Москву ничем не удивишь

Алмаз понял, что юбиляр хочет увековечить свою персону в кинематографе, чтобы о нём, как об Аль Капоне слагались легенды. А чего не увековечить, когда хорошо платят? И он пообещал, что постарается всё сделать на «отлично», актеров подберет известных, художников там и прочих. Сам же решил и музыку написать. А что её писать для бандитского сериала? Надо чтобы мелодия незамысловатая была и могла стать рингтоном на мобильнике, вот и все.

— Ну, как думаешь — сможем снять кино? — спросил юбиляр, наливая себе и Алмазу еще по стопке водки.

— Главное хорошо отпиарить, — ответил Алмаз.

— Я вообще-то завязал с этим делом, — ответил юбиляр, — стараюсь вопросы решать законными методами, но если нужно будет — отпиарим, вспомним молодость.

Алмаз не стал объяснять ему, что PR — это продвижение товара на рынок, потому что подумал, что этим разговором проект снять кинофильм и закончится. Насосов тем временем спросил:

— А ты сам как? Ты ж песни поешь, а надо будет кино снимать? Времени хватит?

— Да я уж долго пою, — ответил Алмаз, — пора подумать о каком-то новом проекте. Я знаю много звезд, которые пели-пели и были на плаву, а потом как отрезало в один день — бац! и нету твоей публики, и песни твои стали неинтересны, а вроде бы ты делаешь то же самое, а волна, которая тебя вынесла, прошла уже. Пытаешься перестроиться, а не получается, потому что новые молодые, да нахрапистые лезут. И вроде как раньше все легко было и само шло в руки, а потом что не делаешь — ничего не получается. Не хочу я до такого вот своего провала на сцене дожить, лучше раньше уйти, например, вот фильм снять.

— Это ты правильно мыслишь, — согласился юбиляр, — это в любом деле так. Бывает — ходил человек, как под богом, бизнес варился, пули от него отскакивали, менты след теряли, а потом вдруг раз! — полоса неудач и всё в один момент рухнуло. Помянем, давай, тех кто не с нами и не дожил!

Насосов в одиночку махнул рюмку водки, потом еще какое-то время обсуждали будущий фильм, после перешли на другие темы. Алмаз посидел немного в компании юбиляра и его друзей и уехал домой, забыв о разговоре.

Но утром к нему прямо домой заявился мужчина лет сорока, разбудил крепко спящего певца, представился начальником охраны вчерашнего юбиляра и передал папочку с распечатанным сценарием бригада на титульном листе которого было написано: «Насосов Михаил Юрьевич, сценарий фильма».

— Названия нету что ли у фильма? — спросил Алмаз, страдая от головной боли.

— Пока не придумали, — ответил тот.

— Ладно, я почитаю, — пообещал Алмаз.

И начальник охраны удалился восвояси. Алмаз пошел на кухню, взял в холодильнике две таблетки против похмелья, выпил их, сел за стол и посмотрел на титульный лист.

— А имя и отчество у него точь в точь как у Лермонтова, — заметил он и принялся читать.

Чтение этого опуса удовольствия ему не приносило никакого. Как литератор Насосов оказался слаб, писал с ошибками, не смотря, что на компьютере, да и слогом изъяснялся далеко не Лермонтовским. Главный «герой» повествования был неимоверно крут, имел бригаду в сто стволов всех строил, менты кланялись ему, когда он проезжал по дороге, заваливал он всякого рода государственных деятелей и прочих людей, которые по своей воле или по заданию свыше вставали у него на пути, используя дыры в законе получали деньги по фальшивым авизо, покупал чиновников, как кидал через одно место воров в законе, не подчиняясь их власти, имел в день по три проститутки, да и женщины интеллигентного вида тоже тяготели к нему, когда на своем «шестисотом» колесил он по проспектам Москвы.

В каждой описываемой сцене дело происходило либо в ресторане, где ужинала братва, либо в сауне, где она отдыхала, либо на пустыре, где она стреляла. Жанр самодеятельной писанины уголовного авторитета тоже был неопределенным — вроде как всерьез принимать всё это нельзя было, да и комедией назвать тоже не приходило в голову — даже на отвязную чернуху всё это произведение тянуло с трудом. Речь персонажей преимущественно состояла из мата с примесью пацанского сленга, непонятно было каким образом всё это вообще можно будет озвучить.

— Это не сценарий, это явка с повинной, — бормотал Алмаз, листая страницы.

Ясно было, что снимать эту галиматью было нельзя — смотреть её никто не будет, за двадцать послеперестроечных лет этой чернухой так уже закормили народ, столько наштамповали бандитских и ментовских сериалов, что людей уже тошнит от всего этого. И вот еще один амбициозный и богатый сноб решил внести свою лепту в умножение всего этого дерьма, увековечить себя на большом экране. А Алмаз, приняв участие в этом проекте навсегда испортит свое реноме большого художника и дальновидного творца.

Чем дальше он читал, тем меньше ему хотелось всё это снимать, с другой стороны мысль о двух миллионах долларов, грозящих упасть ему на голову не давала ему покоя. Он понимал, что всю эту туфту можно будет снять за один миллион, а еще миллион потратить на что-нибудь стоящее, например, на собственный мюзикл, идея которого уже давно зрела в мозгу Алмаза. На том он и порешил, перевернув последнюю страницу.

Насосов проявил интерес к процессу работы через пару дней, когда отошел от празднования банкета, поинтересовался как Алмазу понравился сценарий и певцу пришлось соврать, что для российского кинематографа это будет новая струя, сопоставимая разве что с фильмом «Криминальное чтиво», который ворвался когда-то в западный кинематограф разрушая старые стандарты и правила. Уж очень Алмазу хотелось получить деньги. Алмаз даже добавил, что, мол, хорошо, что не специалист написал сценарий, что, мол, творчество не ограничено никакими искусственно навязанными рамками и законами. Насосов был польщён и два миллиона немедленно выделил, приставив к Алмазу своего человека, который должен был следить за расходованием средств выделенных на производство бандитской саги.

Но по странному стечению обстоятельств этот «аудитора» уехал по делам в Европу и пропал насовсем, а нового смотрящего за сериалом Насосов то ли забыл поставить, то ли не захотел, то ли ему не до этого стало, но в общем, все деньги оказались на тот момент всецело во власти Алмаза.

И если поначалу Алмазу казалось, что достаточно отделить в свою пользу миллион, а на второй миллион снять кино, то через некоторое время, когда Насосов вроде бы вообще забыл о его существовании, к Алмазу пришло осознание, что пацанский сериал и вовсе можно не снимать, а на выделенные Насосовым деньги поставить мюзикл «Амбивалентность».

Глава 4

Смерть никого не красит

Татьяна была поражена, в её голове не укладывалась как такое вообще может быть — человек взял два миллиона долларов не у родной мамы, а у бывших рэкетиров под конкретное дело — снять фильм. А потом вдруг взял и решил фильма не снимать, а поставить мюзикл, который к сценарию и деньгам спонсора вообще никакого отношения не имеет. Как вообще можно было не подумать, что придет день расплаты, когда к его дому подъедут на черных машинах угрюмые кредиторы и спросят за деньги, которые они вложили дабы Насосов мог увидеть свой образ на больших экранах. Татьяна вслух адресовала этот вопрос Алмазу. Он пожал плечами и ответил, что был слишком увлечен проектом своего мюзикла, чтобы задумываться о таких пустяках.

— Я рассчитывал, что «Амбивалентность» будет собирать полный зал каждый вечер, — сказал он, — по моим самым скромным подсчетам, я должен был бы заработать за сезон четыре миллиона долларов. Я хотел швырнуть Насосову его грязные деньги в лицо еще и с процентами и сказать, что я не занимаюсь постановкой дешевых боевиков, что я — деятель настоящего искусства и не опущусь до ширпотреба!!!

— И что — швырнул? — спросила Татьяна.

Алмаз печально усмехнулся и ответил, что кинул бы само собой, но народ, оболваненный попсой и сериалами оказался не готов к серьёзной духовной пище, не воспринял её и несмотря на всепроникающую рекламу. Концертный зал, где показывали мюзикл «Амбивалентность», неблагодарный зритель заполнять отказывался. Алмаз неохотно признался, что пару раз ему приходилось отменять спектакли из-за того, что в кассе было продано два-три билета.