Авторская Энциклопедия Отечественной Эстрады (СИ)

Соколова Людмила - неожиданно взрослая певица появилась на всех телеканалах года три назад. А у меня возник вопрос: откуда вдруг всплыла так изобильно? С чьей подачи? Кто спродюсировал и почему? А главное: кто платит? Вот с каким шлейфом подозрений и интересов сейчас открываешь для себя новые имена. У нее сильный голос, интересный тембр и ноль собственного лица и репертуара. Поэтому явная вторичность после Ольги Кормухиной.

Сташевский Влад - песни однообразно монотонные, вокал минимальный и, думаю, искусственно подработанный, в клипах много крупных планов якобы красавчика (так он преподносится) со слегка злым лицом, и вокруг очень много девушек модельной внешности. Ну прямо как в клипах Дмитрия Билана.

Стоцкая Анастасия - мне больше нравится, как она танцует, чем поет. В танцах проявляются ее страстность, азартность, сексуальность и самозабвенность. А в пении, наоборот, она выглядит манерной, скованной желанием нравиться. И раздражает меня надетой на себя маской Барби. Из-за неуверенности в собственной привлекательности как певицы?

Сукачев Гарик - бешеный, мощный, пронзительный, но все равно не мой артист. Кроме одной песни в его исполнении:

Сурганова Светлана - яркий пример человека, не умеющего говорить "нет". Кажется, что нет стержня, сплошная гибкость и податливость. Ан нет, подозреваю, что это наработанное прикрытие для истинной сущности человека одинокого, жалеющего себя и считающего, что никто и ничто это одиночество не способен заполнить, отсюда всеядность, неразборчивость и якобы поиск чего-то настоящего, что в первую очередь хорошо бы сначала найти в себе. Самоопределиться. Хотя для Сургановой-артистки это чревато потерей того обаяния, которым она и притягивает такие же мятущиеся души. Если к Арбениной тянутся за силой и агрессивностью, то к Сургановой - за оправданием слабости, мягкости и сентиментальности. Я считаю, что в таком составе "Ночные снайперы" создали лучшие свои композиции, дополняя друг друга вокально, музыкально и натурально. Моя любимая (единственная) песня у Сургановой после "Ночных снайперов" - "Неужели не я..." на стихи Иосифа Бродского. И если сравнивать ее манеру и душевность исполнения с Арбениной, то Сурганова мне симпатичнее и ближе.

Сюткин Валерий - наверное, он хороший (во всяком случае, старающийся таким выглядеть), но для меня как артист он сродни Дмитрию Маликову, персоне сугубо положительной и оттого особенно скучной.

ЛИРИЧЕСКОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ

Еще раз контрольный вопрос самой себе: зачем я начала писать Энциклопедию Отечественной Эстрады? Не только для того, чтобы выписать свои суждения, но и для того, чтобы самой себе открыть эстраду, которая закончилась до момента пробуждения моего сознания и интереса к ней. Она не просто закончилась, ее насильственно оборвали. Причем из-за одной мелочи по фамилии Лапин, которая была приставлена руководить телеэкраном и патологически не хотела видеть там людей еврейской национальности, поэтому всех исполнителей с подозрительно-явными фамилиями в ящик не допускали, либо вырезали из эфира, если по недосмотру умудрились снять. У меня есть догадка, что так мог поступать только человек, у которого был своей скелет по линии национальности, и он боялся любого повода, который бы мог этот скелет проявить.

Так актриса Любовь Орлова всю жизнь прятала свое дворянское происхождение за образами "простых советских тружениц", которые шли ей примерно так же, как овце - лошадиная сбруя. При этом влюбляла она в себя наверняка именно благодаря не простой и не советской внешности, которую наполняло то самое дворянское происхождение. Оно было в ее глазах, манерах, улыбке. И впечатляла она больше не ролями, а тем, что все равно проступало с экрана, - несоответствие большого масштаба личности и материала, в который эта личность вынуждена себя вписывать. Трагедией не состыковки и тем, как она в этой трагедии достойно держала удары.

Чего не скажешь о Лапине, затоптавшем отечественную эстраду. А мы потом сомневаемся в роли личности в истории. Да все истории завязываются на личности. Правда, лишь в несвободном обществе единицы могут беспрепятственно навязывать свою волю и внедрять собственные предпочтения и страхи в коллективный разум, точнее, в пустоту вместо разума. Это как раз наш случай. Поэтому в 70-е годы лучшие исполнители нашей страны были подвергнуты идеологическим репрессиям. А как это еще назвать? Когда человеку разрушают жизнь, тесно связанную с профессией. Такова была участь и Нины Бродской, о которой я мало написала в букве Б, потому что не видела ее на телеэкране, откуда в 60-80-е получала музыкальное образование. И сейчас наверстываю: слушаю, смотрю, наслаждаюсь, грущу о том, как могла бы развиваться наша эстрада, о чем мы уже никогда не узнаем. Это из той серии: как могла бы развиваться наша стране, если бы самых достойных не зачищали на протяжении десятилетий "эффективного менеджмента". Голос Нины Бродской звучит за кадром многих советских фильмов. Ясный, звонкий, улыбчивый, с цыганской надрывностью, чувственный и понимающий то, о чем поется.

Т

Титомир Богдан - его творчество мне не близко, но деланный нарциссизм-артистизм и завуалированные во всей этой блескучести и пафосности все-таки чувство юмора и ироничное отношение и к творчеству, и к публике, и ко всему и всем вообще выдают в нем любопытную личность, которая просто не желает быть понятной, приятной и зависимой от шелухи. Тот случай, когда внешняя шкура призвана отпугивать от внутренней ранимости, как крышкой прикрывают колодец от попадания туда мусора, потому что эстрада - это место, где ранимость получает сполна. Хотя, возможно, я многое надумала из-за малого погружения в сущность данного человека. Один факт: он участвовал в телепроекте, где на него обрушились с критикой Казарновская и Хазанов. Ни с того, ни с сего. И он вполне достойно их отшил, как сын ставит на место чересчур моральных (на словах) родителей. Мне понравилось.

Тишман Марк - привлекательны для меня лишь два момента: трудолюбие и желание быть (петь) лучше, то есть тяга к мастерству. В остальном он ничего особенного как артист из себя не представляет.

Токарев Вилли - вообще не понимаю, чем он может быть интересен.

Топалов Влад - из их когдатошнего дуэта с Лазаревым последний сильнее. Топалов по сути своей не солист. И не артист.

Трофимов Сергей - как композитор и автор песен он интересен, потому что у него есть талантливые произведения. Как исполнитель - обычный мужчина, наигрывающий себе на гитаре. Хотя голос приятный.

Трубач Николай - вообще ничего не осталось в памяти, кроме челки, падавшей на глаза.

У

Укупник Аркадий - когда он стал "пуделем" при Пугачевой, его чувство собственного достоинства, как мне думается, должно было болезненно сжаться. Зато он выиграл в популярности. Как певец зауряден, сродни Игорю Николаеву.

Успенская Любовь - могла стать в нашей стране круче Аллегровой и Пугачевой, потому что воплощает востребованную женской частью населения страдательность образа, но упустила свой шанс здесь, обретя ресторанный опыт за границей. Благодаря такому опыту на сцене умеет быть навязчивой до определенного предела, то есть вроде бы подходит к вашему столику за чаевыми, но на лице написано: я просто мимо, а вовсе не попрошайничаю, но неужели вы не одарите такую приятную женщину?

Х

Хворостовский Дмитрий - из ряда млеющих от самого себя. Голос, конечно, оперный, на эстраду попал за дополнительным заработком.