происходит в штрафной площади: иногда кажется, что форварды поставили своей целью не вбить, а внести, вкатить мяч в ворота. А между тем при современной массированной обороне, плотных построениях в районе штрафной площади особенно пригодилось бы умение наших нападающих вести прицельный огонь с дальних, как говорят артиллеристы, закрытых позиций. Однако такого умения у подавляющего большинства игроков передней и второй линий нет. Поэтому такие исполнители, как Геннадий Красницкий, остаются в нашей памяти.

В пятьдесят восьмом году на мою долю выпало большое счастье и большое испытание: участвовать в финальном матче на Кубок СССР по футболу. Нашим соперником был московский «Спартак», вскоре после этого ставший в третий раз за свою историю обладателем золотого «дубля».