Хроника становления (СИ)

Вернувшись домой и перечитав все, что смог найти во всех справочниках, энциклопедиях и книгах, перенесенных из будущего, а также внимательно рассмотрев конструкцию детского проектора для демонстрации диафильмов, завалявшуюся среди игрушек на чердаке дачи, он приступил к реализации поручения Александра. Также Игнат перебрал все имеющиеся у попаданцев старые фотоаппараты от "Смены" до "Зенита" и "поковырялся" в фотоувеличителе для печати фотографий. Здесь его интересовали имеющиеся объективы. Все это дало ему определенную пищу для размышлений.

С самого начала было ясно, что главнейший вопрос — это носитель изображения, т. е. кинопленка. Она должна быть очень прозрачна, не горюча, гибка, легко перфорироваться, не сильно изнашиваться от многочисленных прокруток в киноаппаратах, не деформироваться со временем, не мутнеть, иметь легко наносимый светочувствительный слой, который легко закрепляется и не разрушается со временем, быть негативной для возможности тиражирования фильмов, и т. п.

За основу Игнат выбрал 35-мм кинопленку с кадром 16*21,77мм и местом для записи фонограммы, изготовленную на базе триацетата целлюлозы (а не нитроцеллюлозе, как было повсеместно), с прямоугольной перфорацией с двух сторон.

"Если уж делать что-то, то такое, что не надо переделывать через некоторое время. А 35-мм кинопленка просуществовала более 50 лет и очень широко использовалась", — решил Игнат и обратился к единственному инженеру-химику в их компании: тете Лене, с просьбой оценить реальность производства кинопленки с указанными параметрами.

Через неделю получил ответ:

- Реально! Все химические материалы имеются, надо только разработать технологию.

Лена сразу взялась за эту работу, и в августе были получены первые образцы. А в октябре заработала опытная линия для ее производства. Оборудование было использовано то, которое применялось для производства кинопленки из нитроцеллюлозы, но с существенными изменениями и добавлением новых химических материалов. Также была доработана и аппаратура для нанесения светочувствительного слоя на кинопленку. Был разработан новый химический состав этого слоя и также запущен в производство. Сразу были оформлены соответствующие патенты.

К этому времени Игнат уже разработал кинематическую схему съемочного аппарата под новую кинопленку с использованием объектива "Гелиос-33" от фотоаппарата "Зенит", произвел его деталировку, нарисовал сборочный чертеж и заказал изготовление на опытно-экспериментальном участке "СМЗ" с помощью Александра.

Привод аппарата осуществлялся от малогабаритного электродвигателя постоянного тока, работающего от автомобильного аккумулятора. Поэтому съемочный аппарат получился довольно компактным и переносным, поскольку аккумулятор переносился вторым человеком и соединялся с аппаратом съемными проводами.

А к началу октября первый опытный образец нового съемочного аппарата, опережающий время на десятилетия, начал проходить первые испытания. За два месяца были устранены конструкторские ошибки и недоработки, и в начале декабря аппарат был готов к опытной эксплуатации для съемки кинофильмов.

К этому времени Игнат подготовил кинематическую схему проекционного аппарата, начал заниматься его деталировкой и сборочным чертежом. По его прикидкам, в январе 1899 года можно уже будет сделать заказ на изготовление опытного образца на "СМЗ". Начаты были разработки и другой необходимой аппаратуры: для печати копий фильмов, проявочные машины, аппарат для монтажа фильмов.

Надежда, наконец-таки нашедшая применение своей творческой натуре в организации съемок кинофильмов, также развила бурную деятельность.

Пришедшая к ней домой на следующий день после "большого сбора" Катя, застала Надежду за чтением сценариев пьес "про любовь" из сборника, попавшего к ним из будущего.

— Ты подыскиваешь сценарии для фильмов?

— Можно и так сказать. Вообще-то я сначала прочитала книги, что взяла у твоей матери еще два года назад. Только сейчас появился стимул их читать. Раньше открою — прочитаю несколько страниц — и клонит в сон. А сейчас пытаюсь найти в них что-то стоящее.

— Что ты пытаешься там отыскать? Насколько я понимаю, истории "про любовь" в это время и в 21-м веке разнятся, как небо и земля!

Я прочитала несколько женских романов, изданных в 21-м веке и конце 19-го, и могу однозначно сказать: ни по содержанию, ни по стилю, ни по отношениям между мужчиной и женщиной, о которых допустимо говорить без обвинения в распутстве, ни даже в отражении юмористических сцен, на уровне комедии положений — нет ничего, что бы соответствовало вкусам, этике и психологии людям этих различных эпох! Настолько женская эмансипация продвинулась вперед, настолько раскрепостились в своих действиях и поступках люди в 21-м веке, что жители 19-го их просто не поймут!

— Конечно, это разные эпохи, разные мировоззрения у людей, разные ценности. Но люди — не изменились по своей сути: те же эмоции, те же страсти, те же движущие мотивы. На фоне достаточно значительных отличий в технике, науке, образовании — люди остались людьми!

— Ты считаешь, что без существенной правки можно взять пьесу, написанную в 21-м веке и показать ее зрителям 19-го? И ее поймут, не освищут и будут аншлаги? Ну ладно еще произведения 19-го века показывают в 21-м. Это воспринимается как историческое произведение, показывающее, как люди жили 100 лет назад. А истории из 21-го века будут восприниматься как безудержная фантастика, причем далеко не лучшего пошиба, идущая в разрез с общепринятыми нормами морали и нравственности!

— Приведи мне любой пример!

— Пожалуйста! В 21-м веке президентом США избран чернокожий. А в 19-м веке в САСШ чернокожий — это "недочеловек", не имеющий никаких прав, сравнимых с правами белых людей! И как воспримут люди такую коллизию? Как бред сумасшедшего, по меньшей мере!

— Да это же хорошо! Эпатаж — двигатель развития. Сейчас это неприемлемо ни с какой точки зрения, а завтра становится нормой! Вспомни мини юбки женщин в конце 20-го века. А возможность женщин на равных с мужчинами возглавлять крупнейшие корпорации, служить в армии, быть судьями, преподавателями в университетах, заниматься спортом, быть учеными с мировыми именами!

— Но нельзя же начинать с создания фильмов на эти темы! Все это можно потихоньку показывать потом, когда в сознании людей укоренятся возможности такого развития событий. Надо пойти по тому пути, который уже прошел кинематограф: мелодрамы, комедии положений, исторические фильмы. Тем более, что пока о длительных фильмах не может быть и речи! Что можно показать за 10 — 15 минут? Только простейшие сценки и истории! Тем более в немом кино!

— Не хочу с тобой спорить. Может быть ты и права. На основании просмотренных ранее фильмов, прочитанных книг и пьес попробую написать сценарии мелодрамы, комедии и какой-нибудь исторической ленты, упирая, в основном, на отображение сильных чувств.

— А ты не хочешь пригласить из Америки Чарли Чаплина поучаствовать в создании комедий?

— А разве он уже начал выступать?

— Я не знаю, надо посмотреть в энциклопедии у Петра Ивановича. Позвони ему домой, спроси!

— И, правда.

Надежда пододвинула к себе телефон.

— Петр Иванович, миленький, это Надежда. Мы тут с Катей обсуждаем сценарии фильмов для нашей киностудии. Не мог бы ты посмотреть в своей "Книге", когда Чарли Чаплин начал свою карьеру и где его можно найти? Как найдешь — перезвони мне домой.

Они еще некоторое время обсуждали возможные сценарии, пока не раздался звонок Ивана Ивановича:

— Милые дамы! Вынужден Вас огорчать: сейчас Чарли Чаплину только девять лет и его карьера как киноактера начнется в 1914 году.