Государство и культура в СССР: от Хрущева до Горбачева. Монография

далее»22.

Иногда театры годами не могли получить разрешение на постановку той или иной

зарубежной пьесы, вызывавшей сомнения у цензуры. Среди них - известные примеры,

связанные с постановками пьес, запрещенных Главлитом, в театре на Таганке и МХАТ.

Но были и не столь нашумевшие случаи, когда министерство не давало разрешения на

постановку пьесы, хотя видимых идейных отклонений в данном произведении не нахо-

дили. Очень показательна в этом отношении ситуация, которая сложилась с опереттой

Джорджа Гершвина «О тебе я пою» в Московском театре Оперетты. В 1968 г. решением

художественного совета театра пьеса «О тебе я пою» была рекомендована к включению

в репертуар, однако министерство культуры СССР согласилось рекомендовать пьесу к

постановке «только после

20 ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 4. Д. 1. Л. 35.

21 ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 4. Д. 1. Л. 71.

22 Смелянский А. «Я хочу тебя понять». - М.: Изд-во «Артист. Режиссер. Театр»,

1991. С. 4.

выпуска какого-либо советского спектакля»23. В течение последующих почти

четырех лет художественное руководство МТО, по-видимому, не теряло надежды

выпустить этот спектакль, но в 1972 г. художественный совет театра был вынужден

принять решение о прекращении работы над опереттой в связи с тем, что пьеса так и

не была рекомендована к постановке министерством культуры СССР24.

Очевидно, что на практике в каждом отдельном случае союзное либо

республиканское министерство культуры отслеживало ситуацию с количеством пьес и

музыкальных композиций западных авторов и принимало ее во внимание, рекомендуя

или нет пьесу и либретто к постановке. Так, в 1975 г. Управление театров министерства

культуры СССР, посчитав, что в репертуаре Московского театра им. Моссовета пьесы

зарубежных авторов и так занимают большое место, не рекомендовало включать в

51

репертуар пьесу Теннеси Уильямса «Царство земное», несмотря на то, что уже была

проведена предварительная работа по переводу и адаптации произведения25.

Переходя от анализа общих принципов формирования сценического репертуара к

практическому механизму его составления, следует для начала рассмотреть проблему

организации конкурсной системы, поскольку именно на нее делался основной акцент в

репертуарной политике со стороны государства.

Все конкурсы, организуемые министерством культуры СССР, проводились на

определенных условиях. К участию в конкурсах приглашались прежде всего члены

творческих союзов. С каждым соискателем, т. е. с тем, кто подтверждал свое участие в

конкурсе творческой заявкой, Управление театров и Управление музыкальных

учреждений заключало договор на государственный заказ и выплачивало соискателю

аванс26. Творческие заявки и готовые произведения членов Союза писателей СССР и

Союза композиторов СССР рассматривались в течение 20 и 30 дней соответ

23 ЦАОПИМ. Ф. 4690. Оп. 1. Д. 20. Л. 99.

24 ЦАГМ. Ф. 429. Оп. 1. Д. 1689. Л. 55.

2256 РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 36. Д. 55. Л. 64.

26 Договор с драматургами, как правило, заключался на 3 тыс. руб. с выплатой 25%

аванса // РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 36. Д. 7. Л. 12.

ственно. Готовые пьесы от драматургов и музыкальные сочинения от композиторов,

не являвшихся членами союза, принимались к рассмотрению только по рекомендации

республиканских министерств культуры, Главных управлений Мосгорисполкома и

Ленгорисполкома, республиканских творческих союзов27. Следует сказать, что

министерство культуры СССР, как правило, пресекало попытки авторов переправить

свои произведения «через голову» министерств культуры союзных республик, отвечая

вместо рецензии стандартной формулировкой: «Просим в дальнейшем направлять свои

произведения по принадлежности в министерство культуры РСФСР»28.

Прежде чем пьеса или либретто приобретались министерством, они предварительно

обсуждались на заседаниях реперту-арно-редакционных коллегий Управлений. В

случае положительной рецензии коллегии произведение, созданное по заказу,

становилось собственностью министерства культуры СССР. Затем лучшие

произведения отбирались специальным жюри конкурса и представлялись на получение

премии. Здесь очень важно подчеркнуть, что предложенные для премирования работы

обязательно предварительно утверждались руководством министерства. Поэтому в

итоге, при вынесении окончательного решения, принимались во внимание не только

художественная ценность произведения, но и статус самого автора.

Практика заказа пьес и музыкальных произведений, несомненно, служила

поддержкой для писателей и композиторов, работавших в области сценического

искусства. С целью стимулирования этого процесса редакции ведущих журналов

должны были публиковать 2-3 лучших произведения, поступавших на конкурс, а газета

«Советская культура» - печатать отрывки, а также теоретический обзор конкурсных

произведений29.

Кроме того, для режиссеров ведущих театров было предусмотрено специальное

премирование «за наиболее выдающиеся результаты работы с драматургами»30,

которое осуществлялось

РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 36. Д. 996. Л. 6.

РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 36. Д. 55. Л. 1-2. РГАЛИ. Ф. 2306. Оп. 1. Д. 48. Л. 1. РГАЛИ. Ф.

2329. Оп. 2. Д. 1605. Л. 202.

из Централизованного фонда министерства культуры СССР. Размер премии для

режиссеров, берущихся за постановку конкурсного произведения, составлял порядка

500 рублей. Вместе с тем, министерство культуры СССР отказывалось поощрять тех

52

постановщиков, которые ставили нерекомендованные пьесы, иногда даже несмотря на

ходатайства нижестоящих органов управления. Так, в январе 1975 г. министерство

культуры РСФСР обратилось в союзное министерство с просьбой о поощрении авторов

спектакля «Рок-н-ролл на рассвете», поставленного в Московском театре им. Н. В.

Гоголя. Спектакль пользовался значительным успехом у зрителей, однако Управление

театров министерства культуры СССР, отметив «определенные достижения театра в

создании указанного спектакля», не сочло возможным поддержать ходатайство

республиканского министерства о премировании создателей спектакля из Централизо-

ванного фонда министерства культуры СССР31.

Нужно сказать, что проблема критерия, который принимался в расчет

министерствами, при решении вопроса о премировании театральных коллективов,

весьма неоднозначна. С одной стороны, министерство культуры СССР рекомендовало

всем государственным органам осторожно относиться к вопросам премирования

театров, не ставить при этом во главу угла процент посещаемости спектакля.

Любопытна в этом отношении записка, составленная двумя Управлениями

министерства в мае 1974 г. В этой записке, подготовленной для руководства, в

частности, говорилось: «Управление музыкальных учреждений и Управление театров

ознакомились с заключением Министерства финансов СССР по вопросам

планирования финансовой деятельности театров и считают необходимым при оценке

деятельности театров исходить прежде всего из оценки достигнутого уровня

художественного творчества и культурного обслуживания населения. Театры -

идеологические учреждения, назначение которых способствовать коммунистическому

воспитанию трудящихся и формированию высоких эстетических вкусов народа.

Планирование деятельности театров должно учитывать конкретные условия их работы.

Экономические показатели при этом не должны иметь решающего значения. Суще-

ствующий порядок премирования, если и может быть предусмотрен, то только в

сторону усиления заинтересованности работников в улучшении результатов их

творческой деятельности (качество премьер, идейно-художественное состояние

текущего репертуара)»32.