Знаменитые дома, замки, усадьбы.Популярная энциклопедия архитектуры

Так случилось и с усадьбой Архангельское. В 1773 году указом Екатерины II имение было возвращено семье Голицыных. Естественно к этому времени усадьба была разорена, разрушена и разграблена.

Строительство надо было начинать заново.

Таинственный свинцовый саркофаг

Точная дата начала нового строительства Архангельского дворца была установлена в результате удивительной истории, случившейся в наши дни. Один из современных реставраторов, остался поработать в воскресный летний день 26 июля 2003 года. Не известно было ли это желание случайной прихотью, или этого дня он ждал с нетерпением. Возможно, что уже несколько дней назад он обнаружил потайную нишу в одной из стен фундамента. Там было такое – от чего кожа покрывалась мурашками, а ладони делались липкими: в нише был замурован свинцовый саркофаг. Свинец во все времена являлся наиболее надежным материалом, способным уберечь любые ценности в течение многих столетий, поскольку он скреплялся практически герметично. Невольно вспоминались сокровища Юсуповых, не найденные за все годы Советской власти.

Огромная тяжесть находки не позволяла вытащить ее. Поэтому вскрывать пришлось на месте.

И вот крышка сорвана. Клада внутри не оказалось. Внутри находилась памятная доска с точным указанием даты начала строительства дворца.

Доска представляла собой медную, покрытую зеленой патиной, пластину высотой 42 см и шириной 30 см с надписью на русском и французском языках. В тексте указывалось, что, в 1784 году в день 33-летия Николая Алексеевича Голицына, владельца вотчины, было начато строительство Архангельского дворца. В табличке довольно подробно (почти как в налоговой декларации) указаны источники финансовых средств, на которые строился дворец: в те времена эти вопросы были не менее актуальны, как и теперь.

Все мы живем в надежде кому-нибудь угодить.

В 1780 году князь Николай Голицын заказал французскому архитектору Шарлю де Герну проект нового загородного дворца, а для разбивки террасного парка был приглашен итальянский ландшафтный архитектор Джакомо Тромбаро.

Но тут произошло ужасное для Голицына событие. Будущий наследник престола (Павел), съездив в Европу, объявил придворным, что хотел бы видеть их усадьбы, похожими на Версаль.

В те времена придворная бюрократия ничем не отличалась от современной. Поскольку дворец Архангельское строился в несколько ином архитектурном стиле, нежели Версаль, Николай Голицын понял, что при юридическом оформлении нового дворца возникнут сложности.

Надо сказать, что и в те времена существовали довольно серьезные бюрократические правила, включавшие получение «разрешения на строительство» и «оформление готового строения в собственность».

Исходя из пожелания монарха, чиновники стали требовать превратить усадьбу Архангельское в Версаль. Для этого необходимо было добавить на фасад дворца множество скульптур и пышных элементов декора в стиле барокко. На это у Голицына уже просто не было денег, поэтому к началу 19 века князь совсем охладел к строительству. Он подумывал о продаже усадьбы. Через год после смерти князя (в 1810 году), его вдова продала усадьбу Архангельское за 245 тыс. рублей Николаю Борисовичу Юсупову, бывшему одним из богатейших людей своего времени.

«То, что принято называть пороком – вечно; то же, что называют добродетелью – лишь мода»- Бернард Шоу.

К тому моменту на престоле царствовал император - Александр 1, соответственно были другие архитектурные требования. В моде был ампир и классицизм, про пышное барокко забыли.

Надо сказать, что богатый и влиятельный князь Юсупов легко решал бюрократические проблемы вполне понятным и в наши дни способом. Но даже с его связями, влиянием и деньгами, князь «сдал дом в эксплуатацию» и получил «свидетельство о собственности» на главный дворец Архангельского лишь спустя …шесть лет после его покупки. О чем Юсупов поставил в парке соответствующую памятную колонну с благодарностью к императору Александру.

 Много ли современных владельцев новых усадеб ставят колонны руководителям краевых администраций в честь подписания документов о праве собственности? Может быть, стоит перенять славные обычаи дней минувших…

С самого начала Юсупов создавал Архангельское, как место для «услады и праздных развлечений», иными словами это была загородная резиденция для «мужских шалостей». Надо сказать, что вся Москва обсуждала любовные приключения князя. В усадьбе Архангельское у него был особый кабинет, стены которого украшали портреты красавиц, бывших любовницами князя. Таких портретов насчитывали до 300. Возглавляла коллекцию «любовных побед» картина, на которой были изображены нагая императрица Екатерина Великая (в виде Венеры) и в не менее раздетый князь Юсупов (в виде Марса). И это было отнюдь не пустое бахвальство. Говорят, что Павел 1 попросил князя убрать скандальное полотно, что тот и сделал.

Князь жил с женой раздельно и помимо знатных дам, имел несколько настоящих гаремов из дворовых девушек и крепостных актрис. Один из таких гаремов находился напротив его московского дома в Б. Харитоньевском переулке. Это был особняк, окруженный высокой стеной, где постоянно проживало 10-15 его любимых девушек.

 В Архангельском, как правило, «гостили» актрисы, балерины и танцовщицы. Так в книге «Прихода и расхода» усадьбы содержится замечательная запись, что в 1920 году в Архангельском «гостила» некая мадам Фиоль, которая выпивала до 20 бутылок красного вина в месяц.

Полную чашу следует нести с осторожностью.

Всю жизнь князь Н.Б. Юсупов не жалел денег на переустройство Архангельского и украшал дворец все новыми художественными шедеврами.

В течение 2-х лет он завершил отделочные работы в Главном Дворце и перевез туда основную коллекцию картин, скульптур, фарфора и знаменитую «юсуповскую» библиотеку.

Коллекция Юсупова насчитывала более 500 картин европейских живописцев, преимущественно XVII – первой половины XIX в., в том числе Рембрандта, Ван Дейка, К. Лоррена, К.Ж. Верне, Дж.Б. Тьеполо, Ф. Буше, Ж.Б. Греза, Ж.Л. Давида, П. Ротари, Э. Виже-Лебрен, Г. Робера и др. Их дополняли многочисленные гравюры и рисунки, превосходные изделия из бронзы, фарфора и фаянса (князь у себя в Архангельском открыл собственный фарфоровый завод, что бы пополнять коллекцию и дарить изделия гостям усадьбы), а также серебро и уникальные драгоценные камни.

 Знаменитая библиотека насчитывала свыше 30 тыс. книг по различным отраслям знания на основных европейских языках. Здесь хранились редчайшие издания и рукописи, в том числе «Острожская библия», выпущенная русским первопечатником Иваном Федоровым в 1581 г., французский «Часослов» рубежа XV-XVI вв., Библия Мартина Лютера, отпечатанная в 1565 г. в Виттенберге.

Война 1812 года заставила все это вновь срочно вывезти. Картины, фарфор и библиотека были отправлены в Астрахань, а мраморные скульптуры зарыты в саду.

Во время войны усадьба была разгромлена, причем не французами, а местными крестьянами, пытавшимися в отсутствие хозяина украсть все, что возможно. А что не удалось вынести – алебастровую лепнину, огромные зеркала, мраморные перила и прочее - они разбили вдребезги.

С 1813 года начался новый период строительства усадьбы. В течение 2-х лет главный дворец был полностью восстановлен. К 1817 году появилась триумфальная арка и колоннада вокруг Парадного Двора.

Однако беды, казалось, преследовали усадьбу. В 1820 году произошел страшный пожар. К счастью картины и большинство скульптур удалось спасти. Их просто выбрасывали из окон.

 Булгаков писал об этом пожаре: «Бедный Юсупов. Бедное Архангельское... Архангелы, я думаю, ему не очень покровительствуют, ибо он слишком часто возит туда своих мамзелей…».