Курс веселых наук

Беда заключается, однако, в том, что театрализация, причем в худшей ее форме, сплошь и рядом проникает во все другие импровизационные конкурсы, а поскольку команда нередко загодя узнает задание, то она готовит, например, в ответ на просьбу: «Покажите за 30 секунд средствами пантомимы корень квадратный из двух» большое оперно-балетное представление с участием двух духовых пожарных оркестров, «случайно» оказавшихся в кулисе.

Эта практика вызывает в душах истинных любителей КВН естественный взрыв негодования. Размахивая плакатом «Даешь импровизацию!», они громят бастионы театрализации и при этом выплескивают ребенка вместе с водой. Ну действительно, зачем отказываться напрочь от таких ярких микрообозрений, как «Приветствие» и «Домашнее задание», которые не раз доставляли нам столько радостных минут?! Вспомним хотя бы блистательные «Приветствия» МИСИ или одесских трубочистов…

Однако пусть штабисты КВН, прежде чем дать «Домашнее задание», хорошо подумают над вопросом: «А смогут ли эти команды подготовить хорошее микрообозрение? И если смогут, то не отнимет ли это у них все время, всю душевную и мускульную энергию? И не останутся ли без внимания другие конкурсы? Не окажется ли, что, например, на конкурс капитанов приползут, еле-еле шевеля усами, измученные ночными репетициями «Домашнего задания» полуживые тени «забытых предков» — некогда веселых и находчивых парубков? Эта оборотная сторона театрализации более всего беспокоит авторов… Еще раз сформулируем наши опасения: а не обескровит ли команду подготовка театрализованных домашних «изделий»? Если на этот счет есть хоть малейшие сомнения, авторы советуют ограничиться лишь коротким ярким «Приветствием» и отказаться от «Домашнего задания», то есть попросту не вводить этот конкурс в сценарий.

Обсуждая театрализацию в КВН, мы касались ее лишь применительно к театральным формам, которые команды создают сами. Однако авторы просят обратить особое внимание на театральность самого сценария, на зрелищность сценического действия, которое возникает по воле организаторов матча, а не команд. Нельзя не согласиться с тем, что театрализованный сценарий делает зрелище более ярким, прикрывает от зрителей недостатки тех или иных конкурсантов. Короче говоря, театрализованный сценарий помогает человеку не только говорить и действовать на сцене, но и совершать поступки, так как задает ситуацию. В качестве примера давайте рассмотрим фрагмент одного сценария. Предполагается, что на сценической площадке выстраивается старинная крепость «о пяти башнях». Ее занимает по желанию какая-то из команд и приступает к обороне. А другая команда нападает на крепость: каждая башня — конкурс. Если атакующая команда сумеет выиграть три из пяти конкурсов, то есть захватить три из пяти башен, то крепость переходит в ее руки. Если то же количество башен остается в руках обороняющихся, то они сохраняют свои права и готовятся обороняться от других команд, посягающих на эту «крепость знаний и находчивости». Все участники КВН в таких матчах играют людей «старинных», выполняют какие-то традиционные шутливые церемонии, одеты по законам древней моды и т. д. Здесь могут возникать по воле театра различные сюжетные неожиданности — нашествие совсем других рыцарей, или ярмарка, на время которой объявляется перемирие, или обмен послами и пр. и пр. (Невольно вспоминается одно из ярких событий раннего телеКВН — нападение пиратов на мирных участников передачи: бедных КВНовцев вязали, грабили, отнимали у них идеи, требовали выкупа знаниями и т. д.).

Вот такая театрализация, на наш взгляд, помогает участнику конкурса раскрепоститься, чувствовать себя в предлагаемых обстоятельствах свободнее. Как мы уже говорили в первых наших лекциях, человеку для свободного общения нужен повод, нужна та самая елка, которую при каждой встрече люди заново украшают блестками своего остроумия, драгоценными крупицами доброго юмора. И чем красивее елка, тем легче ее украшать, да и сам процесс этот объединяет людей, доставляет им радость общения, как всякое совместное доброе дело.

Впрочем, быть может, не нужно никакой особой театрализации для встреч КВН, не нужно «крепостей», не нужно фантастических планет, тем более что такие приемы в сценарии потребуют для своего воплощения хорошей актерской группы, которая должна быть нейтральной и, репетируя долго и упорно, хранить тайну, чтобы команды не узнали о готовящихся для них каверзах.

А может быть, эта театрализация не нужна? Быть может, уже сама традиционная форма КВН с ее ведущими и членами жюри, с ее «приветствиями», «разминками», «домашними заданиями», капитанами и болельщиками, уже сама она, эта форма, является средством театрализации? Быть может, сам ритуал КВН, сам скелет, костяк встречи, освященный десятилетними традициями Клуба Веселых и Находчивых, быть может, он-то и есть та самая елка, которую так легко и радостно украшать всем вместе?

Авторы не склонны диктовать читателю свою волю, подсказывать ему ответы на заданные вопросы. Ведь мы обращаемся к людям творческим, потому что людям иного склада в КВН делать нечего.

Итак, мы пришли к выводу, что, во-первых, желательно, чтобы штаб придал театральную форму всему действию в целом, а во-вторых, для команды нужна театрализация «Приветствия» и «Домашнего задания», то есть ТВН при КВН. В остальных конкурсах мы уповаем на импровизацию: мысль доносится в простых формах ее выражения — слово, рисунок, элементарная пантомима.

А может ли быть ТВН без КВН? Иными словами, можно ли использовать все находки Театра Веселых и Находчивых вне спортивных состязаний КВН?

Опыт показывает, что ТВН — отличная школа для тех, кто хочет организовать у себя в Доме культуры, в институте, на заводе вечер отдыха, создать агитбригаду или эстрадный коллектив.

Действительно, сценаристы КВН без особого труда могут написать сценарий для театрализованного вечера отдыха. КВН научил их создавать зрелище, начиная буквально «от вешалки». Они умеют интересно оформить танцевальную площадку, зрительный зал и даже буфет. Однако мало придумать зрелище — его надо создать, а главное, его надо сыграть. И вот тут-то на помощь организаторам вечера отдыха придут актеры-КВНовцы: именно они могут импровизировать на заданную тему, в заданном образе — их к этому приучил КВН. А ведь нередко бывает, что премьер эстрадного коллектива, так ярко играющий сценки «под Райкина», моментально теряется, если ему нужно провести пять минут в гуще зрителей или, не дай бог, развеселить гостей, чтобы они не скучали в очереди в гардероб. КВНовцы все это могут, а посему, имея такую актерскую силу, было бы грешно не использовать ТВН вместе с его сценаристами и режиссерами на вечерах отдыха или танцев.

К тому же в концерт на таком вечере стоит включить элементы КВНовских конкурсов. Например, разделив зал на правую команду (справа от прохода) и левую, можно провести между ними соревнования типа «конкурса болельщиков» (см. выше). Это вызовет у зрителей здоровое оживление, позволит им немножко отдохнуть, чтобы получить еще большее удовольствие от последующих концертных номеров.

Использование ТВН на вечере отдыха весьма полезно и с чисто организационной стороны. КВН учит его участников чувству ритма, учит «упругости зрелища»: ничего лишнего, никаких затяжек, поменьше ленивых пауз. Хорошие капитаны (не говоря уже о ведущих) могут стать отличными конферансье на вечере отдыха. И опять хочется подчеркнуть, что именно КВНовская школа рождает, воспитывает, тренирует таких конферансье. К сожалению, приходится признать, что на профессиональной эстраде за последние годы практически исчезли конферансье, если понимать под этим людей, которые общаются с публикой, импровизируют на ходу, создавая контакт актеров с публикой, причем (и это очень важно!) контакт именно этих актеров именно с этой публикой! Сейчас конферансье на профессиональной эстраде, — как правило, обаятельный и хороший актер, который показывает свои эстрадные номера, а потом объявляет чужие. Поскольку любители всегда в известной мере копируют профессионалов, такого рода «холодные конферансье» захватили власть и на самодеятельной сцене. На наш взгляд, лишь актеры ТВН, прошедшие школу КВНовских битв, могут стать настоящими ведущими вечеров отдыха.