Звезда Смерти Гизы
Звезда Смерти Гизы читать книгу онлайн
Великие Пирамиды Гизы — единственное из восьми чудес света, сохранившееся до наших дней, — но нее эпохи будоражили воображение людей. До сих пор неясно, для каких целей были построены эти грандиозные сооружения, равных которым по трудоемкости и точности изготовления нет и по сей день Слишком сложные, чтобы быть просто гробницами фараонов, слишком огромные, чтобы быть плодом примитивного ручного труда, они снова и снопа привлекают внимание исследователей, пытающихся разгадать их истинное предназначение.
В своей сенсационной книге известный физик Джозеф Фаррелл, опираясь на многочисленные свидетельства и работы предшественников, убедительно доказывает, что египетские пирамиды были частью гигантского военного эксперимента по созданию лучевого оружия невообразимой мощности — эксперимента, который закончился глобальном катастрофой. Сам же храмовый комплекс Гизы навсегда стал мемориалом человеческому безумию и страсти к самоуничтожению..
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
после смерти Платона и 347 г. до н. э. его друзья и ученики сразу же принялись спорить об этих математических конструкциях и о цели Платона, пользовавшегося ими как моделями душ, городов и планетной системы. К началу христианской веры большая часть математических выкладок Платона превратилась в загадку…
На всем протяжении истории математические аллегории Платона сопротивлялись усилиям исследователей его творчества, пытавшихся воссоздать его арифметику или обнаружить ее в вещественных проявлениях, о которых он говорил [316].
Подробный анализ Маклейна выглядит очень убедительно, но поднимает ряд еще более важных и глубоких вопросов:
• Зачем нужно было связывать движение планет с такой системой?
• Почему Платон приложил такие усилия для зашифровки своей системы? Не потому ли, что «равномерное темперирование» имело отношение к чему-то несравненно более важному, чем музыкальная система?
Второй вопрос подразумевает, что на кону стоял великий секрет древней объединенной палеофизики. В этом разделе мы подытожим выводы Маклейна в попытке раскрыть этот секрет. Вкратце они заключаются в следующем:
• гармонический код «равномерного темперирования», зашифрованный в математических аллегориях Платона, представляет собой лишь первый слой значительно более сложных физических принципов. Маклейн исследовал лишь этот, первый СЛОЙ;
• гармонические кратные значения постоянной Планка, планковой длины и планковой массы выражаются в акустической информации;
• эта информация в некоторых случаях точно проявляется под тетраэдрическими гиперпространственными углами ~19,5° ± 1;
• эти догадки в общих очертаниях позволяют воссоздать тетраэдрическую гиперпространственную модель системной кинетики.
После воссоздания этих аспектов древней палеофизики у нас появляется возможность рассуждать об инженерном устройстве Звезды Смерти Гизы, включая ее отсутствующие компоненты и их возможные функции.
По словам Маклейна, исследователь творчества Платона по имени Роберт Брамбо
отметил, что принцип «эстетической экономии» в пифагорейском использовании самых малых целочисленных значений для примера общих отношений в теории чисел сам по себе представляет собой чисто логическое устройство, возникшее в ту эпоху, когда еще не была изобретена общепринятая система записи алгебраических переменных. Он указал на важное значение круга для Платона как (а) циклической метафоры, подразумевающей «некий род обоюдности» [317].
Т. е. использование этих чисел фактически представляет собой арифметический метод, называемый современными математиками и физиками гармоническим анализом.
Гармонический анализ представляет собой исследование объектов (функций, величин и т. д.), определяемых по топологическим группам. Групповая структура подвергается анализу через рассмотрение преобразуемых свойств изучаемого объекта, т. е. при помещении объекта в пространство, инвариантное к преобразованиям. Анализ состоит из двух этапов. Первый: определение элементарных компонентов объекта, т. е. поиск объектов одинакового или сходного класса, обнаруживающих простейшее поведение при преобразовании, которые принадлежат изучаемому объекту (гармонический или спектральный анализ). Второй: поиск способа, с помощью которого объект можно представить как сочетание его элементарных компонентов (гармонический или спектральный синтез) [318].
Можно отметить, что «арифметический анализ гармоник» Платона был задуман как инвариантный к преобразованиям, поскольку:
• Платон утверждает, что гармоники лежат в основе движения планет;
• он пользуется ими в связи с гораздо меньшими музыкальными градациями;
• эти арифметические законы также заключают в себе движение и действие в квантовом масштабе.
Результат тщательного анализа этих «арифметических гармоник» представляет собой
систему, которую никто из нас не мог предвидеть. Все математические аллегории Платона не только поддаются музыкальному анализу; взятые вместе, они образуют настоящий трактат по музыкальным гаммам, где каждая часть проливает снег на остальные [319].
Неудивительно, что палеофизика уделяла такое значение гармоникам и акустическим феноменам, поскольку они являются первыми физическими законами, кроме астрономии, для которых были составлены математические модели [320]. Однако, как мы узнаем в следующей главе, существует более глубокая связь между акустикой и гравитацией.
Проблема равного темперирования — самая существенная для этой физики и ее инженерных приложений.
Сейчас мы делим музыкальную октаву на двенадцать равных частей со значением 12√2. Это равное темперирование дает следующую гамму [321]:
Однако музыканты знают, что октава с соотношением 1:2 не делится по коэффициенту рациональных чисел, так как степени четных чисел (2, 4, 8 и т. д.), определяющие октавы, никогда не совпадают со степенями тройки (9, 27, 81 и т. д.), определяющими интервалы в одну пятую и одну четвертую. Кроме того, ни одна из этих обертоновых серий не совпадает со степенями числа 5, определяющими интервалы в одну третью. Циклическое совпадение или объединение этих трех обертонных серий может быть достигнуто лишь за счет намеренного искажения интервалов на основе приближения к 12√2. Таким образом, равное темперирование является первым известным примером «объединения полей» в теоретической физике. В данном случае это информационные поля, образованные тремя обертонными сериями октав, пятых, четвертых и третьих. Следует отметить, что такое объединение было достигнуто с помощью инженерии, т. е. путем намеренного искажения и приближения к чистым соотношениям абсолютной математической и физической теории. Без аппроксимации эти соотношения привели бы к «гармоническому хаосу» бесконечного количества обертонов по отношению к основному тону [322]. В свою очередь, это дает ключ к пониманию, как высокая палеоцивилизация могла достигнуть объединения физических принципов.
Основой равного темперирования, зашифрованного в текстах Платона, является гармоническая пропорция, которую Пифагор предположительно принес в Грецию из Вавилона. Эта пропорция выглядела следующим образом:
6:8::9:12.
Если взять эту пропорцию для определения промежутка октавы, она имеет два средних значения: арифметическое среднее Ма = 1 ½ и гармоническое среднее Mh= 1 1/3.
Эти свойства применимы как к восходящей, так и к нисходящей последовательности:
Платон утверждает:
(Законодатель) должен принять как общее правило, что численное деление во всем его разнообразии может быть с пользой применено во всех областях деятельности. Оно может быть ограничено сложностями самой арифметики или распространено на тонкости плоскостных и объемных геометрических тел; оно также применяется к звукам и движению, по восходящей, по нисходящей или по окружности [323].
