Знание-сила, 2001 №05 (887)

В языке много идиоматических выражений: как-никак, была не была, видимо-невидимо…

«Блеск остроумия» – совмещение несовместимого, намекает на эффект стереоблеска , возникающий при рассмотрении в стереоскоп пары из черного и белого. Каждый может проделать маленький опыт: слегка скосив глаза, совместите внутренний черный квадрат с белым, и тогда… он заблестит!

В приведенной историческои форме парадокса «Лжец» более правильным будет выбор в пользу достоверности принятой оценки. Действительно, согласно свидетельству древнегреческого историка Плутарха (I век), критяне пользовались в древности дурной славой людей, действующих обманом. Эпименид был прав, говоря о лжецах (в том числе и о себе). Получается прямо по Бернсу:

Ист, у него не лживый взгляд.

Его глаза не лгут,

Они правдиво говорят,

Что их владелец – плут.

Р. Бернс (пер. С.Я. Маршака)

ОТВЕРГНУТАЯ ЛОЖЬ – это правда о лжи, воистину ложь (а вовсе не истина). Умение видеть различие между истинностью (истина или ложь) и достоверностью (правда или неправда) преодолевает парадокс.

Идея логической многомерности и ее «работа»; сегодня в науке возникает парадигма «параллельных миров», когда можно представить наглядно строгие логические или математические объекты при помощи компьютера.

Введение второго логического измерения позволяет получить «портреты» иррациональных и трансцендентных чисел (таких, которые невозможно построить циркулем и линейкой, то есть не удовлетворяющих никакому алгебраическому уравнению с целыми коэффициентами, например «пи» = 3,14.., и других). Качественный скачок перехода количества в качество особенно ярко проявляется для шахматной доски с бесконечным числом строк того или иного формата – количества клеток в строке. Общий принцип представления однократного многообразия посредством многократного был сформулирован летом 1901 года в лекциях перед студентами Лейпцигского университета В. Освальдом, более известным своими работами по физической химии и теории цвета. Можно сказать, что ему удалось исходить числовую ось

Достоверность оценка истинности

мнение 1: достоверно отвергнутая ложь

мнение 2: не достоверно отвергнутая истина

Названная «ложью» ложь – ОТВЕРГНУТАЯ ЛОЖЬ – будет вектором ОЛ =(«Л»; Л), а обозванная «ложью» истина – ОТВЕРГНУТАЯ ИСТИНА – вектором ОИ = («Л»; И).

Кластеры для групп из 4х 4 = 16 элементов: сглаживание путем усреднения.

Портрет Золотого сечения Ф (фрагмент) 1,618033988749894848204586834365638117…

12 34567 89 1011 1213 1415 16 17… «вдоль и поперек», представив одномерную ось в виде двухмерного растра. РАСТР – дискретность непрерывного. Двухмерный образ, в котором далекое оказывается близким («далекое – близкое»), способствует выявлению скрытых периодичностей.

Это можно пояснить на примерах табеля-календаря и телевизионного растра, при передаче в эфир развертываемого в одномерный радиосигнал и свертываемого в строки экрана.

Независимо от Оствальда математик А.А. Зенкин ввел построчную запись чисел числового ряда. («Послушайте Третью математическую симфонию Гаусса» // «Знание – сила». – 1986. – № 7). Цветовое кодирование цифр иррациональных чисел, предложенное художником А.Ф. Панкиным, в сочетании с проведенным автором квантованием позволило выявить кластеры («сгущения») в иррациональных числах на примере чисел «пи», е, Ф.

Коды цветов: 0 – черный, 1 – фиолетовый, 2 – лиловый, 3 – синий, 4 – голубой, 5 – зеленый, 6 – желтый, 7 – коричневый, 8 – красный, 9 – пурпурный.

Эта раскраска, исходящая из символики цветов физической географической карты с ее фиолетово-голубыми морями (1-4) и зелено-желтыми материками (5-6) с коричнево-красными горами <7-8), позволяет ввести третье измерение!

Три звука;

А О И

Поиск цвета гласных был практически реализован А. П. Журавлевым. «Уже первые результаты нас просто ошеломили: против А почти все напи-

Нами были использованы следующие коды цветов:

1 фиолетовый (Ю), 2-лиловый (Я), 3 – синий (И), 4 голубой (У), 5 – зеленый (Е), 6 – желтый (О), 7 – темно- оранжевый (Ы), 8 – красный (А).

Итак,

АЫОЕУИЮ.

– шкала замыкается в круг!

Поэтому диаметрально противоположные стили мышления соответствуют дополнительным цветам.

По тесту Люшера: желтый – цвет оптимизма, синий – цвет пессимизма, красный – цвет страсти, зеленый – цвет единообразия.

ТЕКСТ – строки гласных:

Дни поздней осени бранят обыкновенно,

Но мне она мила, читатель дорогой,

Красою тихою, блистающей смиренно.

Так нелюбимое дитя в семье родной

К себе меня влечет.

Сказать вам откровенно.

Из годовых времен я рад лишь ей одной,

В ней много доброго;

любовник не тщеславный,

Я нечто в ней нашел мечтою своенравной.

И забываю мир - и в сладкой тишине

Я сладко усыплен моим воображеньем,

И пробуждается поэзия во мне

Душа стесняется лирическим волненьем,

Трепещет и звучит, и ищет как во сне.

Излиться наконец свободным проявленьем

– И тут ко мне идет незримый рой гостей.

Знакомцы давние, плоды мечты моей

Две строфы Пушкина в полном тексте гласных стихотворения «Осень»; мастер сали «красный», И – для большинства – «синий», О – «желтый»…».

– Можно использовать не только окраску цифр, но и окраску букв!

– Как ТЕКСТ?!

Некоторые созвучия своей напевностью, мелодическим совершенством вызывают представление о заклинании, магической формуле. Недаром сборник самых значительных произведений лирики Поля Валери получил название «Charmes» («Чары» или «Заклятия»). Это – сплав логики и музыки поэтического слова.

Провозглашение первенства напевности перед смыслом: Артюр Рембо в известном сонете прямо говорит о цвете гласных. Комбинация зрительных и слуховых представлений воздействует на душу слушателя так, чтобы «в ней зазвучал аккорд чувствований, отвечающий аккорду, вдохновившему художника».

Но подлинное единение достигается «общим мистическим лицезрением единой для всех объективной сущности». Это – символ как таинственный иероглиф, который, подобно нормали, прорезывает все планы, знаменуя в каждом из них иные сущности. Вяч. Иванов сравнивает его с жестом указания, подобным протянутому пальцу на картинах Леонардо да Винчи. Символисты подхватили мысль о взаимном соответствии «запаха, цвета и звука», высказанную Ш. Бодлером в сонете «Соответствия» («Corresponances»). Идея восходит к французским символистам, которые, начиная с С. Малларме, своими «причудливыми и темными» произведениями оказали глубокое влияние на последующие поколения. Эта мысль была воспринята и П. Верленом:

Гиперболе! Из памяти моей

Не знаешь, как победно возродиться.

Под современною галиматьей

В железо книг сумевших облачиться.

С. Малларме. ПРОЗА

Важнее музыка во всем,

Затем Абсурд предпочитают,

Который в воздухе растет,