Том 7. Книга 3. Утраченное и найденное. Фотографии

95. С. А. Есенин, П. И. Чагин среди сотрудников редакции газеты «Бакинский рабочий». 1925. Баку. — Публикуется впервые.

Воспроизводится по фотокопии из коллекции М. А. Торбин (ГЛМ), переснятой с оригинала фотографии. Местонахождение оригинала в настоящее время неизвестно. Фотокопия этого же снимка хранится в Московском Государственном музее С. А. Есенина.

Датируется по сопоставлению с фотографией № 94.

На обороте фотокопии (ГЛМ) запись со слов М. А. Чагиной: на снимке — «2-ой ряд — 1. (?); 2. — Яковлев; 3. — (?); 4. — Вихарт; 5. — П. И. Чагин; 6. — С. А. Есенин; 7. — В. Л. Фришберг; 8. — (?); 9. — Кваснин; 10. — Джавадлян <правильно — Джавадян>; 11. — Муран. 3-й ряд — 1. — Семен Файнштейн».

96. С. А. Есенин, В. И. Болдовкин. 1925, май, 25. Баку. — Журн. «Смена». М., 1963, авг., № 15, с. 16 (в ст. «А нынче вот в Баку…»; без подписи).

Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ). Сохранился еще один оригинал (ГМЗЕ).

Датируется по дарственной надписи В. И. Болдовкина своему брату П. И. Чагину на этой фотографии (РГАЛИ, ф. П. И. Чагина, фотокопия): «Дорогому Петру Ивановичу с братской любовью. 9/X-1960 г. Болдовкин. Снимок сделан 25 мая 1925 г. в Баку».

Выкадровка из фотографии — снимок одного Есенина — воспроизводилась: журн. «Красная панорама», Л., 1926, 19 марта, № 12, с. 6; журн. «Наука и жизнь». М., 1966, № 8, с. 85 (в фотомонтаже «Есенин в Мардакянах…»); Есенина А. Родное и близкое. М.: Сов. Россия, 1968 (вкл. в блоке фотографий между с. 64 и 65) и др.

97. С. А. Есенин, В. Ф. Наседкин. 1925. Москва. — СЕФ, илл. № [38].

Воспроизводится по фотокопии. Оригинал фотографии не найден.

Датируется по первой публикации и воспоминаниям В. Ф. Наседкина.

Фотограф — Павел Петрович Лазовский.

Историю фотографии описал в своих воспоминаниях В. Ф. Наседкин:

«Перед моим отъездом из Москвы ко мне зашел знакомый студент, любитель-фотограф. Есенин сидел у меня, что и нужно было зашедшему. Он снял Есенина одного и со мной вместе. Одиночная карточка испортилась, зато очень хорошо вышла вторая. Но карточка не понравилась Есенину. Без ретуши она была слишком верна, Сергей выглядел на ней худым, усталым, т. е. таким, каким он был тогда после пьянки» (Материалы, с. 225).

Несколько иначе описал историю съемки П. П. Лазовский: «Я установил треногу, укрепил аппарат, набросил на себя кусок черной материи и стал наводить объектив на резкость. Мне казалось, я слишком долго копошусь с наводкой, и боялся, что Есенина рассердит моя медлительность. Торопясь и волнуясь, я вставил в аппарат первую попавшуюся кассету, нажал грушу спуска. Есенин встал, считая съемку оконченной. Надел шляпу, стал прощаться. Я упросил его посидеть еще несколько минут, чтобы сделать повторный снимок. Не снимая шляпы, Есенин опустился на стул. Я сделал второй снимок, сменил кассету, намереваясь фотографировать еще раз, но Наседкин остановил меня:

— Подожди, друг, сфотографируй нас вместе, — он приставил стул, сел рядом с Есениным. Я снял их вдвоем. <…> Дома я проявил пластинки и — о, ужас! Когда я снимал Есенина, то в сумбурном том состоянии совершенно забыл, что одна пластинка была уже заснята. К великой досаде, первый снимок, для которого поэт позировал без шляпы, не получился, другие вышли сравнительно удачно» (Лазовский П. Дорогой образ. История одной фотографии. — ЛР, 1970, 2 окт., № 40, с. 12–13; здесь же на с. 12 воспроизведена одиночная фотография поэта (в шляпе), первая публикация которой состоялась раньше: Лазовский П. Любимая фотография. К 70-летию со дня рождения С. Есенина. — Газ. «Труд», М., 1965, 23 сент., № 224).

Однако негатив, где Есенин был снят один (в шляпе), тоже не сохранился. В публикациях Лазовского воспроизведен только фрагмент из снимка Есенина вдвоем с Наседкиным.

98. С. А. Есенин, В. Ф. Наседкин, Е. А. Есенина, А. А. Есенина, А. М. Сахаров, С. А. Толстая. 1925. Москва. — СЕФ, илл. № [39].

Воспроизводится по оригиналу (ГЛМ). Известны еще два оригинала (ЦГАКФД, ИМЛИ).

Датируется по первой публикации.

Сохранился также вариант — шуточная фотография в том же составе (Есенин, нагнувшись, держит на ладони левой руки кисть левой руки сестры Шуры, а вытянутыми пальцами правой руки водит по ней); впервые опубликована: СЕФ, илл. № [40]. Оригинал этой фотографии хранится в ГЛМ. Здесь же находится и выкадровка из нее — С. А. Есенин, А. М. Сахаров, С. А. Толстая.

Историю съемки рассказала А. А. Есенина: «Настроение было хорошее, никому не хотелось возвращаться сразу домой, и мы решили погулять. Спускаясь вниз по Столешникову переулку <ошибка памяти: по Кузнецкому мосту>, все подшучивали надо мной, расхваливали мои ботинки. Катя с Сахаровым разыгрывали влюбленных. Так с шутками и смехом мы дошли до фотографии Сахарова и Орлова. И тут кто-то предложил зайти сфотографироваться. В таком настроении мы и засняты. Сахаров обнимает Катю, а мы с Сергеем играем в „сороку“ <описан вариант фотографии>» (Есенина А. Родное и близкое. М., 1968, с. 79–80).

99. С. А. Есенин, А. М. Сахаров с цыганками. 1925. Москва. — Газ. «Кавказская здравница», Пятигорск, 1970, 3 окт., № 196 (в ст. Е. Польской, Б. Розенфельда «Есенинский Кавказ»).

Воспроизводится по оригиналу (ГЛМ). Сохранился еще один оригинал фотографии (Кисловодский театрально-музыкальный музей).

Датируется по надписи рукой неустановленного лица на обороте оригинала фотографии (ГЛМ): «Снято 21-VI-25».

В отношении датировки и места съемки фотографии при публикациях ее имели место большие расхождения. Назывались даты: 1920 г., 1921 г., 1924 г., 1925 г., указывались места съемки: Харьков, Баку, Ленинград, Москва.

Дата: 1925 год и место съемки: Москва — косвенно подтверждаются записью в дневнике С. А. Толстой: «21 июня. Воскресенье. У меня обедали: Сергей, Катя, Наседкин, Сахаров, Иван Приблудный, Илья. В городки дома». Позднее приписано: «Попугай с кольцом» (Из настольного календаря С. А. Толстой-Есениной. — Журн. «Наше наследие». М., 1995, № 34, с. 61–62). В тот день действительно попугай вынул у цыганки-гадалки простое медное кольцо, которое Есенин подарил С. А. Толстой. Это же событие нашло отражение в стихотворении «Видно, так заведено навеки…»

100. С. А. Есенин с сестрой Екатериной. 1925. Москва. На Пречистенском бульваре. — Памяти Есенина, с. 255.

Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ). Известно еще 7 оригиналов фотографии (ЦГАКФД; собрание Ю. А. Паркаева, г. Москва; собрание Е. А. Есениной, хранится у Н. В. Есениной, г. Москва; ГЛМ; РГАЛИ; ГМЗЕ; частное собрание, г. Москва).

Датируется по дарственной надписи Есенина В. Ф. Наседкину, помеч.: «22/VI 25»; см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 268.

На обороте экземпляра из собрания Ю. А. Паркаева надпись рукой неустановленного лица красными чернилами: «Первому съезду крестьянских писателей — доброй памяти рязанского драчуна. 1 апреля 1926 г.».

Историю съемки рассказала С. С. Виноградская в своей книге «Как жил Есенин» (М., 1926, с. 23):

«Однажды он<Есенин> с утра отправился с сестрой <Екатериной> в город погулять. Они бродили по улицам, останавливаясь у всех ларьков и лукошек, дурачились. На Пречистенском бульваре он увидел у ребенка маленькую гармонь. Мимо гармони он, дело ясное, не мог пройти равнодушно. И через минуту Есенин уже стоял с сестрой перед фотографом, задрав голову, притоптывая ногой и наигрывая на детской гармошке».

Более подробно прокомментировала этот снимок сама сестра — Е. А. Есенина:

«Ведь еще никто, кроме меня, не сможет пояснить, почему на фотографии поэт в таком добром настроении. В этот летний погожий день дела у Сергея Александровича складывались удачно. Перед выходом на улицу брат настоял, чтобы я надела легкое демисезонное пальто, несмотря на летнюю погоду. Он заметил мое простудное недомогание.

На этот раз в издательстве Сергей задержался недолго. По его состоянию было видно, что в издательстве встреча закончилась удачно. По пути домой на Пречистенском бульваре стояла будка для срочного фото. Когда мы поравнялись с ней, фотограф, узнав Есенина, предложил ему сфотографироваться вместе со мной. Тут же, с любопытством глядя на нас, появилось несколько прохожих мальчишек. Есенину захотелось, чтобы и они вошли в этот кадр. Но фотограф убедил его, что такой групповой снимок нарушает композицию. Ребятишки в момент съемки стояли около фотографа. Их лица озарились улыбками, когда поэт на всю ширь развернул маленькую гармошку.