Князья Хаоса Кровавый Восход Сатанинского Андэграунда (ЛП)

воздухе ли, на земле или глубоко под водой мы будем сражаться за право

богов наших отцов участвовать в любой дискуссии, касательно Швеции...

 Мы стараемся думать о себе как о современных, практичных протестантах

и здоровых христианах. И мы никогда не говорим о том, чем была Швеция до

этого, более 900 лет назад, потому что у нас есть история веры Аса и всего

лишь 970 лет христианства. И если они не хотят говорить об этом, я готов

вести с ними войну любыми способами с большим воодушевлением, под рунами,

за богов моих отцов. Потому что с тех времён остались определённые

ценности, за которые стоит сражаться.

 И создавая хаос. дабы я был способен высказаться о чём эта песня, я

написал её так, чтобы все принимали её за песню о Второй Мировой войне. Я

знал, что люди будут цепляться к этим стихам н начнут задавать вопросы,

отвечая на которые, я буду способен изложить свои идеи.

 Уже не первый раз Bathory попадали на сомнительную территорию в плане

символизма. На задней стороне обложки "Сердце-молот" был изображён

крест-солнцеворот, часто использующийся в эмблемах праворадикальных

организаций. Квортон пытается объяснить всё своей наивностью, но трудно

поверить, что он был в неведении относительно оказываемого подобными

визуальными элементами. Как он объясняет:

 В Швеции это также символ археологии, но в Германии он означает нечто

совсем другое. В оригинале эмблема была сделана чёрным, красным и белым -

это традиционные немецкие цвета. Я даже не задумывался об этом, но люди

весьма обеспокоились, поэтому мы были вынуждены напечатать эмблему

золотом.

 Хотя и бессознательно, Bathory умудрилось создать кальку для

скандинавского блэка во всех мириадах его проявлений: от яростной

какофонии, до оркестрованной, мелодичной помпезности, от наслаждения

излишествами средневекового дьяволопоклонничества до вдумчивых

исследований древнего язычества викингов, от черпания вдохновения в

европейских традициях до намеренного флирта с иконографией фашизма и

национал-социализма. Первые шесть альбомов Bathory воплотили темы, которые

затем вызвали беспрецедентные всплески насилия у молодёжи Скандинавии и

всего мира.

 Причудливая родословная демонического наследия Bathory, да и самого

блэк-метала, может быть прослежена через Venom. Merciful Fate и другие

металлические команды ранних 80-х, игравшие тёмную тематику, до тяжёлой

обречённости саунда Black Sabbath и мистического хард-рока Led Zeppelin,

через них к их блюзовым предшественникам Роллинг Стоунз, а от них - и к

бедному чёрному гитаристу с американского Юга, который в отчаянии продал

душу Сатане. Не совсем правдоподобная генеалогия для блэк-метала, но

факты говорят сами за себя и она предстаёт во всей своей красе, питьём, к

которому в пути добавились творческие соки. и оно в конце концов стало

колдовским зельем.

 Всего несколько лет и несколько особых ингредиентов понадобились для

того, чтобы столкнуть кипящий котёл блэк-метала с края плиты прямо в

огонь...

 Ужас мир сковал и вены его рвет

 Злоба небеса чернит

 Смерть поселилась в будущем и ждёт

 Нас там - зачем же жить?

 Не устоит человечества склеп

 Духи ждут когда будут разбиты

 Его стены; и в прахе останется след

 Раздвоенного копыта

 - Slayer "Отвердение артерии" 1985

 ДЭТ-МЕТАЛ УМИРАЕТ, БЛЭК-МЕТАЛ ПРИХОДИТ

 Блэк-метал - незаконнорожденное дитя, зачатое в причудливом смешении

семени зла, использовавшем только общие постулаты хэви- метала в качестве

плодовитой утробы. Абаддон осознаёт реальность ситуации, обсуждая сколько

металлических суб-жанров 80-х и 90-х годов родилось после Venom:

 Я не думаю, что какая-нибудь группа организовывается для того, чтобы

стать учредителем какого-либо направления. Группа просто хочет достичь

определённых целей в разные периоды своей карьеры. ... Однажды у нас брали

интервью и кто-то сказал: "Конечно, же Venom - не металлическая группа. У

вас не такой звук, вы выглядите не так, вы похожи на панков с длинными

волосами". Мы же ответили что Venom это и есть хэви-метал - это и

блэк-метал, пауэр-метал, спид метал, дэт-метал. Обо всех этих суб-жанрах

до Venoma никто и не слыхивал. А тут вдруг ни с того ни с сего одна

команда признаётся дэт-металлической, другая - спид-металлической, третья

- блэковой или пауэр. Мы же имели ввиду, что Venom - это всё сразу и все

эти жанры произошли от Venom. Мы это не планировали таким образом, но так

уж всё повернулось. Такая группа, как Pantera не имеет ничего общего с

какой-нибудь скандинавской командой, или такая английская группа как

Cradle Of Filth - их саунд совсем другой. Но когда начинаешь задумываться,

откуда они черпали вдохновение, то приходишь к Venom.

 В последние годы 80-х самые передовые металлические группы впитали в

себя вдохновение от помпезной "новой волны британского металла" в виде

таких ультра-маскулиновых команд как Saxon и Judas Priest (последние дошли

в этом деле до того, что зачастую в образе затянутого в кожу вокалиста

Роба Хэлфорда переступали черту гомосексуальной эротики), а также от

зарождавшегося хардкоровского движения, воплотившего в себе отсутствие

претенциозности и суровое изображение действительности. Более упрямое

второе поколение панка и хардкора отразило ту же злость потерянного

поколения американской молодёжи, что и металл, и оба они процветали и

скрещивались в заградительной полосе пригородов. Надо всем довлел

панковский принцип сделай-сам и всё большее и большее число молодёжи

собирало свои команды, выпускало пластинки и устраивало концерты. Хардкор

начал смешиваться с элементами хэви-метала и наоборот. Границы размылись

и, как в ранний период Venom, поклонники различных жанров любили одни и те

же группы, ходили на одни и те же концерты и выкрикивали одни и те же

простые лозунги юношеского нигилизма и бунта.

 Объединенная Сатанинская Америка

 Открытое выражение Сатанизма по-прежнему оставалось в глубоком

металлическом подполье и Venom не достиг и Америке той же степени

популярности, что и в Англии. Ближайшая американская параллель Venom'a -

группа Slayer из Лос-Анжелеса, воспевавшая оды жертвоприношениям и

ритуалам при луне на своих ранних альбомах Showing No Mercy ("He давай

пощады" 1983), Haunting The Chapel ("Часовня с привидениями" 1984) и Hell

Awaits ("Ад ждёт" 1985). Команды из Штатов никогда не достигали той

безоглядной степени богохульства, что и британские основатели блэка, но

они старались вовсю. Slayer штамповал бесконечные песни о Сатане и чёрной

магии, но обильно разбавляли эти темы общими комментариями об ужасах войны

и прочих социальных болезнях. После некоторых ранних промо- фотографий в

гриме, коже и шипах группа сменила свой имидж на более реалистичный облик

повседневных пивных металлистов.

 В то время как большинство тяжёлых американских групп того периода

разрабатывало более обыденные стихотворные темы, Slayer были не

единственные, кто заигрывал с дьявольщиной. Другая калифорнийская команда

Possessed выпустила в 1985 году альбом Seven Churches ("Семь церквей"),