Спешивший жить (СИ)

У режиссёрской группы Татьяны Лиозновой не было фотографий реального Генриха Мюллера, поэтому образ шефа гестапо, созданный в фильме Леонидом Броневым, оказался весьма далёк от оригинала - в фильме (как и в романе) Мюллер лет на десять старше Штирлица. В действительности же, как актёры Тихонов и Броневой, так и их герои Штирлиц и Мюллер - ровесники (первые - 1928 года рождения, вторые - 1900 года). Реальный Мюллер был высоким худощавым горбоносым брюнетом. Сам Броневой утверждал, что если бы тогда знал внешность исторического Мюллера, то, скорее всего, отказался бы от роли. Характерное движение головой, которое появляется у Мюллера в минуты раздражения, придумали прямо на съемочной площадке: у рубашки Броневого оказался слишком тесный воротник.

Олег Табаков, исполнявший роль Вальтера Шелленберга, наоборот, очень соответствовал образу своего героя. После выхода фильма на экраны, Табакову якобы даже пришло письмо из Германии от племянницы Шелленберга, в котором она благодарила актёра, утверждая, что многократно пересматривала фильм, чтобы ещё раз взглянуть на "дядю Вальтера".

***

В 2006 году Константин Залесский (р. 14 октября 1965, Москва) - российский историк, журналист, автор многочисленных публикаций 2000-х годов по истории Третьего рейха, редактор и автором предисловий к ним, - написал книга "Семнадцать мгновений весны. Кривое зеркало Третьего рейха", в которой проведено множество всевозможных несоответствий и откровенных ляпов в фильме Татьяны Лиозновой. Автор книги полагает, что тот образ нацистской Германии, который создан в сериале, скорее больше похож на СССР сталинского времени. Такого Третьего рейха, который показан в фильме, по мнению Залесского, не существовало, и весь дух, все взаимоотношения между персонажами фильма не имеют ничего общего с реальностью. Третий рейх был иным. Он был не хуже и не лучше, - он был просто иным.

В "Семнадцати мгновениях" спецслужбы рейха имеют больше полномочий, чем они имели в действительности. Однако в реальности гестапо не имело полномочий, чтобы арестовать шофера Мартина Бормана, который должен был принадлежать к Имперской службе безопасности. В свою очередь, Мартин Борман не мог санкционировать гестапо уничтожение своих коллег в Партийной канцелярии, поскольку вмешательство гестапо в дела партийных органов было запрещено. Сам Борман строго следил, чтобы никто не вмешивался в работу возглавляемой им Партийной канцелярии. Недостоверным является и эпизод из 4 серии, в котором Вальтер Шелленберг приказывает расстрелять троих адъютантов. Он не имел на это полномочий, и такая практика не была характерна для Третьего рейха. Подобное использование репрессивных методов в отношении работников спецслужб в большей мере типично для советской системы.

В романе Гиммлер посылает в Швейцарию генерала Вольфа втайне от Гитлера, хотя в реальности Вольф предпринял контакты с Даллесом без ведома Гиммлера, но заручившись согласием Гитлера. Поэтому не было никакой необходимости в "операции прикрытия", которую в фильме готовит Шелленберг на случай, если о миссии Вольфа узнает фюрер. В мемуарах Шелленберга, изданных на русском языке под названием "Лабиринт" и "В паутине СД", об операции "Санрайз" не упоминается вообще, хотя много говорится о контактах Гиммлера со швейцарским политиком Ж.-М. Мюзи и графом Бернадотом. Главная опасность для Вольфа исходила как раз от Гиммлера и Кальтенбруннера, которые в те же дни сами пытались разыграть свои комбинации с Западом. Встречи Даллеса и Вольфа происходили не в Берне, а в Цюрихе и в Асконе, в имении Геверница.

Некоторые несоответствия в романе и фильме не являются ошибками, а представляют собой намеренное отступления от исторических данных. Самый очевидный пример такого отклонения от истории - неправильное указание образования лидеров Третьего рейха. В фильме утверждается, что большинство из них имели среднее образование, а не высшее, как было в действительности. Исключение составляет Мартин Борман, который имел среднее образование, но в фильме его образование называется неоконченным средним. Такие изменения объясняются стремлением избежать нежелательного контраста лидеров рейха с теми лидерами СССР времен ВОВ, которые не получили высшего образования (к примеру, И.В. Сталин и М.И.Калинин не имели серьёзного официального образования).

Лидеры нацистской Германии, показанные в фильме, несколько старше своих лет. Генрих Мюллер говорит в фильме, что к 1965 году ему будет под восемьдесят, хотя он родился в 1900 году. Мюллер добавляет, что "70 лет - возраст расцвета политика". Это гармонировало с положением дел в СССР на момент выхода фильма на экраны - большинство советских руководителей высшего ранга имели преклонный возраст и уходить в отставку не планировали.

После "Семнадцати мгновений весны" Лиознова шесть лет не снимала фильмы и занималась преподаванием. Вместе со Львом Кулиджановым руководила новой режиссёрско-актёрской мастерской. Что же касается Юлиана Семёнова, то тот "с головой окунулся" в работу над своими новыми произведениями: готовил к печати "Испанский вариант" (1973) - о работе Штирлица в Испании в 1938-ом году, размышлял о сюжете "Альтернативы"(1974" - о событиях в Югославии в 1938-ом году, и, возможно, уже видел контуры "Нежности" (1975) - о душевных переживаниях своего главного героя в 1927-ом году.

***

Для желающих ещё раз с удовольствием соприкоснуться с "Семнадцатью мгновениями весны" рекомендуются такие ссылки:

Юлиан Семёнов. Семнадцать мгновений весны

К. Залесский. Семнадцать мгновений весны. Кривое зеркало Третьего рейха

http://www.e-reading.club/book.php?book=1020739)

Семнадцать мгновений весны. Ошибки и нелепости

http://www.mc.com.ua/article/cinema/1642

9. ЮЛИАН СЕМЁНОВ И ЯН ФЛЕМИНГ

Появление советского сериала о Штирлице в то время, когда СССР и Запад продолжали находиться в состоянии Холодной войны и тратились огромные средства на гонку вооружения, было естественным явлением, способствующим формированию патриотизма и любви к Родине. Да и для мирового кинематографа - совершенно обычным, ибо на Западе, с 1962-го по 1969 год, уже вышли 6 фильмов из сериала "бондиады": "Доктор Ноу" (1962), "Из России с любовью" (1963), "Голдфингер" (1964), "Шаровая молния" (1965), "Живёшь только дважды" (1967) и "На секретной службе Её Величества" (1969). Главным героев этих фильмов был некий Джеймс Бонд - прославленный "агент 007" и вымышленный персонаж романов британского писателя Яна Флеминга. И надо же такому случиться, что, по случайному совпадению, "007" был телефонным номером "вертушки" Ф.Э.Дзержинского - руководителя первой советской разведки!

Герой Яна Флеминга творит чудеса: расследует убийство Джона Стрэнгуэя и самоотверженно противостоит террористической организации "СПЕКТР" ("Доктор Ноу"); успешно проводит операцию в Турции по нахождению похищенного криптографического устройства "Лектор", сделанного в России ("Из России с любовью"); разоблачает нечестную игру Аурика Голдфингера и возвращает золото хранилища Форт-Нокса, ограбленного мафиозным миллиардером и его бандой ("Голдфингер"); успешно расследует похищение самолёта Avro Vulcan, снабжённого двумя атомными бомбами ("Шаровая молния") и похищение американского космического корабля ("Живёшь только дважды"); ведёт поиски Эрнста Ставро Блофельда - главы организации "СПЕКТР" ("На секретной службе Её Величества")...