Документоведение. Часть 2. Книговедение и история книги

В 1910 г. возникло издательство «Мусагет», основателем и редактором которого стал литератор и философ Э. К. Метнер. Издательство выпускало произведения символистов, сборники произведений А. Блока, А. Белого, труды по теоретическим проблемам искусства. Выходил журнал «Труды и дни» (1912–1916), международный ежегодник по вопросам культуры «Логос» (1910–1914), серия «Орфей», состоявшая из произведений античных и средневековых авторов и писателей-символистов. Издательство работало до 1917 г.

На средства московского фабриканта С. А. Полякова было создано издательство «Скорпион», выпускавшее книги с 1900 по 1916 г. Всего под его маркой увидели свет 150 изданий, в том числе 5 выпусков альманаха «Северные цветы». В программном заявлении «Скорпион» подчеркивал, что «широкое место» отводится изданию произведений тех авторов, которые служат «новому искусству». Издавался также журнал «Весы» под редакцией В. Я. Брюсова (1900–1909). В издательстве увидели свет произведения писателей-символистов — В. Брюсова, А. Белого, К. Бальмонта, 3. Гиппиус, Вяч. Иванова, Д. Мережковского и др. Среди переводных издавались произведения Г. Ибсена, К. Гамсуна, Э. Верхарна, П. Верлена, Э. По, С. Пшибышевского, М. Метерлинка и др. Переводы принадлежали писателям, группировавшимся вокруг издательства, — Ю. Балтрушайтису, К. Бальмонту, В. Брюсову, М. Семенову, самому С. Полякову. Уделяя большое внимание оформлению книги, издательство «Скорпион» привлекало к работе художников-«мирискусников» — Л. Бакста, В. Борисова-Мусатова, К. Сомова, С. Судейкина и др.

Близок к символистам был и один из лучших русских журналов начала XX в. «Мир искусства» (1898–1904), являвшийся печатным органом группы художников с одноименным названием. Журнал печатался на средства княгини М. К. Тенишевой и мецената С. И. Мамонтова, его редакторами были С. П. Дягилев и А. Н. Бенуа (с 1903). «Мир искусства» предоставлял читателям широкие возможности для знакомства с мировой художественной жизнью тех лет, публиковал статьи С. П. Дягилева, А. Н. Бенуа, И. Э. Грабаря, В. В. Кандинского. Литературную часть журнала возглавлял Д. В. Философов. В подготовке художественного отдела принимали участие И. Е. Репин, В. М. и А. М. Васнецовы, И. И. Левитан, К. А. Коровин, Е. Е. Лансере и др. Всегда отличавшийся высоким художественно-эстетическим уровнем своих материалов, «Мир искусства» неизменно выходил в безукоризненном художествнно-полиграфическом исполнении.

В начале XX в. также возникали объединения писателей и художников авангардистского направления, появились издательства футуристов, создающие новый непривычный тип книги. Футуристы сознательно разрушали традиционную гармонию с целью предельной активизации экспрессивных возможностей. Велись поиски новых форм синтеза текста и изображения. В наборных изданиях использовались косо поставленные строчки, в одной строчке и в одном слове применялись резко контрастные, различные по рисунку и размеру шрифты и т. п.

Особым своеобразием отличались литографированные издания футуристов. Первые книжки, сделанные полукустарным способом, вышли в 1912 г. («Старинная любовь», «Мирсконца», «Игра в аду»). Инициатором этих изданий был начинающий поэт-будетлянин (так называли себя футуристы) А. Е. Крученых, входивший в состав литературного объединения «Гилея». Он организовал собственное издательство «ЕУЫ». Было достигнуто соглашение с авиатором Г. Л. Кузьминым и музыкантом С. Д. Долинским, которые согласились взять на себя издание литографированных сборников. Авторы этих сборников сознательно эпатировали читателя, разрушали эстетические шаблоны, привычные вкусы. Возникла своего рода «антикнига», нарочито противостоящая роскошным изданиями «Мира искусства», с присущей им изысканной декоративностью. Сборник «Садок Судей 1» был напечатан на обратной стороне обоев. «Пощечиной общественному вкусу» звучало и содержание сборников, особенно принадлежавших перу Крученых — автору знаменитых стихов «Дыр бул щыл», написанных на «собственном языке». Подобный эпатаж был направлен против устаревших литературных и художественных норм. Вернуть слову и образу утраченную ими первозданную чистоту и непосредственность, соотнести их с изменившимся духовным и эмоциональным опытом человека — таков был смысл исканий поэтов и художников-будетлян. Их принципом было: «Чтобы писалось туго и читалось туго, неудобнее смазанных сапогов или грузовика в гостиной».

Разрабатывая тип своей книги, футуристы ориентировались и на наследие прошлого, рукописную книгу средних веков. В оформлении книг будетлян принимали участие художники М. Ларионов, Н. Гончарова, В. Маяковский, В. Татлин, Н. Кульбин, К. Малевич, В. Чекрыгин, О. Розанова, П. Филонов, Н. Альтман и др.

В 1909 г. состоялся первый Всероссийский съезд издателей и книгопродавцев, после которого возникло Всероссийское общество книгопродавцев и издателей, объединившее 312 фирм. Однако Общество не смогло преодолеть влияния монополистов, и это привело к созданию в 1912 г. параллельного Всероссийского общества книжного дела. В 1914 г. оба общества слились в одну организацию. При обществах имелись «Книготорговые классы» — пятигодичные школы книжного дела, издавался журнал «Книжный вестник», библиографические бюллетени и учебные пособия.

Тематика и типы изданий. Сосредоточение многих мощных универсальных издательств, типографий, литографий в Петербурге позволило столице занять ведущее место в книжном деле страны. Опережая Москву и другие города по выпуску названий книг, Петербург в то же время отставал от Москвы в последние предреволюционные годы по общему объему книжной продукции. Это отставание шло преимущественно за счет многотиражных «народных» (лубочных) книг, которыми Москва снабжала всю Россию.

Значительно возрос в начале XX в. удельный вес печатной продукции, выпускаемой провинциальными городами. В 1898 г. книги издавались в России в 198 городах, а в 1918 г. — в 457. Еще более показательны цифры роста выпуска книг в провинции по названиям и тиражам. Если в 1894 г. было выпущено 6700 названий, то в 1912 г. число наименований достигло уже 27 400. Наиболее крупными центрами провинциального книжного дела были в начале века Казань, Саратов, Нижний Новгород, Ростов-на-Дону, Томск. В 1913 г. накануне Первой мировой войны в России было издано 34 007 книг общим тиражом 118 836 713 экз. Россия вышла на второе место в мире по числу названий и общему тиражу изданий. На первом месте по числу названий шли учебники, календари, народные издания, беллетристика. Научная и специальная литература, книги по философии, политической экономии, по медицине, печатались ограниченными тиражами.

Успехи русской социал-демократии в конце 1890-х — начале 1900-х гг., вызванные ростом рабочего движения, нашли отражение в издании социал-демократической литературы. Общий политический подъем в стране в связи с революцией 1905–1907 гг. вызвал огромный спрос на политическую литературу, преимущественно брошюрные издания. По подсчетам Н. А. Рубакина, в течение двух-трех лет в книжный оборот вошло не менее 50 млн книг «определенно прогрессивного направления», в том числе 26 млн экз. социал-демократической литературы. Широкий размах приобрело издание литературы, созданной в предшествующие годы, но которую нельзя было издавать по цензурным условиям. Так, появляются новые издания книги Н. Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву», сочинения В. Белинского, А. Герцена, произведения писателей-декабристов, переводы западных социалистов, труды по истории революционного движения, по социальным и экономическим вопросам.

В последовавшие после поражения революции годы книжный рынок заполняется сочинениями авторов различной политической и эстетической ориентации. Четвертая часть всех выходивших в эти годы произведений издавалась монархически-религиозными издательствами, монастырями. Книжный рынок был наводнен «модной» продукцией: эротической, бульварной литературой. «Шерлок Холмс и Нат Пинкертон все вытеснили», — жаловались в начале 1909 г. «Известия книжных магазинов М. О. Вольфа».