Пастухи и артисты

А сколько чудесных минут доставляют лошади жителям городов, когда те смотрят их выступления в цирке! Вот под звуки музыки на арену выходят нарядно убранные красивые лошади и в собранном темпе бегают по кругу. Затем они начинают кружиться под звуки вальса. Одни или с седоками-артистами. А потом под гром аплодисментов низко кланяются, красиво опуская головы и сгибая передние ноги.

Короткая пауза, и под бурную музыку на арену врывается мощный поток энергии, силы, храбрости, движения и красоты. Это знаменитые акробаты Али-Бек под руководством старого ветерана цирка Али-Бека Кантемирова демонстрируют искусство джигитовки.

Если поговорить с историками, то они скажут вам, что первыми из животных стали выступать перед зрителями в качестве артистов лошади. Древнейшие зрелищные мероприятия — конноспортивные игры и состязания описал еще Гомер в своей «Илиаде». Постепенно из таких выступлений выделился специальный жанр циркового искусства. Уже в древнем Египте, на острове Крит, в Микенах, в древней Греции, а затем и в древнем Риме широкой популярностью пользовались цирковые представления. В огромных амфитеатрах и цирках — монументальных зданиях для публичных зрелищ с эллипсовидной ареной посредине — зрителям показывали гимнастические выступления, пантомимы, клоунады. В программу представлений входили и кровавые зрелища: бои гладиаторов, бой быков, травля животных, или, наоборот, травля дикими хищными зверями людей — беглых рабов. И, конечно, на аренах выступали смелые и ловкие наездники и дрессировщики лошадей.

Конноспортивные выступления и пантомимы всегда имели неизменный успех у зрителей и дошли до нашего времени. В средние века создавались специальные школы верховой езды, в которых обучались артисты — наездники и дрессировщики лошадей. В конце прошлого и в начале нынешнего столетия конные труппы стали неотъемлемой частью программ цирковых выступлений. В России большой след в цирковом искусстве оставили наездники Соболевские, Н. Сычев, дрессировщик П. Крутиков и другие. Сейчас в наших цирках, кроме осетинских джигитов Али-Бека Кантемирова, успешно выступают и другие конные группы. В их числе — смелый аттракцион «Табунщики-джигиты» под руководством Георгия Токарева, с большим успехом гастролировавший в Уфе.

Цирковых лошадей приучают возить на своей спине не только лихих наездников и смелых наездниц, выделывающих различные акробатические трюки, но и хищных зверей.

Лошади поддаются сложной выездке и всяким премудростям конного спорта. Их можно научить выполнять задания, требующие, казалось бы, умственного напряжения. В начале нашего века прогремела слава орловского рысака Умного Ганса, обученного дрессировщиком решать арифметические задачи. Этого коня в 1900 году купил в России берлинский учитель в отставке, сын владельца старинного рыцарского поместья, фон Остен. Он назвал его Гансом и начал дрессировать. Ганс оказался способным учеником и вскоре решал задачи, заданные ему в устной форме. Он мог складывать, вычитать, умножать, делить и извлекать корень даже из суммы двух чисел. Окончательный результат Ганс выстукивал копытом. Ганса прозвали Умным. Им интересовались и ученые. Как же, «мыслящее» животное! В 1904 году в испытаниях Умного Ганса принял участие сам министр просвещения Штудт. Министр задавал вопросы, и Ганс ударами копыт давал ему правильные ответы.

Шумный успех и слава фон Остена с его Умным Гансом побудили немецкого купца Карла Кралля заняться дрессировкой лошадей в более широких масштабах. Он создал в Эберфельде специальную школу для лошадей, среди которых особенно отличались Мухаммед и Цариф. Эти лошади могли делать все то, что и Ганс и, кроме того, отвечали стуком копыт на вопросы о том, какое сегодня число, какое будет через пять дней или семь недель, читали, «рассуждали» на отвлеченные темы. Предприимчивый делец утверждал, что лошади способны мыслить по-человечески и оперировать отвлеченными понятиями. Он написал об этом книгу «Мыслящие животные», которую стали расхваливать идеалисты и враги учения Дарвина.

Позже, в итоге тщательных исследований выяснилось, что выдающиеся способности Умного Ганса и других лошадей являлись всего-навсего результатом умелой дрессировки. В действительности лошади не умеют и не могут ни считать, ни читать. Все это делал за них человек. Лошадь по условной команде начинала бить копытом и прекращала удары лишь тогда, когда улавливала почти незаметное для посторонних людей движение хозяина, означавшее «стоп». Многих зрителей удивляло и то обстоятельство, что лошадь выполняла команды хозяина, не глядя в его сторону. Но это только так кажется. Дело в том, что у лошади расположение глаз — боковое, и благодаря этому она видит предметы впереди себя, по бокам и даже немного сзади. Поэтому и не глядя в упор на дрессировщика, лошадь боковым зрением улавливает подаваемые ей едва заметные жесты-сигналы. Разумеется, для этого лошади тоже нужно обладать определенными способностями к выработке условных рефлексов, уметь наблюдать, иметь хорошую память, знать, когда и как выполнять команду.

В 1909 году в журнале «Вокруг света» было сообщено о результатах изучения способностей лошадей русским врачом. Одну лошадь во время пахоты останавливали после того, как было сделано 20 борозд. Лошадь привыкла к этому и всегда останавливалась после каждой 20-й борозды. Ни разу не было, чтобы она остановилась на 19-й или 21-й борозде. Другую лошадь приучили останавливаться на дороге возле каждого 15-го или 25-го столба, где в награду за умение «считать» ей давали корм.

В заключение расскажем еще об одном достижении в дрессировке лошадей. Лет восемь тому назад английский футболист Билл Фой купил у соседа жеребца и стал обучать его игре в футбол. Конь освоил эту науку и из него получился отличный вратарь. Он может отбивать мяч задними ногами, головой и даже передней левой, для чего приподнимается на задние ноги. Отдельные моменты его игры были запечатлены на фотографиях, помещавшихся на страницах многих газет и журналов.

Герцог де Бофор и собаки-артисты

Герцог де Бофор и обученный им пес Писташ давали представление обитателям Венсенского замка.

— Который час? — спросил герцог. На часах была половина седьмого. Писташ шесть раз поднял и опустил лапу, затем в седьмой раз поднял ее и удержал на весу. Ответить яснее было невозможно. Далее Писташ отвечал на вопрос герцога: «Кто величайший вор на свете?». Когда герцог называл фамилии королевского секретаря и министра финансов, собака каждый раз отрицательно мотала головой.

— Ну, поищем еще. Уж не светлейший ли это негодяй Мазарини де Пишина, скажи-ка?

Писташ с десяток раз поднял и опустил голову, что должно было означать «да». Под конец спектакля Писташ весело прыгал через трость в честь госпожи де Монбазон, королевы, и еще выше — в честь короля. А когда герцог приказал прыгнуть в честь Мазарини, пес демонстративно повернулся к трости задом.

Так развлекался, дрессируя собаку, один из героев книги романа Александра Дюма «Двадцать лет спустя» герцог де Бофор. Стараниями сиятельного узника Венсенского замка пес Писташ стал настоящим артистом.

Возможно, многое из этого — художественный домысел писателя. Бесспорным остается одно: обученные собаки способны выполнять различные команды и реагировать на сигналы, поданные их хозяевами.

— Зуда идет! — говорили матросы Куцему, и тот стремительно улепетывал с верхней палубы корабля вниз. Как известно из рассказа К. М. Станюковича, пес Куцый, забавлявший матросов, очень боялся старшего офицера, которого ненавидела команда и прозвала Зудой. И когда барона уже не было на корвете, матросы иногда развлекались, устраивая представления, где Куцый при окрике «Зуда идет!» по-прежнему удирал с палубы. Но пес-артист тотчас же, без сигнала, возвращался к матросам, хорошо понимая, что его врага уже нет.

В Мирном, поселке советских зимовщиков на Антарктиде, был хутор радистов. Там жили два радиста и их друг — пес Волосан, родившийся и выросший на шестом континенте. Радисты научили его показывать различные номера, чем потешали зимовщиков. По команде своего наставника Волосан изображал, как заседает руководство экспедиции на очередном диспетчерском совещании. Получив такое задание, Волосан влезал на стул, клал лапы на спинку, поднимал морду вверх и начинал лаять. Успех таких спектаклей всегда был неизменным.