Буревестник (СИ)

В выдвинутом ящике лежит точная копия выброшенного в космос командира космического корабля. Карлик перегружает ее на кровать с колесиками и везет в спальню, после чего скрывается в серебристой колонне. Звучит спокойная медленная музыка будильника, разбуженный космонавт сладко потягивается и открывает глаза. Титры.

— Надеюсь, символизм момента объяснять не надо, — прокомментировал племянник, сверкнув золотым зубом.

— Честно говоря, я не понял смысла происходящего, если он вообще есть, — сказал Орлов.

— Художника, как говорится, каждый обидеть может, — бодро сказал находящийся за спиной Жеребов. — Позвольте мне объяснить суть с точки зрения психологии. Выброс астронавта в открытый космос символизирует прерывание сознания во время сна. Фактически каждое утро просыпается не тот, кто ложился, а уже немного другой, обновленный человек. В нашем случае это клон космонавта, количество этих клонов в вашей жизни определяется Богом, случаем или судьбой, в зависимости от того, во что вы верите.

— А как насчет карлика? — спросил Орлов.

— На этот вопрос я бы предпочел ответить позже, — сказал Жеребов. — Обращу ваше внимание только на одну деталь — маску.

Не важно, что находится под маской, так как в момент, когда она надета, под маской ничего нет.

— Не совсем понимаю, что вы хотите сказать, — опешил Орлов. Ему показалось, что ряженый полковник несет какую-то ахинею. Однако Жеребов был предельно серьезен:

— Как бы это вам попроще объяснить… Когда маска одета, она и ее обладатель становятся одним целым.

— Вы пытаетесь уличить меня в двуличии? — спросил Алексей.

— Нет, что вы, — парировал Жеребов. — Я только хотел сказать, что маска это и есть окончательная правда, и вовсе не потому, что она символизирует, что за ней скрыто, а потому, что обычно под ней ничего глубокомысленного нет.

После этого непонятного разговора племянник Пашка объяснил, что снимать фильм будут не по хронологии. Дело шло на удивление быстро.

Снимали сразу по несколько дублей спящего, ходящего и чистящего зубы Орлова. С карликом вообще было непонятно, Пашка объяснил, что его нарисуют вместе с интерьерами, так как живые карлики стоят сейчас ой как дорого.

Орлов поймал себя на мысли, что ему где-то в глубине души всегда хотелось быть актером. И вот теперь таким нелепым образом его мечта воплотилась в реальность.

В конце выяснилось, что нужно еще отснять приземление космонавта.

Жеребов как раз и был встречающим. После цифровой обработки вместо пыльного павильона на экране встреча героев будет проходить на лугу в ясный погожий день.

Если предыдущая часть фильма, мягко говоря, имела слабую связь с реальностью, концовка была полным сюрреализмом.

Полковник, то пригибаясь, то подпрыгивая, бегал вокруг Алексея, размахивая пластиковым мечом. У Орлова тоже был меч, он проделывал им всевозможные пассы, изображая бой сил небесных с воинством земным в лице полковника Жеребова. Когда после долгих кульбитов они с Жеребовым пытались отдышаться на стульях, Пашка с многозначительным видом пояснил, что сцена всеобщего насилия нужна для привлечения внимания зрителя. Голливудские апологеты психологии восприятия давно подметили, что современный человек страдает расщеплением сознания. Правое полушарие хочет жить образами брендинга, внедренными социальными сетями, а левое при этом понимает, что для получения эфемерных символов счастья и успеха нужно есть не по одной ложке вполне реального говна. Насилие идеально подходит для сглаживания данного конфликта. На уровне механики это можно объяснить активизацией лобной доли. Во времена мира в Древнем Риме процветали гладиаторские бои, сегодня с этой функцией прекрасно справляется телевидение, а еще лучше интернет…

Когда монолог Пашки стих, в углу послышались редкие, но громкие аплодисменты.

— А это наши контентные сомелье, — указал он на сидящих на складных стульях мужчин. Эта часть павильона практически не освещалась, поэтому Орлов раньше их не замечал.

В одном из сомелье Орлов неожиданно узнал психиатра, у которого он был сегодня вечером.

— Позвольте представить вам моего старого коллегу, — холодно и, как показалось Алексею, немного зловеще сказал Жеребов. — Впрочем, с Маратом Карловичем вы и так уже познакомились.

Доктор Шигапов выразил восхищение актерскими способностями Орлова и протянул Жеребову свернутую бумагу. Последний, шевеля губами, прочитал написанное, порылся во внутреннем кармане кителя, и, подмигнув Алексею, поставил на бумаге штамп. Это была та самая справка о психическом здоровье. Орлов так и не понял, что именно от него хотели эти странные врачи — неужели участия в этом идиотском спектакле? Или они ожидают, что он рассчитается с ними позднее. Под утро мысль работала не очень четко, и он решил обдумать ситуацию попозже.

В предрассветные часы на улице было свежо. Алексей почти сутки провел на ногах и очень устал. Ему хотелось как можно скорее добраться домой чтобы успеть принять душ и выпить кофе, прежде чем отправиться на работу, но машин на улицах города практически не было — поймать такси было сложно.

Увидев вдалеке фары, он вышел далеко вперед на пустую многополосную дорогу и поднял руку.

Водитель заметил его издалека — он стал притормаживать и включил поворотник. Когда Орлов облегченно опустил руку, автомобиль внезапно дал полный газ. Ноги Орлова предательски налились свинцовой тяжестью. Он уже отчетливо видел ничего не выражающее, абсолютно среднестатистическое лицо водителя и приготовился к столкновению, но тут неожиданно для Орлова его тело полностью расслабилось и прыгнуло в сторону обочины. Через доли секунды автомобиль с ревом разгоняющегося двигателя промчался мимо. Орлов успел заметить, что, кроме водителя, в авто были еще люди. Лежа на асфальте, он осознал, его хотели специально сбить, и в ту же секунду предугадал, что будет дальше: машина стала резко тормозить и разворачиваться.

Орлов стремительно побежал внутрь жилой застройки, периодически ныряя вглубь дворов, чтобы лишить преследователей преимущества в скорости. Он былой усталости не осталось и следа.

Вскоре раздался визг тормозов, не оборачиваясь, он понял, что двое догоняющих спешились, об этом отчетливо говорил приближающийся ритмичный стук каблуков их туфель. Впереди был узкий пешеходный мост через реку. Орлов оглянулся и увидел своих преследователей. Это были молодые спортивные люди славянской внешности в мягких обтягивающих пиджаках. Бежали они легко и безмятежно, словно любители здорового образа жизни, затевающие небольшое соревнование. Задыхаясь, Орлов подумал, что дистанция безнадежно сокращается. Перебравшись по мосту на другой берег реки, он сразу нырнул в кусты. Ветки больно хлестали по лицу. Боковым зрением он заметил, что преследователи хотят обойти его справа и слева. Внезапно заросли кончились и он вылетел на дорогу, на которой стояла машина — желтое такси с затертыми шашечками.

— Куда едем, шеф? — спросил водитель.

— Подальше отсюда и как можно скорее, — сказал Алексей. Как только он захлопнул дверцу, водитель тронулся с пробуксовкой колес.

— Не иначе за нами погоня, — как бы между прочим обронил он, посмотрев в зеркало заднего вида сначала на выбежавшего на дорогу одного из молодых людей, а затем на исцарапанное лицо Алексея. В это мгновение на дорогу выскочил второй преследователь. Каким-то чудом водитель, резко вывернув руль в сторону, смог избежать столкновения: не сбавляя газа, он резко вошел в поворот. За пять минут он несколько раз поменял направление движения на перекрестках.

— Уход от погони — это оплата в тройном размере, — проинформировал водитель.

Оказавшись в безопасности, Орлов смог оценить обстановку. Судя по всему, нападение не было случайным. В этом замешаны эти загадочные врачи. Хотя совершенно непонятно, что они от него хотят.

Он понимал, что, скорее всего, злоумышленники знают, где он живет, и рано или поздно придут к нему домой, но он все равно должен предупредить жену. Телефон разрядился, и он не мог позвонить ей.