Кровавое царствие Slayer (ЛП)

Глава 3. 1983 – 1984

"Show No Mercy" получил противоречивые отзывы в прессе. Брайан Слэгел смеется, вспоминая об этом: "Что забавно, "Show No Mercy" не получил в Европе очень хорошего восприятия. Рецензия в Kerrang! была довольно ужасной!"

К счастью потенциальные фанаты практически не обратили на нее внимания, и компания Слэгела начала потихоньку вставать на ноги. Брайан исследовал возможность продажи альбома за океаном, наладив отношения с голландским бизнесменом Сизом Весселсом, который был в процессе создания европейской рекорд-компании под названием Roadracer, сменившей позже название на Roadrunner и ставшей одной из самых успешных независимых компаний. "Сиз Весселс получил по почте музыку Slayer, и она ему понравилась" – говорит Слэгел. "На самом деле я даже взял с собой Сиза на концерт Slayer, когда он приезжал в Лос-Анджелес. Концерт получился кошмарным, но Сиз сказал: "Я обеими руками за"".

Мгновенно приобретенный культовый статус дебютной пластинки Slayer стал следствием сотрудничества тандема Ханнеман-Кинг в музыке и написании песен. Оба парня начали развивать пронзительный, атональный гитарный стиль, который целиком и полностью принадлежал им одним. Некоторые критики позже предприняли попытку объяснить их технику смесью джаза и металла, однако это суждение не имело под собой достаточной теоретической осведомленности о молодых гитаристах, равно как и страдало от недостаточного внимания к их уникальному звуку.

Кроме того, как считает Керри, были проигнорированы естественные различия в стилях игры обоих музыкантов: "Знаешь, я смотрю на Джеффа и думаю: "Чувак, это звучит действительно круто!" Однако я никогда не захочу играть так же. То, что играет он, не звучит как то, что играю я. Обычно я говорю: "Это действительно работает у него, но это никогда не будет работать у меня". Джефф и я определенно оставили уникальный отпечаток на нашем звучании, однако, я бы так не сказал о тех временах, когда мы только начинали".

Ориентация группы как на хэви-метал, так и на хардкор-панк аудиторию в течение 1983 года стала еще более очевидной. Одним из ключевых поклонников музыки группы, принявших важное участие в ранней карьере Slayer, был Боб Налбандян.

Налбандян вспоминает о музыкальной сцене в Оранж Каунти, где он жил во время описываемых событий: "В Хантингтон-Бич все были панками! Панки и металлисты никогда не тусовались вместе, но когда я включил Venom и Motörhead моим друзьям панкам, им понравилась эта музыка. Поэтому, когда Metallica и Armored Saint начали приезжать на выступления в клубах, я брал с собой своих друзей, а они в свою очередь брали меня с собой на выступления The Dickies и The Vandals. У нас были схожие интересы, и когда стало развиваться движение трэш-метал, они быстро в него втянулись".

"Slayer привлекали панков, потому что они не были типичной метал-группой из Оранж Каунти. Они отыграли множество концертов именно здесь, потому что в Лос-Анджелесе сложнее отыграть концерт: Трубадур был единственным клубом, в котором выступали одни металлисты. Помню, как Metal Blade проводили вечеринку в честь выпуска очередного сборника Metal Massacre в клубе Рокси, и Slayer играли "Aggressive Perfector"". Кроме Slayer выступали Bitch и Savage Grace, и зал был набит битком. Кроме нас и еще парочки людей никто не знал Slayer, потому что они еще не произвели большого влияния на Лос-Анджелес, но на этом шоу они просто уделали всех".

Что касается развития пока еще безымянной трэш метал-сцены (которую в основном называли "пауэр-метал" или даже "блэк-метал", если тексты песен забредали на сатанинскую территорию), Налбандян вспоминает интересный момент, касающийся порядка, в котором стали появляться главные действующие лица среди музыкантов: "Когда появились Metallica, Slayer еще не было, и на самом деле первый альбом Exciter вышел еще раньше, чем пластинка Slayer. Он был полностью в стиле трэш-метал, прямо как у Metallica. Но какую группу ни назови, все они находились целиком и полностью под влиянием Новой Волны Британского Хэви-Метал, в частности Venom и Raven".

Полусамобытная природа сцены Новой Волны Британского Хэви-Метал оказала влияние не только на калифорнийские метал-группы, но и на фанатов и их деятельность.

В доинтернетовую эру подпольная торговая сеть магнитофонными записями была основным способом передачи новой музыки, усиливаясь рецензиями метал-фэнзинов тех времен, включая собственный фэнзин Налбандяна под названием Headbanger, печатавшийся в местной типографии и выходивший три раза в неделю, редактором и основным писателем статей которого выступал он сам (временами при поддержке вездесущего Джина Хоглана). Важность сети фэнзинов в карьере Slayer трудно переоценить.

Идею основания фэнзина Налбандяну подсказал его друг Рон Куинтана, который обеспечил Metallica необходимый уровень поддержки во время переезда в Сан-Франциско в 1982 году: "Я встретил Рона Куинтана, и он дал мне свой фэнзин. По стилю он был весьма панковским, половина его статей была написана от руки, и в те дни, если тебе на глаза попадалась какая-нибудь ошибка, ты не использовал коррекционную ленту, ты просто зачеркивал неверную букву!"

"Slayer незадолго до этого были самой обычной кавер-группой, поэтому было необязательно помнить о них, но я знал Джина Хоглана и мы обычно ходили на концерты вместе. Как-то он мне и говорит: "Чувак, я только что видел самую великолепную группу на земле "Slayer!" Я не понимал, чем он восхищен, потому что мы с ним видели много раз, как они играют кавер-версии, но он сказал: "Нет, нет, нет – они полностью изменились. Тебе нужно пойти и посмотреть на них!" Так мы пошли посмотреть на их выступление где-то в Оранж Каунти и увидев их, я сказал: "Черт, это круто!"

"Что мне понравилось в них, даже на тех ранних выступлениях, так это то, что они всегда создавали запоминающиеся шоу. Их менеджер Стивен Крейг настраивал оборудование, потому что занимался строительством, и у них всегда было отличное световое шоу. Чуть позже я сказал Брайану о том, какими великолепными они были, и он ответил примерно то же, что я до этого: "Разве они не очередная кавер-группа или что-то вроде того? Мне не особо нравятся группы из Оранж Каунти". Я рассказал ему, что они не были обычной группой из Оранж Каунти. Затем, насколько я знаю, он пошел на них посмотреть и запал на них!"

При поддержке подпольной индустрии звукозаписи и фэнзинов Slayer начали быстро набирать обороты. Крейг заинтересовался особенностями индустрии звукозаписи и связался с Налбандяном для того, чтобы разместить рекламные объявления в Headbanger.

Боб Налбандян: "Стивен Крейг был настоящей гипер-машиной! Он и Керри наладили отношения, когда он хотел опубликовать несколько рекламных объявлений. Я опубликовал рецензию на "Show No Mercy" с предоставленного ими пресс-релиза. Думаю, что Headbanger был первым фэнзином, опубликовавшим рецензию, написанную Джином Хогланом. Они также оформили рекламу на центральном развороте издания".

Реклама отобразила группу в разнообразных металлических позах вкупе с такими заявлениями, как "Самая быстрая и тяжелая метал-группа в Соединенных Штатах" и "Единственная настоящая метал-группа в Лос-Анджелесе" (заметьте, что термину "трэш-метал" еще только предстояло появиться).

Боб Налбандян: "Забавно, что все хотели быть самой быстрой и самой тяжелой группой. Metallica утверждали, что они всегда были самой быстрой и самой тяжелой группой в США, но затем Slayer опубликовали рекламу в моем фэнзине и все стали говорить: "Кто, черт возьми, эти Slayer?" А Metallica отвечали что-то вроде: "Кто там говорит, что они быстрее и тяжелее, чем мы?" и все в таком духе. У всех этих людей из района Залива, включая Рона Куинтана, был мой журнал, так что это было смелое заявление".