Фотосёмка движения

Комбинировать можно бесконечно. Для фотографа, снимающего движущиеся предметы в студии, в этом кроются большие возможности для работы.

Соединение ламп-вспышек

Когда лампы-вспышки синхронизированы с затвором камеры, можно пользоваться комплектом вспомогательных светочувствительных элементов, которые очень дешевы и составляют четверть размера кассеты для 35-мм пленки. Эти устройства напоминают работу небольшого экспонометра. Они укреплены наверху корпуса лампы-вспышки присосом и имеют синхронизационное гнездо для соединения проводки от лампы-вспышки. Когда ближайшая к камере вспышка срабатывает от нормального контакта его затвора, свет попадает па вспомогательное устройство, которое должно быть повернуто по направлению к первоначальному источнику света. В тот же момент устройство включает контакт, от которого вспыхивает другой источник. Эти устройства независимы и могут быть соединены с любым количеством вспышек. Они идеальны для освещения спортивных соревнований, так как в этих случаях невозможно проложить синхронизационную проводку ни по земле, ни по воздуху. Лампы-вспышки должны быть установлены на подставках заранее. Вспомогательные устройства включают на полную мощность на все время съемки. Следует заранее разработать условия экспозиции для главного направления освещения, не принимая во внимание заднюю или переднюю подсветку. Расчет экспозиции при полном и сильном заднем освещении очень прост, особенно если ближняя к камере вспышка работает со встроенным компьютером. В случае, когда ближняя камера работает на автоматическом режиме, а остальные на ручном, компьютер прочитывает количество света на объекте и в соответствии с ним создает точно дозированное необходимое количество света. Естественно, если источники света перемещены сзади на позиции бокового освещения, то фронтальная освещенность в определенной степени увеличивается. И тогда компьютер снова срабатывает, изменяя интенсивность света фронтальной вспышки. Имея в своем распоряжении только вспышку с ручным управлением, нужно выбрать отверстие диафрагмы, при котором (если бы вспышка была одна) пленка была бы недоэкспонирована.

Намеренное смешение

света вспышек и галогенных ламп

Интересные световые эффекты возникают при смешении двух источников света, а также при смазке изображения движущихся объектов. В этом случае используют одну галогенную лампу и точечную вспышку. При этом условии не следует снимать длиннофокусным объективом. Камеру устанавливают на штатив так, чтобы угол охвата пространства был как можно больший. Фон должен быть темным или находиться на значительном расстоянии.

Галогенная лампа должна находиться между 90° и 120° по отношению к положению камеры. Если пол окрашен в бледные гона (или трава, которая в тональном отношении однообразна), галогенную лампу устанавливают на уровне земли. Лампу-вспышку размещают либо на камере, либо близко от нее, так, чтобы свет шел от поля вверх и его поверхность освещалась бы не чрезмерно.

Теперь рассмотрим пример съемки бегуна. Чтобы достичь размытого изображения на большей части снимка и резкого изображения спортсмена в момент, когда он грудью разрывает финишную ленту, объектив камеры открывают па время экспозиции. В этот момент бегун движется слева направо вдоль экрана видоискателя (фон при этом должен быть темным). На него падает свет только от галогенной лампы.

При съемке зеркальной камерой с одним объективом, когда бегун входит в рамку видоискателя и до того, как он начнет выходить из рамки кадра, надо включить вспышку и сразу же закрыть затвор. В результате на снимке получится изображение бегуна, оставляющего за собой светящийся след. В случае успеха снимок получается впечатляющим.

Снимая объективом с переменным фокусным расстоянием, можно изменять размеры изображения во время экспозиции. Интересные результаты получаются при съемке бегуна сбоку или в три четверти.

При съемке движущихся объектов надо следить за тем, чтобы вблизи не было предметов, способных отражать свет, которые могут вызвать нежелательный эффект и «вспыхнут» в кадре.

Не стоит беспокоиться и о цветовой температуре [32] галогенной лампы при съемках на цветную пленку для дневного света. Свет от нее создает только размытые полосы, и в любом случае пленка будет недоэкспонирована. Поэтому цветовая температура галогенной лампы особой роли не играет. Следующей стадией должен бы быть эксперимент с цветом. Возможно, для создания неожиданного цветового эффекта с лампой, закрытой красным желатиновым фильтром.

Стробоскопическое и

многоразовое изображение

Стробоскоп представляет собой электронную лампу-вспышку, в которую встроено специальное устройство, заставляющее работать ее автоматически через определенные промежутки времени (несколько вспышек в секунду).

Большинство стробоскопов, которые по своим характеристикам могут давать большое количество вспышек в короткий промежуток времени, настолько слабы по своей выходной мощности, что бесполезны для фотографа, снимающего движущиеся объекты. Для обеспечения стробоскопа энергией, которая давала бы на каждую вспышку мощный разряд, сравнимый с обычной вспышкой, нужно иметь при себе зарядное устройство огромных размеров, что практически невозможно.

Стробоскопы, которые обладают невероятно короткой вспышкой, в действительности используются только в лабораторных условиях при съемках исключительно малых предметов, например при баллистических испытаниях.

Чтобы освоить технику съемки движущихся предметов, необходимо сделать множество снимков, так как движение само по себе остается в определенной степени непредсказуемо.

Когда речь идет об эффекте стробоскопа, имеется в виду кадр, в котором запечатлен ряд последовательных изображений, полученных от серии последовательных вспышек. В одном кадре выявляются все элементы движения. А это дает возможность оценить все его стадии. Наглядным примером может служить прыжок легкоатлета с шестом. С помощью стробоскопа можно проследить, как спортсмен перепрыгивает через планку.

Чтобы добиться эффекта «светящейся полосы», прежде всего надо определить, какое количество изображений хотелось бы получить. Если они не разделены между собой или некоторые части объектов остаются на одном месте, то между ними возникает мягкий размыв. Частая экспозиция усложняет кадр и уменьшает его четкость, особенно если движения объектов будут частично совпадать. Например, при съемке настольного тенниса, когда спортсмен остается относительно на одном месте, фотограф должен решить, сколько экспозиций (лучше три-шесть) надо сделать. Здесь он столкнется с другой важной проблемой: где достать столько вспышек с одинаковой выходной мощностью. Если вести съемку по всем упомянутым правилам расстановки источников света, то использовать галогенную лампу или другой источник постоянного света будет нельзя, так как любой спортсмен откажется работать со снарядами в темноте. Поэтому возникает необходимость применять лампы слабого накаливания. Их надо держать как можно ближе к земле для освещения объекта сзади. Освещение должно быть настолько минимальным, насколько этого требуют условия соревнований. При съемке вне помещения можно использовать свет подфарников автомашины, стоящей па определенном расстоянии от объекта. Работа с таким временным источником света для этого вполне оправдана.