Семья попаданцев. Дилогия (СИ)

Встреча состоялась в том же ресторане. Но при передаче материалов Рибас что‑то сказал французу, и тот, не взяв конверт с бумагами и не передав Рибасу деньги, попытался уйти. Сотрудники Ивана Ивановича задержали француза, выяснили, что он является сотрудником торгового отдела посольства Франции, имеет дипломатический паспорт, но, так как при нем не было материалов от Рибаса, вынуждены были его отпустить. Разразился небольшой дипломатический скандал, в котором французы обвинили сотрудников Ивана Ивановича в самоуправстве. Были сделаны соответствующие выводы.

Поскольку Рибас нарушил ранее достигнутые договоренности, против него был начат судебный процесс, в результате которого все принадлежащее семье Рибаса имущество было им потеряно, а сам Рибас после этого по неизвестной причине бросился под поезд и погиб.

Это было жестокое решение, но оно показало всем, что надо выполнять принятые на себя обязательства, тогда и проблем никаких не будет.

Осталось неизвестно, компенсировали ли французы семье Рибаса материальные потери, но его вдова с двумя детьми вернулись в Ригу, где поселилась у своих родственников, и жила, едва сводя концы с концами.

Когда открылась всемирная выставка в Париже, в российском отделе в павильоне попаданцев в разделе "радио" были представлены передатчик и приемник радиосигналов, а также на отдельном стенде выпускаемые радиокомпоненты. В виде блок‑схемы было показано, как функционирует радиосвязь.

Ежедневно с 10 до 13 часов проводись трансляции выступления симфонического оркестра из Москвы в Париж. Причем трансляция проводилась на мощные динамики, расположенные как в павильоне, так и на улице. Это собирало огромные толпы народа. Французская пресса специально направляла своих репортеров в Москву, которые находились в зале "дома радио" и слушали концерт, после которого нескольким репортерам было разрешено в прямом эфире рассказать, что исполнялось. Некоторые из них передавали специальные фразы, чтобы исключить фальсификацию передач и подтвердить проведение ее в реальном времени.

Представители различных стран осаждали руководителей павильона, в частности Петра Ивановича и Александра с просьбами изготовить для них несколько комплектов радиоаппаратуры. Все заявки принимались, но договоры пока не подписывались. Было объявлено о начале продажи лицензий с января 1901 года в Санкт‑Петербурге, что еще больше усилило ажиотаж.

В целом, задача была решена, Россия закрепила за собой первенство в радиовещании, показала свои возможности самостоятельно ставить и решать сложнейшие задачи на мировом уровне.

По окончании выставки, все инженеры получили обещанные премии, а Саше Петр Иванович предложил исполнение его любого желания, в пределах разумного, конечно.

Саша долго думал, но так и не смог артикулировать, что бы он хотел получить больше всего. Предпочел оставить свое желание на исполнение в будущем, что ему было обещано.

Глава восьмая. Становление кинематографа

Получив задание от Александра заняться усовершенствованием кинематографа, Игнат ознакомился с аппаратами для киносъемки и показа фильмов, которые имели место быть в 1898 году в Санкт‑Петербурге. К сожалению, после демонстрации первых фильмов в саду "Эрмитаж" и на Всероссийской промышленной Нижегородской выставке в 1896 году, на постоянной основе фильмы в России не демонстрировались. Пришлось летом 1898 года съездить во Францию, где Игнат встретился непосредственно с изобретателями синематографа братьями Люмьер, и внимательно ознакомился с их киноаппаратурой и способами съемки и показа фильмов.

Вернувшись домой и перечитав все, что смог найти во всех справочниках, энциклопедиях и книгах, перенесенных из будущего, а также внимательно рассмотрев конструкцию детского проектора для демонстрации диафильмов, завалявшуюся среди игрушек на чердаке дачи, он приступил к реализации поручения Александра. Также Игнат перебрал все имеющиеся у попаданцев старые фотоаппараты от "Смены" до "Зенита" и "поковырялся" в фотоувеличителе для печати фотографий. Здесь его интересовали имеющиеся объективы. Все это дало ему определенную пищу для размышлений.

С самого начала было ясно, что главнейший вопрос – это носитель изображения, т. е. кинопленка. Она должна быть очень прозрачна, не горюча, гибка, легко перфорироваться, не сильно изнашиваться от многочисленных прокруток в киноаппаратах, не деформироваться со временем, не мутнеть, иметь легко наносимый светочувствительный слой, который легко закрепляется и не разрушается со временем, быть негативной для возможности тиражирования фильмов, и т. п.

За основу Игнат выбрал 35‑мм кинопленку с кадром 16*21,77мм и местом для записи фонограммы, изготовленную на базе триацетата целлюлозы (а не нитроцеллюлозе, как было повсеместно), с прямоугольной перфорацией с двух сторон.

"Если уж делать что‑то, то такое, что не надо переделывать через некоторое время. А 35‑мм кинопленка просуществовала более 50 лет и очень широко использовалась", – решил Игнат и обратился к единственному инженеру‑химику в их компании: тете Лене, с просьбой оценить реальность производства кинопленки с указанными параметрами.

Через неделю получил ответ:

‑ Реально! Все химические материалы имеются, надо только разработать технологию.

Лена сразу взялась за эту работу, и в августе были получены первые образцы. А в октябре заработала опытная линия для ее производства. Оборудование было использовано то, которое применялось для производства кинопленки из нитроцеллюлозы, но с существенными изменениями и добавлением новых химических материалов. Также была доработана и аппаратура для нанесения светочувствительного слоя на кинопленку. Был разработан новый химический состав этого слоя и также запущен в производство. Сразу были оформлены соответствующие патенты.

К этому времени Игнат уже разработал кинематическую схему съемочного аппарата под новую кинопленку с использованием объектива "Гелиос‑33" от фотоаппарата "Зенит", произвел его деталировку, нарисовал сборочный чертеж и заказал изготовление на опытно‑экспериментальном участке "СМЗ" с помощью Александра.

Привод аппарата осуществлялся от малогабаритного электродвигателя постоянного тока, работающего от автомобильного аккумулятора. Поэтому съемочный аппарат получился довольно компактным и переносным, поскольку аккумулятор переносился вторым человеком и соединялся с аппаратом съемными проводами.

А к началу октября первый опытный образец нового съемочного аппарата, опережающий время на десятилетия, начал проходить первые испытания. За два месяца были устранены конструкторские ошибки и недоработки, и в начале декабря аппарат был готов к опытной эксплуатации для съемки кинофильмов.

К этому времени Игнат подготовил кинематическую схему проекционного аппарата, начал заниматься его деталировкой и сборочным чертежом. По его прикидкам, в январе 1899 года можно уже будет сделать заказ на изготовление опытного образца на "СМЗ". Начаты были разработки и другой необходимой аппаратуры: для печати копий фильмов, проявочные машины, аппарат для монтажа фильмов.

* * *

Надежда, наконец‑таки нашедшая применение своей творческой натуре в организации съемок кинофильмов, также развила бурную деятельность.

Пришедшая к ней домой на следующий день после "большого сбора" Катя, застала Надежду за чтением сценариев пьес "про любовь" из сборника, попавшего к ним из будущего.

– Ты подыскиваешь сценарии для фильмов?

– Можно и так сказать. Вообще‑то я сначала прочитала книги, что взяла у твоей матери еще два года назад. Только сейчас появился стимул их читать. Раньше открою – прочитаю несколько страниц – и клонит в сон. А сейчас пытаюсь найти в них что‑то стоящее.