Моя жизнь 1964-1994 (СИ)

Но лекции заканчивались, снималась школьная форма, дежурный «белый верх — темный низ», и мама перевоплощалась, как та Золушка из сказки. И становилась совершенно другой, без строгости униформы и комсомольского значка. Так какими они были, Золушки СССР в 80-х годах прошлого века?

Чтобы их понять, нужно окунуться немного в прошлое, и не только в историю одежды. В середине прошлого века советская девушка облачалась в серо-сине-коричневую продукцию отечественной легкой промышленности — она была практична, не пачкалась, и в ней не было ни намека на сексуальность. Советская девушка не имела права привлекать внимание к своей фигуре юбками «мини», или ярким макияжем, потому что «в СССР не было секса»!

Летом все одевались в ситцевые платьица, с неброским рисунком в мелкий цветочек или в горошек противного синего, темно-лилового цвета, а зимой — серое пальто и костюмы из грубой шерсти. Юбка, в обязательном порядке, ниже колен.

В конце 70-х, начале 80-х, женщины многомиллионной советской страны равнялись на тогдашнюю икону стиля и моды, Барбару Брыльску, явившую довольно несоответствующий советскому мышлению образ в фильме «Ирония судьбы или с легким паром».

Учительница русского языка, разведенная, готовая к отношениям «вне брака», полностью противоречила политике Партии и Ленина. Она была необычайно женственна в своем неброском кримпленовом платьице. Определенно, была сексуальна, улыбаясь еле тронутыми блеском губами, и ярко подчеркнутыми глазами. А прическа — мечта любой женщины того времени. Она, экранная Надежда Шевелева, позволила себе искать любовь, не оглядываясь на предрассудки, и поехала за ней из Ленинграда в Москву, несмотря на то, что они были знакомы всего каких-то 10-12 часов. Это никак не вязалось с привычной забитой совковой женщиной, за моральный облик которой отвечал рабочий класс, местком, народ и партия. Так могла поступить только свободная личность, готовая сама строить свою жизнь.

В середине 80-х годов, когда на Западе закончился бум гламурного диско, унося с собой зажигательных «Bonny M», «AВВА» и «холодную войну», наступила новая эра. Она ознаменовалась ярким взрывом цвета в одежде и музыке. Телевидение допустило к себе певцов, пусть и не совсем западных, но и не наших «серых мышек», одетых практически под копирку.

Карел Готт из Чехии, болгар Бисер Киров, итальянские Тото Кутуньо, Рафаела Кара и француженка Мирей Матье — все они стали вестниками того самого образа жизни, из «загнивавшего» капитализма. Французы заняли призовые места, если говорить об утонченности и сексуальности — Джо Дассен, Ален Делон, Катрин Денев и Софи Марсо.

В СССР же, Алла Пугачева пыталась выделяться из общей массы своими воздушными необъятными балахонами, категории «one size», Валерий Леонтьев пугал пожилых бабушек своими жутко узкими брюками с ярко выпирающим мужским достоинством. И только Ирина Понаровская гордо несла звание истинной дивы, эталона красоты и стиля.

Времена стремительно менялись, менялась и мода. В передачах «Утренней почты» изредка допускались видеозаписи «неформатных» певцов. Именно так широкой советской публике стали известны Мадонна, Майкл Джексон, «Modern Talking», «Scorpions» и другие. Они, как никто, повлияли на моду 80-х.

Например, певица Мадонна тех лет — эпатажная девица, этакая бунтарка, напялившая на себя все, что под руку попалось. Она проповедовала свободу во всем, предлагая начать с себя. И юные комсомолки СССР резко пожелали быть похожей на нее, негласно примыкая к лагерю бунтарок.

Типичный «выходной костюм» советской модницы середины 80-х составлял нечто невообразимое — яркие розовые или лазоревые леггинсы, кружевная коротенькая пышная юбчонка, широкий топ с принтом, желательно сползающий с плеча, джинсовая или кожаная курточка до талии, широкий ремень на бедрах и туфли лодочки. Образ завершал большой бант в волосах или повязанная лентой яркая косынка с узлом на макушке либо сбоку. Особый шарм придавали кружевные перчатки, короткие или по локоть, иногда с обрезанными пальцами, тяжелые пластмассовые серьги и браслеты ярких цветов в невероятном количестве. Браслеты могли быть и резиновыми. Верхом мечтаний была кожаная фуражка в стиле «садо-мазо» и тяжелый крест на толстой цепи.

Особого внимания заслуживает мода на прически 80-х годов — здесь видна красота и шик, замешанные на таких понятиях, как блеск и бунтарство. Эпатажность высоких начесов в сочетании с абсолютно непокорной расческам «химией» — это основная черта. Даже простые стрижки прекращались в настоящие колтуны, которые жестко фиксировались лаком. Локоны создавались исключительно с помощью химической завивки мелкими кудряшками, которые уже потом укладывались с помощью начесов. Тренды в области окрашивания в основном находились в зоне использования разнообразных средств для осветления прядей. Именно тогда зародилась мода на балеяж, градиентное осветление, колорирование и мелирование. Особым почетом пользовались разноцветные пряди. Советские женщины использовали для их получения листы копировальной бумаги, которыми натирались волосы. Получался необычный эффект. Прическа напоминала взорвавшийся стог сена. Преобладали мелированные пряди, химическая завивка и высокий начес, в том числе и челки.

Парни тех лет не отставали от девушек и тоже сменили свой привычный стиль правильных ботанов-комсомольцев. Если молодое поколение думает, что это они «неформалы», то глубоко заблуждается. Неформалы родились именно в 80-х годах, когда папы позволили себе плюнуть на декреты съездов КПСС, и на улицах огромной страны появились юноши с «неправильными» прическами и в «неправильной» одежде. Парикмахеры в течение пары месяцев освоили навыки модных стрижек «французский выщип» и «шведский мальчик». К слову, длинная челка «шведского мальчика» очень смахивает на современных «эмо», разве что, нет розовых прядей. А «выщип» претендует на предка сегодняшнего модного «творческого бардака» из волос, столь любимого метросексуалами.

Если добавить немного геля и начесать волосы, получится как раз та прическа, которая преобразила вашего отца в самого крутого парня на районе. Чем выше был начес, тем круче он выглядел в глазах девушек. И не беда, что гель был доступен очень немногим. Молодежь поняла, что мыльная пена, пиво «Жигулевское» или кефир, прекрасно заменяют недостающий элемент.

Агрессивное мышление того периода повлияло не только на прически, но и на одежду. Парни облачились в кожаные косухи. Обилие заклепок, металлических значков, перчатки без пальцев и джинсы — «бананы» стали неотъемлемыми атрибутами любого уважающего себя неформала. А неформалами хотели быть все!

Зимой носились «дутые» куртки и такие же «дутые» сапоги. Особым писком считались те, что были из блестящей ткани, «металлической». Некое веяние техногенной эры, после появления популярного фильма «Новые амазонки».

Еще одним символом «крутизны» в мире моды СССР на всем протяжении 80-х годов стала куртка «Аляска», или парка (Parka) — теплая куртка средней длинны, изначально шилась как летная куртка для летчиков США и НАТО (модель N-3B). Появилась она в 50-х годах, и использовалась в местах с холодным климатом, в том числе и в США на Аляске, откуда и взяла свое название.

По легенде, куртка была практически скопирована с традиционной одежды эскимосов, и исполнена с применением самых передовых швейных технологий того времени. Отличительными особенностями кроя куртки было обязательное наличие капюшона с заходящей на него застежкой — молнией, таким образом, чтобы при полностью застегнутой молнии получалось нечто вроде короткого рукава оставляющего небольшой просвет. Благодаря этому капюшон исключительно хорошо защищал лицо от холодного ветра северных широт. Изнутри и по верх молнии пришивались ветрозащитные клапаны от низа куртки до ворота, наружный на пуговицах застегивающихся на петли из текстильного шнура.