Есть три поразительных сходства между сочинением Пушкина и его собственной судьбой. Первое, обе дуэли происходили на снегу. Второе, Пушкин вручил Онегину пару дуэльных пистолетов работы Лепажа (внизу) парижского оружейника, — то есть оружие той же самой марки, какое использовал в свой роковой день Пушкин. Третье, дуэли проходили a la barrière. Дуэль Онегина и Ленского. Художник Репин И.Е. 1901 г.
Самым знаменитым буяном-протестантом, вероятно, можно считать Федора Толстого-Американца.
Гвардейский офицер, принимавший участие в кампании 1812 г., по утверждениям современников, он убил на дуэлях одиннадцать человек. Портрет неизвестного художника.
«Дуэль». Силуэт. Художник В.В. Гельмерсен.
Портрет поэта М.Ю. Лермонтова. Художник Зарянко С.К. Не ранее 1842 г.
Дуэль Печорина с Грушницким Художник М.А. Врубель.
Роман «Герой нашего времени» во всех подробностях описывает дуэль Печорина, где нарушаются чуть ли не все правила: с начала и до конца она представляет собой гротескную пародию на общепринятый протокол.
Дуэль на пистолетах между евреем и студентом. Рисунок. Германия, 1824 г.
«Дуэль». Гравюра из серии «Животные в человеческих ситуациях». Англия, 1851 г.
После дуэли на пистолетах. Литография. Германия, середина XIX в.
Парные дуэльные капсульные пистолеты с принадлежностями. Середина XIX
Дуэль на саблях между немецкими студентами. Художник Георг Мюльберг.
17-летний Отто Бисмарк, будучи студентом, в кратчайшие сроки получил репутацию отъявленного гуляки, драчуна и дуэлянта. За полтора года, проведенных в Геттингенском университете, он 27 раз дрался на дуэли. Причем проиграл лишь однажды.
Дуэль на саблях между германскими студентами в 1900-х гг. Юноши, держащие сабли вниз, — секунданты, а человек с часами — арбитр. Художник Георг Мюльберг.
Студенты старых университетов слыли отчаянными бретерами, а их дуэли — знаменитые гейдельбергские дуэли — вошли в историю.Члены одной из германских студенческих корпораций. Фотография начала XX в.
Уличная стычка. Рисунок со сценой нерегламентированной «американской дуэли» у дверей салуна, сделан для журнала в 1888 г. художником Фредериком Ремингтоном.
Кадр из кинофильма 1966 г. «Хороший, плохой, злой» — типичный эпизод решающего поединка, без которого не обходится ни один вестерн.
На наиболее малоосвоенных территориях США, по границам распространения поселений белого человека, в широком ходу были револьверы разнообразных моделей, ножи, винтовки, охотничьи ружья и даже заряженные картечью мушкеты. Все это оружие могло использоваться как в стычках с индейцами, так и в поединках белых.
«Перед дуэлью». Молодой человек у учителя фехтования. Художник Фредерик Регаме. Франция, вторая половина XIX в.
На картинах Жана Беро элегантные француженки держат шпаги так непринужденно, как будто оружие является обычным аксессуаром дамского наряда, как, например, веер или зонтик.
Гарда сабли Пекораро. Италия, конец XIX в. Дизайн этой детали оружия был разработан итальянским мастером фехтования Сальваторе Пекораро.
Переодетый женщиной французский тайный агент Шарль д’Эон де Бомон, он же «шевалье д’Эон», ведет показательный бой на шпагах против знаменитого фехтовальщика и музыканта Жоржа Болоня де Сен-Жоржа — мулата с острова Гваделупа. Это состязание по фехтованию происходило в 1787 г. во дворце Пале-Рояль в присутствии принца Уэльского.
Мадемуазель де Мопен. Иллюстрация к одноименному историческому роману Теофиля Готье, впервые изданному во Франции в 1835 г.
Прототипом литературной героини Мадлен де Мопен была французская оперная певица, бретерша и бисексуалка Жюли д’Обиньи (1670–1707), проведшая несколько успешных дуэлей с мужчинами. В юном возрасте выданная замуж за дворянина де Мопена, она очень скоро овдовела и в 1690 г. дебютировала в парижской Опере под именем «Мадемуазель де Мопен». Художник Обри Бёрдсли. Англия, 1897 г.
«Женская дуэль». Художник Эмиль Баярд. Франция, 1884 г.
«Дамская дуэль». Иллюстрация из серии «Шутливое изображение эмансипации». Германия, около 1855 г.
Поединок на шпагах в Булонском лесу. Гравюра. Франция, вторая половина XIX в.
Парижская дуэль. Фотография. Франция, конец XIX в.
Дуэль между депутатами французского парламента Жоржем Клемансо и Полем Деруледом, состоявшаяся 22 декабря 1892 г. в Сент-Уане. Иллюстрация с обложки газеты «Le Petit Journal».
В 1894 г. Александр Третий посчитал, что русские офицеры нуждаются в регламенте по улаживанию конфликтов, и дал указание по этому поводу. Появились работы Дурасова, Суворина, Важинского и переводы западноевропейских кодексов.
