Опасности прекрасный лик

— Ну, это если мы найдем режиссера, — сказал Дом. — Женщина, которая собиралась этим заняться, получила более заманчивое предложение где-то в другом месте.

Ларк вспомнила о своем разговоре с Трентом.

— А почему бы вам не нанять для этой работы Джонни?

Дом покачал головой.

— Это телевизионный фильм.

— А какая разница?

— Разница есть, если учесть, как он относится к этому. — В ровном звучании его голоса Ларк услышала еле различимые нотки раздражения. — У нас нет пятидесяти миллионов долларов, чтобы потратить их на этот фильм.

— Когда мы работали над «Марией Бентон», в Лондоне, он не перерасходовал ни пенса.

— Я слышал, что это чудо надо целиком отнести на ваш счет, — сказал Дом, внезапно одаривая ее улыбкой, от которой у Ларк болью пронзило сердце. Она опустила глаза, чтобы скрыть переполнившие ее чувства. «Вот мужчина, которого я люблю, а он и не знает, кто я».

— Вы готовили какие-нибудь предложения для компании?

Ларк колебалась. Они понимала, что Трент слишком поспешно отверг ее концепцию «Любовной истории!», но ей не хотелось, чтобы все выглядело так, будто она действует через его голову, напрямую обращаясь к Дому.

— Есть у меня кое-что, — медленно сказала Ларк, — на что телекомпании сразу набросятся.

В глазах Дома блеснул интерес.

— И что это?

— Телевизионный сериал, сделанный примерно по той же схеме, что и «Детектив!», но называться он будет «Любовная история!»

— Мы уже пробовали. Ничего из этого не вышло.

— Позвольте, я объясню вам свою идею. Я имею в виду фильмы длиной в час, которые будут сочетать юмор, динамичное развитие событий, разные выдумки, забавные приключения, сильные характеры. Я хочу сказать, это будут такие фильмы, как «Роман с камнем» и «Работающая девушка».

— «Работающая девушка» — совсем не любовная история.

— Конечно.

— Кроме того, эти фильмы стоили многие миллионы долларов.

— Это просто пример перерасходования средств. Мы снимем телевизионный фильм значительно дешевле.

— Вы видели подборку сценариев с любовными историями, которую мы составили несколько лет назад? Это полный провал. Зрителей такие фильмы просто не заинтересуют. Не знаю, жива ли еще любовная романтика, но все это не получится.

Ларк склонилась к столу, на ее бледном лице было оживление.

— Я скажу вам, в чем у вас была ошибка с вашим последним проектом. Вы брали современные любовные романы, переполненные сексом, и исходили из того, что женщины читают их именно из-за секса. А сама суть романов прошла мимо вас. Вы не обратили внимания на нарастание напряженности в развитии сюжета. Вы не заметили всей бывшей в них нежности.

— Тогда почему же секс в этих книгах такой неуклюжий?

— Сравните с детективом. Разумеется, убийство там — важнейший элемент сюжета. Вам, может быть, даже захочется представить труп во все его «красе» или показать, как убийство произошло на самом деле, как это, например, в сериале «Коламбо». Но наслаждение от всей этой истории зритель получает только от того, что следит за тем, как сыщик выслеживает убийцу. Именно в этом заключается привлекательность детектива, и здесь корни его успеха.

Дом улыбнулся серьезности, с которой она отстаивала свой замысел.

— Значит, вы думаете, что мы тоже были слишком неуклюжими?

— Определенно. Чтобы секс предстал в фильме в романтическом виде, необходима сюжетная надстройка. Тут не обойтись без утонченности и нагнетания напряженности. Иначе получится аналог фильма ужасов, а совсем не детектив.

Дом рассмеялся. Несколько неуверенно, Ларк тоже. «Не могу поверить в это», — думала она.

— Ваша идея заинтересовала меня, — сказал Дом после некоторого раздумья. — Но мы сильно обожглись с нашим последним проектом. Чтобы этим заинтересовались еще и продюсеры, придется выдержать трудный бой.

— Я уже говорила с Трентом. Он посоветовал мне бросить все это дело.

Дом рассеянно кивнул.

— У вас есть какое-нибудь конкретное предложение уже в сформулированном виде?

— Да.

— Пришлите его мне. Я посмотрю, как все это выглядит на бумаге. — Он с сожалением посмотрел на часы. — Мне пора домой. Жена будет удивляться, почему я не позвонил.

Как будто в зале выключили свет. Ларк, опустошенная, откинулась на спинку кресла.

Он проводил ее к машине.

— Где вы живете?

— В Санта-Монике.

— А я в Пасифик-Палисейд.

— Спасибо за угощение, — бодро сказала она, открывая дверцу машины.

— Пожалуйста, мне это доставило удовольствие. Я уже давно хотел познакомиться с женщиной, которая столько сделала для моего брата. А когда обнаружил, что вы столь красивы, то тем более. Мы еще увидимся с вами.

Она села в машину. Он захлопнул дверцу и отступил. Ларк включила задний ход и выехала со стоянки. Она чувствовала, словно сердце ей сдавили тиски. Как он мог не узнать ее? Она была уверена, что, даже если он был изуродован до неузнаваемости, она все равно почувствовала бы его, окажись он рядом. Ведь человек — это не только лицо! Действительно, она поработала над своим голосом, он стал ниже, и говорила она с английским акцентом. Но разве он не узнал ее руки? Она бы обязательно узнала его руки. Разве он не узнал ее саму?

Когда Ларк добралась домой, она все никак не могла успокоиться. Она ходила по квартире взад и вперед, сердце ее бешено билось. Она попробовала сесть и почитать, но не смогла усидеть на месте. Ларк открыла холодильник, но так и не смогла ничего съесть. Все, что она была в состоянии делать, — это снова и снова перебирать в памяти события нынешнего вечера.

Только в самом конце недели Ларк представилась возможность рассказать Карлу о своей получившейся экспромтом встрече с Домом. Они лежали в шезлонгах у бассейна, прячась от солнца под большим желтым зонтом. Ларк приготовила чай.

Новости ее были приятны для Карла.

— Дом ничего не сказал о том, чтобы встретиться снова, — предупредила его Ларк.

— Вы увидитесь с ним снова.

— В общем да, но насколько, ты думаешь, мы и в самом деле сможем подружиться? Я не могу преследовать президента компании!

— Разумеется, ты можешь его преследовать. Я гарантирую, что в этот самый момент он думает о тебе.

— Карл!

— Это правда.

— Я не сделаю этого. Я не смогу.

— Ты сделаешь это. Мы оба знаем, что ты сделаешь это.

ГЛАВА 42

Тони беспокойно ходила по огромной гостиной. Оранжевый терракотовый пол сверкал только что наведенным глянцем. Горничная натирала его два раза в неделю больше часа.

Где Дом? Уже одиннадцатый час. Как правило, он и не приходил домой раньше восьми, но все же даже за два года совместной жизни она так и не смогла привыкнуть к таким долгим и одиноким вечерам.

Тони попыталась припомнить то время, когда она впервые начала чувствовать себя одинокой. Практически с самого дня их свадьбы. Да, конечно, сразу же, как только она переехала в Калифорнию после короткого медового месяца. Она отказалась от своей работы, друзей, своего дома, только чтобы быть вместе с ним. Она сама хотела этого. Он был рыцарем в сверкающих доспехах, который должен был похитить ее и увезти туда, где заходит солнце.

Она не понимала, как скоротечны закаты и как быстро опускается длинная темная ночь.

Дом ни от чего не отказался, ничего не изменил ради нее. Он продолжал жить своей жизнью, как будто она всего лишь кресло, которое он выбрал в магазине, или, может быть, книга, которую он собирался почитать… как-нибудь. Сначала его погруженность в работу озадачила ее, потом стала раздражать. Сначала Тони делала все возможное, чтобы заманить его домой, к себе, но уже давно оставила эти попытки.

Теперь они почти не виделись.

Ее новая работа мало ее интересовала. Работала она в Сенчюри-Сити в фирме по связям с общественностью, которая имела дело с незначительными кинозвездами. Жизнь кинозвезд, с ее точки зрения, была совсем не такой насыщенной и захватывающей, как жизнь политических деятелей. Жизнь здесь казалась какой-то ненастоящей. Она тосковала по работе на Джастина Грума.