Музей Фудзи Токио

Особую популярность приобрела картина Делакруа, написанная на злобу дня. После восстания в 1830 в Париже, которое положило конец правлению Бурбонов, он достаточно быстро создал полотно «Свобода, ведущая народ». Оно было выставлено в парижском Салоне в мае 1831 и имело громкий успех. Государство немедленно приобрело работу, в течение последующих двадцати пяти лет она нигде не выставлялась.

В 1831 Делакруа в составе официальной дипломатической миссии отправился в Марокко. Его романтические устремления нашли воплощение в повседневной жизни таинственного Востока. Картины, написанные в эти годы, стали вершиной творчества мастера. И хотя официальное признание пришло к нему позднее, публика запомнила его полотна раннего периода.

На картине изображены два араба, расположившиеся на склоне. Несмотря на простой ориентальный сюжет, художник постарался придать ему некое романтическое звучание. Позы сидящих и их лица выражают серьезные размышления. Один из них сжимает меч, у второго он лежит рядом. На заднем плане прорисованы две отъезжающие фигуры. В названии картины художник не преминул упомянуть крупнейший город в Алжире — Оран, подчеркивая, таким образом, место, где происходит изображенное.

Эжен Делакруа — французский живописец, лидер романтического направления в европейской живописи в начале XIX века. Как человек романтического склада, Делакруа сторонился всего будничного и обыденного, его привлекали большие страсти, борьба, страдания и подвиги. Огромное значение в творчестве художника сыграло путешествие в Марокко, Алжир и Испанию в 1831–1833. Впечатления, полученные во время поездок, послужили материалом для его многочисленных картин, связанных с восточной тематикой. Эти работы стали своеобразной вершиной творчества мастера, они принесли ему широкую европейскую популярность.

Данная картина представляет собой очередное «возвращение» Делакруа на Восток уже в преклонном возрасте. Художник неслучайно нарисовал черкеса. Военные действия России на Кавказе в середине XIX века привели к массовым переселениям кавказских народов в страны Ближнего Востока и Северной Африки. В сознании европейцев в слове Circassian (черкес) слышалось assian-assassin — загадочная мусульманская секта воинов-убийц. Темная фигура всадника на фоне мрачного горного пейзажа резко контрастирует с белым арабским жеребцом под дорогим расписным седлом.

Французский художник Жан Франсуа Милле — один из основателей барбизонской школы. Ребенок из крестьянской семьи рано проявил способности к рисованию, которые были всячески поддержаны его родителями. В 1837 они отправили юношу в Париж, где он два года занимался живописью в мастерской Поля Делароша. С 1840 молодой художник начал выставляться в Салоне. В его ранних работах просматривается влияние Микеланджело и Пуссена. Важную роль в судьбе и творчестве Милле сыграл живописец и гравер Шарль Эмиль Жак — прекрасный анималист и любитель деревенской жизни.

Первую картину на крестьянскую тему Милле создал в 1848. В следующем году он приехал вместе с Жаком в местечко Барбизон в лесу Фонтенбло, где подружился с проживавшим там художником Пьером-Этьеном-Теодором Руссо и стал одним из основных создателей местной школы.

В отличие от господствовавших в то время романтиков барбизонцы выступали за создание реалистических пейзажей с участием простых людей, отражающих обыденную жизнь. Считается, что мастера барбизонской школы способствовали появлению импрессионизма. Характерным видом их творчества, который впоследствии подхватили импрессионисты, стали этюды, созданные на пленэре, с последующим окончательным завершением работы в ателье.

На картине изображен сельский пруд, в котором плещутся утки и гуси. За стаей внимательно присматривает маленькая девочка, спрятавшаяся в тени дерева.

Шарль Франсуа Добиньи — французский живописец, участник барбизонской школы. Его первыми учителями рисования были отец Э. Ф. Добиньи — художник миниатюрист, а также знаменитый академист П. Деларош. Уже с?838 Добиньи принимал участие в выставках, представляя классические пейзажи, однако признание к нему пришло только в начале 1850-х, когда живописец познакомился с участниками барбизонской школы. В отличие от других участников группы Добиньи стремился освободить пейзаж от романтической символики и отображать природу максимально достоверно. По его мнению, личное восприятие не должно участвовать в отражении того, что увидел художник. Добиньи пытался в своих полотнах передать непосредственность работы на пленэре. Именно эта эскизность в его пейзажах вызывала как похвалу, так и осуждение критики. Считается, что техника письма Добиньи (резкие мазки кисти, объемное нанесение красок) в последующем оказала влияние на формирование живописной манеры импрессионистов. Несмотря на некоторые разногласия, он поддерживал дружеские отношения с другими участниками барбизонской школы — Теодором Руссо, Жюлем Дюпре, Нарсисом Вержиль Диаз де ла Пенья.

На картине изображено побережье на севере Франции в местечке Виллервилль. Зеленая трава и деревья переходят в серо-голубое небо, практически смыкающееся с морем. Несколько человеческих фигур, направляющихся к морю, оживляют пейзаж. Виллервилль и его окрестности не раз становились натурой для художника.

Вильям Адольф Бугро — французский живописец, крупнейший представитель салонного академизма. Его родители, виноторговцы из Ла-Рошели, не предполагали для сына карьеры художника, но благодаря дяде Эжену Вильям пошел учиться в среднюю школу, где обнаружил способности к изобразительному искусству. Его отца убедили послать мальчика в Школу изящных искусств в Бордо. После ее окончания Бугро отправился на годовое обучение в Рим. Вернувшись из Италии, он учился в парижской Школе изящных искусств, где в 1850 был удостоен Римской премии.

Его жизнь складывалась удачно — успешная творческая карьера, счастливая личная жизнь — жена и пятеро детей. Однако в конце 1860-х живописца настигли большие трагедии — один за другим умирали дети, а в 1876 и жена, которой не было и сорока лет. Несмотря ни на что, Бугро нашел в себе силы преодолеть это горе. Не последнюю роль в том, что он снова обрел веру в жизнь, сыграли любовь и брак с американкой Элизабет Джейн Гарднер.

Картина изображает молодую женщину в национальном костюме севера Франции. На правой руке у нее висит корзина для рыбы, а на плече — большой садок для ловли рыбы. Она романтически сложила руки на груди, слегка опустив голову, задумчиво всматривается куда-то в сторону. Атрибуты в ее руках, а также бухта, на фоне которой изображена героиня, отчетливо говорят, что перед нами женщина, чья судьба связана с морем.

Французский художник Поль Сезанн — яркий представитель постимпрессионизма. Сын состоятельных родителей, он начал изучать право в университете своего родного Экс-ан-Прованса, однако ушел с первого курса, чтобы заняться живописью. После непродолжительного обучения в городской Школе изящных искусств Сезанн отправился в Париж, где познакомился с группой художников, которую не допускали до выставления на Салоне (К. Писсарро, К. Моне, О. Ренуар, А. Сислей). Большое влияние на живописца оказал К. Писсарро, у которого он практически учился в 1872–1873. В 1874 вместе с рядом мастеров Сезанн стал участником Салона «независимых». Однако после очередной совместной выставки в 1877 он отошел от импрессионистов. Неприятие официальной критики, а также смерть отца заставили художника покинуть Париж и вернуться в Прованс. Все эти годы Сезанн упорно продолжал работать. Наконец, на Всемирной выставке 1990 его заметили и положительно оценили. Уже на осеннем парижском Салоне в 1904 целый зал был отведен для демонстрации картин живописца. Эта выставка стала его триумфом.