Madonna. Подлинная биография королевы поп-музыки

Многие считали, что музыкальные видеоклипы и порнофильмы — это явления одного порядка, так как в них женщины развлекают мужчин. Именно поэтому двойственный образ Мадонны, девственница-шлюха, в «Like A Virgin» был воспринят феминистками недоверчиво. Они спорили о том, старалась ли Мадонна понравиться мужчинам или же она хотела сказать нечто важное. Все сомнения рассеялись, когда появился фильм «В отчаянных поисках Сьюзен», где Мадонна показала весь свой талант, все грани своей личности. В феминистском журнале «Women's Review» за 1985 год была помещена статья под заголовком «Как я перестала волноваться и научилась любить Мадонну». Блестяще исполненная кинороль и первое мировое турне убедили даже самых недоверчивых, Мадонна стала путеводной звездой феминизма.

В 1984 году молодой талантливый режиссер Сьюзен Зейделман искала актрису для съемок фильма «В отчаянных поисках Сьюзен». Это комедия о том, как скучающая домохозяйка Роберта Гласе прочитала объявление, размещенное некой бродяжкой по имени Сьюзен в колонке частных анонсов, была заинтригована и пустилась на ее поиски. Попав в неприятные передряги, Роберта меняет свою жизнь и становится похожей на Сьюзен. Этот фильм весьма необычен для своего времени, так как главными, к тому же положительными героями были две женщины; в голливудских фильмах женщинам отводились лишь роли чьих-нибудь жен или подруг, а их повседневному эмоциональному миру не уделяли почти никакого внимания.

«В киношколе я варилась в совершенно новой для меня феминистской среде. Многие из феминисток были достойными примерами для подражания, так что такой выбор для меня совершенно естествен, — говорит Зейделман. — Женщин-режиссеров тогда было мало, а осваивать территорию, уже вспаханную мужчинами, мне не хотелось. Фильм „В отчаянных поисках Сьюзен" не просто предназначен для женской аудитории, это вообще один из первых фильмов о женщинах, который к тому же оказался окупаемым и даже прибыльным».

Зейделман училась на модельера в Филадельфии, в конце семидесятых она окончила нью-йоркскую киношколу. Это было непростое и интересное время. «Я жила в Ист-Виллидж, рядом с рок-клубом. Вообще, было здорово. Нью-Йорк переживал период упадка. Кризис благотворно влиял на развитие искусства. Все было дешево, многие дома пустовали. В таких условиях независимый кинематограф процветал. Атмосфера была совершенно особенной». Там она сняла свой первый малобюджетный фильм «Осколки» («Smithereens»). Главную роль исполнял Ричард Хелл. Фильм рассказывает о манхэттенских приключениях музыкальной фанатки. В 1982 году фильм участвовал в Каннском фестивале, тогда Зейделман заметили и признали в ней талантливого режиссера.

Ей прислали множество сценариев, из которых она отобрала лишь один — «В отчаянных поисках Сьюзен», написанный Леорой Бэриш. «То, о чем говорилось в сценарии, было прекрасно знакомо мне лично, — говорит Зейделман. — Я выросла в пригороде Филадельфии, и мне хорошо известно, что такое провинциальная скука. Я тоже могла бы стать Робертой Гласе. Поскольку я сама переехала в Нью-Йорк, то понимаю, чем так привлекателен Манхэттен. Этот фильм — фантазия о том, как человек попадает из одного мира в другой… о том, какими мы кажемся и какими хотим быть».

В сценарии, в частности, описывается повседневная жизнь молодых женщин восьмидесятых годов. «Роберта — стереотип женщины, взявшей ответственность за свою судьбу на себя, у нее нет взаимопонимания ни с мужем, ни с семьей, и вообще ей близки феминистские идеалы. В семидесятых женщины загорелись идеями феминизма, а в восьмидесятых они переосмыслили свое место в жизни».

На роль Роберты была выбрана молодая актриса Розанна Аркетт. Известность ей принесла роль подруги Гари Гилмора, которую она исполнила в телевизионном фильме «Песнь палача». «Ее имя было на слуху», — вспоминает Зейделман. Роль Сюзанны была заманчивой, на нее претендовали многие актрисы, включая Эллен Баркин, Мелани Гриффите, Келли Макгиллис и Дженнифер Джейсон Ли, но никто из них не подошел. Тогда Зейделман обратила внимание на Мадонну, которая жила на одной с ней улице. Это произошло еще до появления «Like A Virgin», когда певица была относительно неизвестной.

«Хотя у нее не было актерского опыта, мне показалось, что она подойдет на эту роль, в ней было что-то особенное. Она была очень уверена в себе, — рассказывает Зейдел-ман. — Мне показалось, что это ее качество обеспечит успех. Остальные сотрудники студии проявили большую осторожность, поскольку привыкли к профессионалам. Я же была спокойна: в „Осколках" все главные роли исполнили как раз неопытные актеры».

Сперва на роль Сьюзен была выбрана Эллен Баркин, но затем Зейделман уговорила сотрудников «Orion Pictures» попробовать Мадонну. Плановый бюджет фильма составлял всего шесть миллионов долларов, и особенно в пользу Мадонны сыграло то обстоятельство, что сын владельца студии видел ее клип «Lucky Star» и сказал, что она «пикантная штучка».

Съемки начались в сентябре 1984 года. С самого начала и режиссер, и съемочная группа были настроены оптимистично. Фильм в первую очередь примечателен вниманием к деталям. Первые кадры показывают Роберту в салоне красоты, где ей делают педикюр и прическу под песню «Chiffons» — «One Fine Day». Оператор Эд Лахман снимал их через слой розового геля (эта техника была революционной для того времени), что придало эпизоду оттенок ретро. Затем на экране появляется Сьюзен, она выдувает пузыри из жвачки и снимает себя поляроидом. Камера проходится по ее перчаткам в сеточку, перешитому пиджаку, браслетам, шляпке, украшенной дешевыми безделушками. Подобная сосредоточенность на деталях давала ощущение достоверности происходящего на экране и сразу подкупала женскую аудиторию. Далее Роберта встречает Сьюзен. Сьюзен небрежно чиркает спичкой о башмак и поджигает сигарету. Сьюзен носит украденные серьги Нефертити стоймостью в несколько миллионов долларов, словно побрякушку из универмага. Сьюзен ходит в старых штанах огромного размера и сушит подмышки в привокзальном туалете. Так она понимает свободу.

«Это один из моих любимых эпизодов, — рассказывает Зейделман. — Мне удалось избежать стереотипных приемов, вы и так сразу получаете полное представление о героине. Возможно, мужчины сделали бы все иначе, например Сьюзен была бы роковой женщиной». После просмотра фильма Энди Уорхол записал в своем дневнике: «Мадонна… делает много всего замечательного: спит в ванной, одевается как на маскарад и занимается воровством».

Сьюзен одевалась в те шмотки, что хранились у Мадонны в шкафу. Зейделман говорит, что стилист Санто Локуасто лишь подчеркивал наиболее яркие детали ее собственного стиля, ничего ей не навязывая. Мэрипол свидетельствует о другом: «Мадонна всякий раз жаловалась мне по телефону, что ее обряжают в старомодную одежду. Я уговаривала ее никого не слушать и оставаться собой, потому что это прекрасная возможность показать себя. Каждый вечер она приходила ко мне, и мы работали над ее образом. Она и вправду настояла на том, чтобы ничего не менять в своем облике, и ей уступили».

В фильме Мадонна исполняет энергичную песню «Into The Groove», написанную в соавторстве с Брэем. Это саундтрек к эпизоду, где показывают андеграудный клуб. Он снимался в «Danceteria» и, соответственно, в массовке играли его завсегдатаи. Мадонна — безусловная королева танц-пола. Там она чувствует себя как рыба в воде.

Зейделман удалось заставить Мадонну показать все, на что она способна, и эта роль была признана лучшей ролью Мадонны. Сотрудничество с женщинами-режиссерами часто получалось плодотворным. «Возможно, наши отношения можно назвать слишком прагматичными, ведь между нами не было никакого секса», — говорит Зейделман. Ей повезло и в том, что Мадонна еще не была известной. «Мне было легко с ней работать. В самом начале есть сцена, когда Мадонна идет по улице сдавать пиджак в комиссионку. Тогда у нее еще не было ни телохранителей, ни агентов, ни менеджеров, все получилось очень естественно. К тому времени, как мы закончили съемки, альбом „Like A Virgin" уже стал знаменитым, и мы бы не смогли так запросто снимать на улице, сразу набежала бы толпа. Всего за два месяца все кардинально изменилось».