«Черно-белые дни»: Вся правда о группе [AMATORY]

[37]

[ ALEX ]: Альбом мы хотели выпустить в октябре, значит, уже в сентябре его надо было полностью закончить, чтобы успеть не только напечатать диск, но и сделать оформление, напечатать полиграфию – от этого все сроки и расставлялись. Договоренность с Хансеном, что мы продолжим с ним работу на нашем третьем альбоме, у нас была достигнута еще за год. Если бы мы не позаботились об этом заранее, то остались бы не у дел, потому что студия у него, как правило, забита на много месяцев вперед. То, что он оказался свободен за три-четыре месяца до записи «Неизбежности», – настоящее чудо. Но теперь мы хотели сами увидеть, что это такое, когда профессионал его уровня работает в студии.

[ DENVER ]: Первой мыслью, конечно, было поехать записываться прямо в Данию. Но для нас затраты оказались неподъемными. Одни перелеты чего стоят, к тому же это одно из самых дорогих государств Европы, там даже местные предпочитают ездить за покупками в соседние страны. Получался бюджет как минимум двух альбомов!

[ ALEX ]: Поэтому мы написали Хансену, что хотим, чтобы он делал с нами альбом в Питере! Мы были готовы взять на себя расходы по его перелету в Россию, проживанию в гостинице и оплачивать рабочее время в студии. Бюджет все равно получался немаленький, но оно того стоило. Когда Хансена потом спросили в интервью, что он знал о России раньше, оказалось, что практически ничего! Неудивительно, что он к нам относился, будто мы из Африки. Но поехать в загадочную для него страну Джейкоб, тем не менее, не отказался. Как мне кажется, он понимал, что такой шанс выпадает только однажды.

Согласие Хансена стало важным событием, причем не только для [ AMATORY ], но и для всей отечественной тяжелой сцены – аналогов подобного варианта сотрудничества раньше не было. Во избежание накладок к приезду большого гостя начали готовиться заранее. Забронировали время в студии «ДДТ», приобрели билеты на самолет и поезд (планировалось, что домой Джейкоб улетит из Москвы), а также подобрали подходящую гостиницу в центре города. Но вот «трудностей перевода» избежать все равно не удалось. Все-таки, как ни крути, датский и русский менталитеты отличаются.

[ STEWART ]: Приколы с поездкой Хансена в Россию начались еще до того как он сел в самолет. Забрав в российском консульстве свой паспорт, он устроил настоящую панику: «В моем паспорте нет визы! Наверное, мне ее не дали!» Мы ему говорим: не может такого быть! Полистай паспорт, что-нибудь обязательно есть. А он гнет свое – да нет там ничего, только какая-то наклейка с фотографией! Вот так, ха-ха. Они ведь по Европе свободно передвигаются. Оказалось, у человека это первая виза в паспорте!

[ ALEX ]: Прилетел Хансен в Питер 12 июля, мы его встретили в аэропорту и повезли заселяться в гостиницу. Поначалу в автобусе повисла неловкая пауза, которую Джейкоб заполнил тем, что сбросил кому-то SMS, наверняка из серии «пока жив-здоров». Но потом мы потихоньку разговорились и сами не заметили, как добрались до города. На нашу удачу тогда какой-то очередной саммит проходил, так что улицы вычистили как надо – любо-дорого посмотреть. А вот с гостиницей вышел небольшой казус. Это был шикарный частный отель в самом центре города, но с небольшой особенностью. Во-первых, тогда как раз устроили ремонт фасада, поэтому дом был весь в лесах, а во-вторых, номера отеля располагались на втором этаже и были переделаны из бывших коммунальных квартир. А на первом этаже остался настоящий Советский Союз – кто жил в коммуналках, поймет. И теперь картина маслом – все это видит Хансен! А мы стоим рядом и даже не знаем, что ему сказать, ха-ха! За те полминуты, пока мы входили в здание и поднимались на второй этаж, у него над головой практически материализовался огромный вопросительный знак: «Куда я попал?!!» Поднялись на второй этаж, открыли дверь, а за ней – Европа. Он аж облегченно выдохнул.

Заселились в гостиницу, пообедали в каком-то ресторане, где Хансен проперся от солянки (везде потом ее заказывал), а затем устроили ему небольшую экскурсию по городу – Дворцовая площадь, Петропавловская крепость, все как полагается. После созерцания всего этого великолепия, думаю, ему уже с трудом верилось, что у нас многие люди получают зарплату в 300-400 евро и это считается нормой...

После экскурсии сразу поехали в студию «ДДТ» – пора уже и за работу приниматься. На все про все у Хансена было пять дней, за которые планировалось расставить барабаны и отстроить звук, а также записать все инструментальные партии. И если днем было заметно, что Джейкоб после своей тихой датской деревушки никак не может привыкнуть к размерам и великолепию многомиллионного Питера, то в студии он сразу почувствовал себя как рыба в воде. Когда у него возникали вопросы технического характера, ему с готовностью помогал Юра Смирнов, который и в этот раз присутствовал на записи.

ФАКТ

Джейкоб Хансен рассказывает о работе в студии «ДДТ» русской прессе: «Оборудование здесь хорошее, примерно такое же, как я использую у себя, даже микрофоны те же. Но одновременно тут все и по-другому: нужно разбираться, что и как, если работаешь на чужой территории. Иногда такая мысль приходит в голову, что хорошо бы забрать музыкантов и отвезти к себе на студию! Там я знаю каждую деталь, каждую мелочь, и в итоге может получиться даже другой звук. Но здесь хорошее, качественное оборудование, поэтому я доволен».

Из интервью Марии Митрофановой с Джейкобом Хансеном, журнал « DFMO . net » №1 (осень 2006)

Первый день посвятили расстановке барабанов и поиску нужного звука. Во второй Даня уже записывал свои партии

[ STEWART ]: В студии Хансен делает все довольно быстро. Смотрит и слушает, как ты играешь свои партии, а потом подмечает все неудачные моменты, и ты их переделываешь прямо по ходу. Причем времени это занимает немного, поэтому моя смена записи с ним получилась очень продуктивной. Не знаю, то ли его устроили мои барабаны, то ли записывать гитары ему интереснее, но меня он сильно не мучил, так что работать с ним было исключительно комфортно.

На третий день, убедившись, что у [ STEWART ]’а проблем нет, Хансен оставил его под присмотром своего русского коллеги, Юрия Смирнова, а сам перешел к остальным инструментам.

[ DENVER ]: Все партии баса я записал довольно быстро. Работать с Хансеном было очень приятно, а главное – результативно. Впустую не тратилось ни минуты студийного времени.

[ ALEX ]: С гитарами у нас поначалу была задумка записать песни так, чтобы в левом канале играла гитара Ганыча, а в правом – моя. Но потом все смешалось: если в студии был Ганыч, записывали его гитару; если я, то мою. Иногда мы по очереди спали, и работал тот, кто «нес вахту».

Из-за ограниченности во времени и для подбора подходящего новым песням гитарного звучания их записывали в расчете на последующий реампинг. То есть делались «сухие», необработанные и не обвешанные эффектами треки, для которых потом у себя дома Хансен мог подобрать наилучшее дисторшированное звучание, использовав весь потенциал своей студии.

[ DENVER ]: Это очень популярный и активно практикуемый сегодня способ записи. Когда в студии записывается «сухой», недисторшированный звук, а потом саундпродюсер при сведении сам подбирает комбики, крутит ручки и ищет нужное звучание. Очень удобно, сильно экономит время и хорошо сказывается на качестве конечного результата.