Летающие тарелки - правда или вымысел

Поскольку я сам консультировал создателей фильма в работе над образами пришельцев, то знаю, что все это - неправда. Художники пользовались рассказами очевидцев, разговаривали с разными людьми, но в итоге все спецэффекты - плод творческой фантазии Джонсона и его команды. Если бы у них оказались фотографии, то-только от меня, а уж я бы такие фотографии опубликовал в своих книгах, посвященных крушению в Розуэлле. По крайней мере опубликовал бы их сейчас.

Пол Дэвиде, исполнительный продюсер фильма, заявил, что уверен на сто процентов: фотографии сделаны со спецэффектов их фильма. На вопрос, возможно ли, чтобы на фотографии изображалось реальное существо, он ответил: "Абсолютно невозможно".

На самом деле это отнюдь не первый случай, когда появляются фотографии, претендующие на аутентичность. В июне 1995 года кто-то запустил в Интернет фотографии якобы пришельцев, обнаруженных в Розуэлле. Я даже не полюбопытствовал на них взглянуть, будучи уверен, что они сделаны с фильма об аутопсии пришельца. Позднее они были мне показаны, и я лишь убедился в своей правоте.

В 1995 году те же или похожие фотографии ходили в Японии - с претензией на аутентичность. Кажется, в истории, распространившейся в Японии, тоже фигурировал немецкий ученый,

то образом заполучивший несколько кадров с эш зодом аутопсии пришельца.

10 августа 1996 года мне представилась возможность поговорить с Гуччионе на радиопередаче и обсудить вопрос о подлинности его фотографий. Он утверждал, что они достались ему бесплатно, и настаивал на их аутентичности. Кроме того, он сказал, что видел фильм-и считает "свое" существо непохожим на спецэффекты, так как в фильме у пришельцев гораздо длиннее шея.

Разумеется, он подразумевал модель, которой был придан вид настоящего живого существа. Если удалить все воздуховоды и трубки, приводящие модель в движение, в "безжизненном" состоянии она будет очень похожа на существо, запечатленное на фотографиях.

В радиопередаче Гуччионе повторил свою версию о создании моделей по образцу с реальных фотографий. К концу "теледебатов" мы остались каждый при своем мнении: Гуччионе еще раз повторил, что верит, будто фотографии аутентичны, а я заявил, что на фотографиях заснята модель, изготовленная посредством спецэффектов, которая находится в музее города Розуэлла. Однако, как мне кажется, Гуччионе втайне внял моим доводам.

К дебатам также присоединились Линда Хау и Боб Шелл. Из информации, попавшей в Интернет, я узнал, что Хау звонила Джонсону, который заявил, что фотографии в журнале "Пентхаус" не могли быть сделаны с моделей. Это меня поразило, так как явно противоречило действительности.

Однако другие оппоненты Гуччионе имели возможность переговорить с коллегами Джонсона, работавшими в его команде над созданием спецэффектов. Судя по всему, проблема возникла оттого, что фотографии, которые Хау переслала Джонсону по факсу, вышли очень черными и почти неразличимыми. Джонсон как будто сказал, что пришелец не мог быть его детищем. А дело было в том, что фотографии, вначале переснятые на ксероксе, а затем переправленные факсом, изменились до неузнаваемости.

Дон Экер из одного уфологического журнала пошел дальше. Как он говорит, ему удалось разыскать человека, доставившего снимки Гуччионе. А этот человек, в свою очередь, приобрел их на распродаже, устроенной в ходе уфологической конференции в городе Меса, штат Аризона. Как утверждает Экер, у него есть документы, удостоверяющие факт существования этого мужчины и этой женщины. История с немецким ученым была слишком уж похожа на ту, что рассказывалась в Японии в 1995 году. Версия с женщиной и приобретением снимков на распродаже была удачнее.

Судя по всему, Гуччионе был и сам одурачен теми, кто убедил его в подлинности снимков. Может быть, вас интересует, как были сделаны фотоснимки? Как они могли достаться одному из членов съемочной группы - актеру, режиссеру или кому-то другому? За ответом не надо ходить далеко. Судя по снимкам, помещенным Гуччионе в своем журнале, они были сделаны в Международном музее НЛО, где есть соответствующая витрина. Ранения на голове совершенно идентичны музейному экспонату.

В этой истории наиболее интересно то, что теперь Гуччионе знает правду. Он слышал ее от многих из тех, кто работал над созданием спецэффектов, а также от исследователей, занимавшихся изучением инцидента. Тем не менее он утверждает, что исследователи не обнаружили подделки.

-то ж, в конце концов, создание модели не является подделкой. Вымышленной является лишь история с женщиной, имеющей немецкие корни. Это не оставляет места для сомнений. И вовсе не является дезинформацией, запущенной правительством с целью дискредитировать свидетеля. Просто ктото сфотографировал музейный экспонат и убедил других, что на фотографиях запечатлено настоящее тело пришельца.

Происхождение фотографий не вызывает сомнений. Оно слишком бросается в глаза. При желании я и сам мог бы представить фотографии места, усеянного обломками космического корабля. У меня

была возможность все это заснять. На киностудии постоянно работал фотограф, и Пол Дэвиде сделал сотни любительских снимков. Однако все эти снимки запечатлели кадры из фильма и не имеют ничего общего с реальными событиями, происходившими в Розуэлле в 1947 году.

...А где-то в пыльных архивных папках хранятся реальные фотографии, сделанные во время операции по расчистке места падения НЛО и аутопсии тел пришельцев. Но в "Пентхаусе" - не те фотографии. Они лишь добавили мути в воды дезинформации, затрудняющей нам поиски истины.

11. Повторный визит к Джиму Рэгсдейлу (1996)

Если обратиться к уфологическим исследованиям 1990-х годов, можно заметить, что многие из них обращены к более ранним событиям, которые изучались и прежде, например к крушению НЛО, произошедшему в июле 1947 года близ города Розуэлла, штат Нью-Мексико. Примечательно, что даже случай пятидесятилетней давности обрастает новыми подробностями и о нем удается обнаружить дополнительную информацию. Находятся очевидцы, ранее не дававшие интервью, отставные офицеры, а также те, кто в 1947 году были рядовыми. Некоторые истории, выплывшие на свет в 1990-е годы, подвергаются переоценке на основании появившейся вдруг информации.

Таков случай с Джимом Рэгсдейлом, чье имя приобрело известность в 1992 году, когда мы с Доном Шмиттом продолжали свои исследования событий близ Розуэлла. Я был в Розуэлле в ноябре 1992 года и занимался там поисками тех, кто в 1947 году служил в местной пожарной команде. Мы пытались выяснить, сколько времени хранятся записи о выездах по вызовам и можно ли разыскать записи о каждом выезде за пределы города. Записи имелись за последние семьдесят лет, однако в них не было ничего интересного.

В тот вечер из своего гостиничного номера я позвонил Джиму Рэгсдейлу, чтобы договориться с ним и его семьей об интервью. По имеющейся у меня информации, Джим Рэгсдейл в июле 1947-го видел обломки, предположительно, оставшиеся от "летающей тарелки". В 1992 году Рэгсдейл

164

но пострадал в тяжелой автокатастрофе и не хотел встречаться со мной в этот вечер, но я знал, что он наблюдал место катастрофы и вообще многое видел.

В январе 1993 года наша группа из трех человек - помимо меня в нее входил и Шмитт, и сотрудник НАСА - снова выехала в Розуэлл. Мы рассчитывали опросить ряд свидетелей и побеседовать 'с Рэгсдейлом. Встреча с ним была назначена на 26 января 1993 года.

Надо сказать, что история, которую Рэгсдейл поведал вначале Шмитту, а потом - мне, заметно отличается от той, которую опубликовал Международный музей НЛО в Розуэлле. Представители музея утверждают, что я все переврал. На самом деле я точно передал то, что было сообщено мне Рэгсдейлом, а Шмитт записал это на пленку. Пусть аудиозапись не может служить подтверждением правдивости его рассказа, но зато она подтверждает, что я говорю правду. Между тем, что Рэгсдейл рассказал мне в январе, апреле и июле 1993 года, и тем, что он рассказывал через год и позднее, - большая разница.