Я здесь, чтобы забрать вас с собой в Нирвану

перед пятидесятитысячной аудиторией на стадионе в Буэнос-Айресе. Они

практически не репетировали, энтузиазма было мало, и играли они плохо.

Группа согласилась на это выступление исключительно из-за денег и

поклялась в дальнейшем не повторять таких ошибок.

Один из пунктов соглашения предусматривал то, что НИРВАНА сама выберет

группу, которая будет играть перед ними. Они привезли с собой CALAMITY

JANE, женскую группу из Портленда. Это вызвало крайнее возмущение

преимущественно мужской аудитории. В группу полетели банки из-под пива,

зажигалки, монеты и другие предметы, с первых рядов слышались грубые

выкрики. <Это было самым мощным проявлением сексизма, что я когда-либо

видел>, - вспоминал Курт.

Он решился сорвать концерт. Первое, что они сыграли, был

импровизированный джем, постепенно выродившийся в пятнадцатиминутный

<зафидбэченныи> разгул Курта, прервавшийся лишь на несколько минут, когда

он свирепо разглядывал аудиторию. Чтобы позлить слушателей, он несколько

раз начинал играть <Smells Like Teen Spirit>, так ни оазу и не доиграв ее

до конца. Впрочем, у него осталось хорошее впечатление от концерта.

<Напряжение во время этого выступления было очень велико, - вспоминал

он. - Там было так много эмоций, а <Фид-бэк звучал просто великолепно. Я

манипулировал им лучше, чем когда-либо прежде, и приобрел хороший опыт.

Это было действительно здорово>.

* * *

В конце ноября, через месяц после окончания съемок, по MTV был показан

клип <In Bloom>. Первоначально у Курта была мысль сделать

сюрреалистическую притчу о девочке, родившейся в семье ку-клукс-клановцев

и однажды понимающей, насколько злы ее родители. Однако проект оказался

слишком сложным, и в результате Курт остановился на идее пародии

телепрограмм начала 60-х годов в духе <Ed Sullivan Show>, явившемся

началом рок-видео. Он попросил Керслейка найти где-нибудь кинокамеры того

времени, и тот вскоре откопал какие-то старые <Кинескопы>, чтобы снимать

ими клип.

Ключом должна была стать спонтанность, поэтому сценарий не писался. В

качестве актера был приглашен Дуг Левелин, самой первой ролью которого по

чистой случайности оказалась как раз роль в <Ed Sullivan Show>.

Члены группы были одеты в смешные костюмы в стиле BEACH BOYS. Крис как

раз подстригся, что только способствовало созданию нужного образа, а Курт

надел очки, которые делали его очень похожим на своего отца в молодости.

В результате они стали выглядеть, как <приличные> чудаки из эпохи 60-х.

Это был новый шаг по сравнению с <Teen Spirit>. Если там члены группы и

аудитория сливались друг с другом в общем танце, то здесь они были

отделены друг от друга не только пространством, но и временем.

Клип высмеивал идею создания поп-идолов вроде MONKEES. Причем имелось

ввиду, что НИРВАНА как раз Достигла аналогичного статуса. <Эти трое

приятных молодых людей из Сиэтла, - возвещал ведущий, - совершенно

порядочные и достойные люди>. Зализанные назад волосы, строгие костюмы и

неестественные позы должны были продемонстрировать всю абсурдность

представления о чистеньких поп-идолах и их моральных стандартах.

Переодеваясь в конце клипа в женскую одежду и устраивая погром в студии,

члены НИРВАНЫ откровенно глумились над этой идеей.

Первоначально планировалось отправить на MTV лишь фрагмент с

поп-идолами шестидесятых. Его кульминацией должен был стать эпизод с

показом крупным планом гитарного соло Курта: вместо гитары камера

фиксировалась на мотающейся голове Курта, чтобы переместиться на гитару

лишь в самом конце соло. После демонстрации этой версии они планировали

выпустить версию с переодеванием, которое должно было явиться настоящим

сюрпризом.

К сожалению, <альтернативная> программа MTV <120 Minutes> настояла на

показе клипа целиком, поэтому шутки не получилось (первоначальная версия

так никогда и не увидела свет). Пронизывающий клип юмор имел большое

значение.

После всех мрачных слухов о судьбе НИРВАНЫ это было очень хорошей

рекламой. <Я настолько устал от того. что люди воспринимают нас серьезно и

так озабочены тем, что мы делаем и говорим, что хотел послать все к черту

и показать им наше чувство юмора, - рассказывал Курт. - Оно всегда у нас

было, просто многие неправильно его понимали>.

15 декабря 1992 года появился новый диск под названием Incesticide. Еще

со времени записи Nevermind группа планировала выпустить альбом,

включающий в себя записи <живых> выступлений, вещи со вторых сторон

синглов и ленты, записанной с Кровером. Целью такого альбома должна была

стать борьба с пиратскими записями. Затем Sub Pop объявила, что собирается

издать альбом раритетов НИРВАНЫ. Рассудив, что двух альбомов с раритетами

НИРВАНЫ будет многовато, Гэри Герш уладил дела с Sub Pop. Таким образом

группа могла лучше контролировать конечный продукт, к тому же реализация в

этом случае могла быть гораздо шире, чем это могла осуществить Sub Pop.

Этот альбом демонстрирует весь спектр поисков НИРВАНЫ, начиная от

тяжелого, почти лишенного мелодии набора риффов в <Aero Zeppelin> до

вполне осознанной поп-музыки в <Sliver>. Здесь присутствуют все стили,

синтезированные воедино группой: хард-рок семидесятых, панк-поп, новая

волна в духе DEVO и KNACK и то, что называл новой волной сам Курт

(BUTTHOLE SURFERS, SACCHARINE TRUST, BIG BLACK).

Заключительная вещь, <Aneurysm>, демонстрирует, как мощная игра Дейва

Грола помогла НИРВАНЕ превратиться из интересной андеграундной группы в

рок-группу мирового класса. Эта вещь также указывает направление в сторону

большего экспериментирования, характерного для следующего альбома.

<Turnaround> и версии вещей группы VASELINES <Son Of A Gun> и <Molly's

Lips> транслировались во время радиошоу Джона Пила на Би-Би-Си в октябре

1990 года. Все три были включены в редкую сорокапятку <Hormoaning>,

выпущенную лишь в Японии и Австралии накануне приезда туда НИРВАНЫ в

начале 1992 года.

<Stain> была взята с сорокапятки <Blew>, a <Been A Son>, новая версия

<Polly> и <Aneurism> - с шоу Марка Гудиера на Би-Би-Си (лучшая версия

<Aneurism>, записанная НИРВАНОЙ с Крейгом Монтгомери, появилась на

<Hormoaning> и в качестве дополнительного трэка на компакт-сингле <Smells

Like Teen Spirit>).

Необычайно выразительной является обложка альбома, представляющая собой

рисунок Курта. Здесь изображен ущербный ребенок, цепляющийся за скелеты

родителей, которым, по-видимому, нет до него никакого дела. Взгляд ребенка

прикован к цветам: это маки. По обыкновению Курт отрицал за рисунком какой

бы то ни было смысл. <Это просто образ, который пришел ко мне>, -говорил

он, объясняя, что маки появились с открытки, которую он нашел на полу.

Первоначально текст на обложке альбома включал в сеоя довольно сильные

выражения в адрес Линн Хиршберг, однако руководство Geffen/DGC нашло их

слишком резкими попросило Курта смягчить тон. В целом эти заметки являся

типичным проявлением двойственной натуры Курта. Начинаются с превознесения

достоинств любимых Куртом групп вроде RAINCOATS, SHONEN KNIFE, VASELINES,

SONIC YOUTH, MUDHONEY. Далее он посылает <ко всем чертям тех из вас, кто

имел наглость считать меня настолько наивным и глупым, чтобы позволить

манипулировать собой и использовать в своих интересах>. В заключение он

призывает всех гомофобов, расистов и сексистов из своей аудитории оставить