Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

"ГЛУБОКИЙ СОН" (The Big Sleep) Великобритания, 1978.100 минут.

Режиссер Майкл Уиннер.

В ролях: Роберт Митчум, Джеймс Стюарт, Сэра Майлс, Оливер Рид, Кэнди Кларк, Эдвард Фоке, Джоан Коллинз.

В - 0; М - 1; Т — 2; Дм - 3; Р -3; Д - 4; К - 2,5. (0,405)

Еще один амбициозный проект М.Уиннера, в основном, режиссера криминальных картин, потерпел полную неудачу. М.Уиннер замахнулся на "римейк" знаменитого "черного фильма" Х.Хоукса (который почему-то переводят как "Большой сон", а речь идет о смерти, когда засыпают "крепким сном"), но стараясь быть ближе к одноименному первоисточнику Р.Чендлера, классика "черного романа". Правда, действие перенесено в современный Лондон, где нанятый отставным генералом Стернвудом частный сыщик Филип Марлоу расследует запутанное дело, в котором замешана младшая из дочерей генерала, нимфоманка Камилла, а детектив испытывает нечто вроде любовного романа с его старшей дочерью Шарлоттой. Получилась маловразумительная лента, в которой в помине нет особой атмосферы "черного фильма", сочетающей тревогу и страх с мрачноватым юмором по поводу смерти. "Видео Муви Гайд" обозвал опус М.Уиннера словом "травести". Можно было бы и похлеще — "гермафродит".

"ГОД МЕДУЗ" (L'annee des meduses) Франция, 1984.110 минут.

Режиссер Кристофер Франк.

В ролях: Валери Каприски, Бернар Жиродо, Каролйн Селье, Жак Перрен.

В — 1; М — 2,5; Р — 3; К — 3. (0,442)

Интимный мир шестнадцатилетней Крис, ее конфликты и раздоры с родителями, первые ошибки и разочарования, жажда любви и торопливое желание все познать и пережить... Только все это — на фоне прекрасных пляжей Сен-Тропеза, где загорают или просто гуляют как ни в чем не бывало обнаженные (правда, по пояс) девушки. И сама героиня одержима сексуальными и агрессивными комплексами, уже в таком возрасте претендуя на роль коварной обольстительницы, вершительницы мужских судеб, одним словом, женщины-вамп, а если хотите, Медузы в мифологическом смысле. Но все это чрезвычайно претенциозно, манерно, витиевато, многозначительно изложено бывшим крупным сценаристом К.Франком, сотрудничавшим с Трюффо, Девилем, Гранье-Дефером, Молинаро. В двух своих предыдущих фильмах ("Жозефа", 1981, "Ничьи женщины", 1983) он показал себя как знаток женских душ, истинный психолог. Эта же вымученная лента может быть интересна из-за присутствия таинственно притягательной и чувственной В.Каприски, хотя режиссер использовал уже созданный в картинах "На последнем дыхании" Дж.Макбрайда и "Женщина перед публикой" А.Жулавского имидж юной актрисы, которая все же чуть старше героини. Неожиданно премию "Сезар" за второплановую роль получила К.Селье, сыгравшая мать Крис.

"ГОЛУБАЯ СТАЛЬ" (Blue Steel) США. 1989.102 минуты.

Режиссер Кэтрин Бигилоу.

В ролях: Джейми Ли Кёртис, Рон Силвер, Клэнси Браун, Элизабет Пенья, Луиза Флетчер.

В — 2; Т — 1,5; Дм — 4; Р — 3,5; Д —2,5; К — 4,5. (0,532) Женщина-полицейский Меген Тёрнер в первый же день работы после окончания академии убивает грабителя в магазине. Поскольку не был найден на месте происшествия пистолет бандита, ее обвиняют в превышении служебных полномочий и отстраняют от дел. Но оружие было подобрано случайным свидетелем, биржевым дельцом Юджином Хантом, который, несмотря на свою хорошую репутацию, оказывается способным на преступную манию, патологический террор, "вдохновившись" лишь видом Меген Тёрнер, убивающей грабителя.

Начавшись как драма из нелегкой жизни женщины-полицейского, фильм превращается в туго закрученный, захватывающий по действию, создающий ощущение немалой тревоги жесткий триллер, который почти не уступает лучшим образцам жанра, например, лентам с участием К.Иствуда в качестве "грязного Гарри" или других "беззастенчивых" полицейских. Оригинальность картины "Голубая сталь" заключается не только в том, что не традиционен образ женщины-полицейского, которая преодолевает свою природную и просто человеческую слабость и становится беспощадной, карающей, сильной и крепкой, как пистолет из голубой стали. Непривычно видеть такой же крепкий, уверенно, профессионально сделанный женщиной-режиссером лихой "саспенс" о дьявольской силе в обличье респектабельного маклера с нью-йоркской биржи, неотступно преследующего представительницу закона, которая не может наказать его по этому закону. Я уже собирался поставить тридцатишестилетнюю К.Бигилоу (кстати, бывшую жену другого "крутого" режиссера Дж.Кэмерона) в пример автору такого фильма, как "Попутчик", но узнал, что у них один и тот же сценарист — Э.Рид. Значит, действительно все решает настоящая режиссура!

"ГОЛУБОЙ БАРХАТ" (Blue Velvet) США. 1986.120 минут.

Режиссер ДейвидЛинч.

В ролях: Кайл Маклоклен, Изабелла Росселлини, Деннис Хоппер, Лора Дёрн, ХоупЛэнг, Джон Нэнс, Брэд Дуриф, Дин Стокуэлл. В — 4,5; М - 3; Т — 2; Дм - 4; Р - 4,5; Д - 5; К — 5. (0,748)

Несмотря на отрицательное отношение к неудавшейся экранизации фантастического романа "Дюна", фирма Д.Де Лаурентиса все-таки позволила Д.Линчу реализовать еще один проект, менее дорогостоящий, но более амбициозный, эстетизированный, невероятно странный. Лента, конечно, не вызвала интереса у зрителей, которые не приняли художественных поисков режиссера и были крайне раздражены рядом шокирующих, скандальных, кажущихся патологическими сцен. Но критики превознесли этот опыт создания эротико-формалистического триллера, позднее включив его в "десятку" лучших американских кар-

тин 80-х годов. Были щедры на оценки и европейцы, непонятно почему вновь заманившие Д.Линча на кинофестиваль фантастики в Авориаз и вручившие еще один (после фильма "Человек-слон") главный приз.

Впрочем, сюжет действительно может показаться фантастическим, а также смутить и даже спровоцировать ярость и негодование у ханжей и пуритан. Юноша Джеффри Бомон (по-французски, "высший свет") из благообразного, респектабельного городка Ламбертона, отец которого после неожиданного приступа попадает в больницу с неясным диагнозом, прогуливаясь однажды по пустырю, находит в траве... отрезанное человеческое ухо, о чем сообщает полицейскому Уильямсу. Его дочь Сэнди проявляет любопытство, делясь с Джеффри подозрениями, что к этому может быть каким-либо образом причастна Дороти, красивая певица из кабаре, коронным номером которой является песня "Голубой бархат" в стиле блюз. Юноша не в состоянии удержаться от искуса самостоятельно что-то разузнать о тайной жизни певицы. Проникнув в ее квартиру, он становится случайным свидетелем садомазохистских действий подонка Фрэнка Буза, который издевается над Дороти и принуждает ее к половым актам. Охваченный внезапной страстью к певице, Бомон одновременно не прекращает расследования преступной деятельности Фрэнка. Его поддерживает Сэнди, которая уже влюбилась в Джеффри помимо своего желания.

Кроме следования традициям жанров "черного фильма", триллера, саспенса (с легкими реверансами в сторону маэстро А.Хичкока), Д.Линч воспроизводит и конструкцию "жестокой мелодрамы", где герой должен выбирать между мучительным влечением к сексапильной, загадочной женщине и тихим, благонравным браком с кроткой, хорошо воспитанной средней американочкой, мечтающей о семейном уюте. Тяга обывателя к острым ощущениям, к чувству опасности, позволяющим разнообразить приторно красивую и беззаботную жизнь, рано или поздно должна иссякнуть, и он с радостью найдет успокоение в счастливом существовании, похожем на мир рекламы. Тут проявляется скрытая ирония режиссера, высмеивающего страхи и тревоги американских мелких буржуа из открыточно милых коттеджей, которые могут обнаружить неведомую угрозу для своей иллюзорной реальности буквально рядом с ней, в соседнем квартале, в многоэтажном доме с квартирами-клетками и с вечно не работающим лифтом. Показав себя искусным стилизатором балаганно-синематографической эпохи начала века в ленте "Человек-слон", ДЛинч в картине "Голубой бархат" вплотную подходит к эстетике постмодернизма, вывертывая наизнанку каноны жанров, с издевкой эстетизируя действительность, представленную в качестве кабаретного номера с открывающимся и закрывающимся занавесом из голубого бархата. Хотя по-обывательски жаль, что негодяй Фрэнк Буз в мастерском исполнении Д.Хоппера ("одном из самых лучших, когда-либо осуществленных с маниакальным вдохновением", по определению "My виз он Ти-Ви энд видеокассет", отмеченном и премией на кинофестивале в Монреале) по ходу действия лишается своего мистико-демонического ореола.