The Beatles — полный путеводитель по песням и альбомам

Записана 13, 14 февраля, 20 апреля 1967 г.

«Шутка по поводу Ливерпуля, святого города на севере Англии» — так охарактеризовал песню Джордж Харрисон. Шутка Джорджа относится и к «Ностен Сонгс», компании, публиковавшей композиции Леннона, Маккартни и (по крайней мере, в 1967 г.) Харрисона. Не поддающиеся логическому осмыслению слова и мрачноватый аккомпанемент сделали запись одной из самых необычных в битловском репертуаре, даже по стандартам 1967 г. Непонятно почему, но она так и не была выпущена в стереоверсии.

All Together Now

А теперь все вместе

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 12 мая 1967 г.

Написанная Маккартни специально для фильма и законченная немногим более чем за пять часов студийной работы, эта песенка вскоре стала очень популярной у британских детей.

Hey Bulldog

Эй, бульдог

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 11 февраля 1968 г.

«Я пошла посмотреть, как записываются „Битлз“, после чего сказала Джону: „Почему вы все время используете один и тот же ритм, почему бы вам не попробовать что-нибудь посложнее?“» Возможно, вопрос Йоко Оно был не слишком вежливым. Но в данном случае простота равнялась гениальности. Собравшись в студии для съемок рекламного ролика сингла «Lady Madonna», музыканты использовали это время и для выполнения обязательств перед кинокомпанией. Как и в случае с «I'm The Walrus», текст «Hey Bulldog» не поддается логическому анализу, но великолепный хаос звукозаписи и резкие вокалы Леннона делают ее в определенном смысле классической. Судя по концовке композиции, «Битлз» получили большое наслаждение от своей работы в студии.

It's All Too Much

Это уж слишком

(George Harrison)

Записана 25, 26 мая, 2 июня 1967 г.

По словам автора этой песни, Джорджа Харрисона, «она была написана в детской манере на основе видений, появлявшихся во время и после приема ЛСД и позже повторившихся в процессе медитации». Это было весьма сложное в техническом отношении психоделическое произведение в духе 67-го, завоевавшее повторное признание любителей рока и наркотиков уже в конце 70-х и даже в начале 90-х гг. Эта необычная и блистательная в своей дисгармонии композиция явилась лучшим (наряду с «Taxman») сочинением Харрисона в области западной рок-музыки. К сожалению, перед выходом она редактировалась и в результате была сокращена с восьми минут до шести, потеряв при этом один куплет.

All You Need Is Love

Все, что вам нужно, это любовь

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 14, 19, 23, 25 июня 1967 г.

Фанатики, пожалуйста, отметьте: микс этой песни из альбома «Yellow Submarine» немного отличается от оригинального сингла-хита.

Остальные композиции написал Джордж Мартин.

Pepperland

Sea Of Time & Sea Of Holes

Sea Of Monsters

March Of The Meanies

Pepperland Laid Waste

~ ~ ~

Пепперляндия

Море времени и море дыр

Море монстров

Марш злодеев

Отбросы Пепперляндии

(George Martin)

Yellow Submarine In Pepperland

Желтая подводная лодка в Пепперляндии

(John Lennon/Paul McCartney Аранжировка: George Martin)

Эти привлекательные инструментальные композиции не имеют никакого отношения к «Битлз», за исключением того, что группа сделала оркестровую обработку главной темы фильма. Присутствие их имени на компакт-диске делает «Yellow Submarine» наименее привлекательным альбомом «Битлз» для большинства поклонников группы, за исключением фанатиков коллекционеров.

Abbey Road

Эбби Роуд

Parlophone

CDP7 46446 2

«Битлз» закончили работу над «Белым альбомом» в октябре 1968 г. Он был выпущен в ноябре, а в январе 1969-го на прилавках уже появился диск с музыкой к фильму «Yellow Submarine». В этом же месяце «Битлз» записали песни, позже ставшие альбомом «Let It Be». Через три недели после завершения работы над ним группа взялась за еще один новый альбом. Таким образом, в течение года «Битлз» записали (или выпустили) около 60 новых композиций. Естественно, возникает мысль, что подобное творчество, скорее всего, музыкальная халтура. Возможно, в «Abbey Road» есть недостатки, особенно они заметны в продолжительном попурри на второй стороне, но многие поклонники считают альбом лучшим творением группы (к тому же он у «Битлз» рекордный по продажам).

Джон Леннон, однако, с этим не согласился бы. Он считал, что альбом получился слишком искусственным и был направлен главным образом на восстановление имиджа «Битлз» после катастрофических сессий звукозаписи «Let It Be». Более объективна точка зрения продюсера Джорджа Мартина: «Альбом стал своего рода компромиссом. На одной стороне были собраны песни, любимые Джоном, а на другой программа, предпочитаемая Полом и мной. Я пытался заставить их думать о симфонических формах и общем впечатлении от альбома, например, о сочетании и контрасте различных композиций и выражении ими определенных образов. Если бы мы продолжили создавать альбомы, то именно таким образом. Но мы уже находились в процессе распада. „Abbey Road“ стал нашим похоронным звоном».

Признание Мартина в том, что он был скорее на стороне Пола, чем Джона, является весьма откровенным заявлением о необратимости развала группы. Реакцией Джона было фактическое прекращение работы в студии. «Abbey Road» — это альбом, созданный под большим влиянием Маккартни и украшенный парой блестящих композиций Джорджа Харрисона. Материал же Леннона либо идет вразрез с настроением остальных работ, либо представляет собой немногим более чем халтуру.

В то же время «Битлз» никогда еще не пели и не играли так, как в «Abbey Road». Так, недолюбливаемое некоторыми попурри со второй стороны диска, состоящее из коротких музыкальных картинок, в инструментальном плане представляет собой лучшее исполнение группы после «Revolver». И никогда еще гармонии вокалов «Битлз» не были столь разнообразными и в то же время столь гармонично сочетающимися, как в этом альбоме. Слушая «Abbey Road», мы каждый раз открываем в нем бесчисленные моменты истинно прекрасного, которые доказывают, что искусство, иногда вопреки желанию своих творцов, может пробиться сквозь все преграды.

Come Together

Пойдем вместе {Название можно перевести и как «кончим вместе»}

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 21, 22, 23, 25, 29, 30 июля 1969 г.

Одним из посетителей гостиничного номера четы Леннонов во время их «спального марафона» в мае 1969 г. в Торонто был Тимоти Лиэри — гуру ЛСД и «освободитель коллективного рассудка мира». Лиэри хотел баллотироваться в Конгресс или Сенат или туда, куда его примут, и решил, что его лозунгом будут слова «Come together». Зная, что Леннон неравнодушен к ЛСД, Лиэри поручил ему сочинить гимн под названием «Come Together», который бы его последователи распевали во время предвыборной кампании.

Леннон исполнил просьбу, получилась довольно банальная песенка, главная мысль которой выражена в словах: «Пойдем вместе и присоединимся к партии». Но потом Лиэри попал в тюрьму, и Леннон, решив, что его обязательства на этом заканчиваются, использовал идею «пойдем вместе» в своих целях. Отныне «Come Together» воспевала не политику, а супружеский секс, в ней были строчки, очень близкие стилю Чака Берри. (Фактически Леннон слишком откровенно позаимствовал их из песни Берри «You Can't Catch Me», дав тем самым повод адвокатам последнего начать судебное разбирательство, продолжавшееся, по крайней мере, лет шесть.)