Книга о художниках

Около 1584 года Йос, поместив вместо себя к принцу Пармскому Октавио ван Веена [340], покинул отечество и со своей семьей уехал во Франкфурт Здесь он также написал несколько превосходных картин, из которых самой замечательной была большая аллегория, изображавшая угнетенную Бельгию в виде прикованной к скале стоящей нагой женщины, над головой которой парит крылатое Время, готовясь освободить ее и уже начиная разрубать оковы; у ног ее лежит Религия с Библией, попираемая ногами Тирании, изображенной в виде воина с мечом в руке.

Он создал также две превосходные картины одного содержания, но несколько различные по композиции, представлявшие Апеллеса, пишущего красавицу Кампаспу и воспылавшего к ней любовью. Одна из этих картин находится в Ганау, новом городке, расположенном в четырех милях от Франкфурта, у купца по имени Даниель Форро, большого любителя искусств. У него же находится вышеупомянутая «Аллегория Бельгии». Другая картина, изображающая Апеллеса, принадлежит императору [341].

Сверх того, во Франкфурте у одного любителя искусств, доктора, имеется очень красивая картина Йоса «Андромеда», на которой помещено несколько прекрасных портретов, написанных с натуры.

У Мельхиора Вейнтгиеа в Мидделбурге есть его картина, представляющая, как Пинсас пронзает копьем нагую любовную чету. Фигуры на этой превосходной большой картине написаны в натуральную величину.

У Корнелиса ван Ворта в Амстердаме есть большая его картина, на которой изображена Справедливость, ограждающая Невинность от произвола, или нечто подобное [342].

Многие из рисунков Винге воспроизведены в превосходных гравюрах. Так, например, «Ночной пир с маскарадом» [343], «Христос, повелевающий пустить к нему детей», «Св. Павел, ткущий ковры», четыре листа, представляющие женское коварство, «Распятие» и др. Все эти произведения свидетельствуют как о его способности к композиции, так и о большом искусстве писать фигуры.

Картины его очень хороши, но их немного, так как он любил компанию и работал мало. Он не был пьяницей, но ему доставляло удовольствие сидеть за кружкой вина и проводить время в разговорах.

После себя он оставил сына, своего ученика, по имени Иеремия, которому теперь уже около восемнадцати лет. Он обещает быть хорошим колористом и в последнее время находился в учении у Франса Баденса в Амстердаме.

Йос ван Винге умер во Франкфурте в 1603 году в возрасте шестидесяти одного года.

Жизнеописание Йоса ван Винге, или Вингена (1542 или 1544, Брюссель — 1603, Франкфурт-на-Майне), составленное К ван Мандером, может быть дополнено лишь немногими сведениями. Этот нидерландский художник писал картины на религиозные и исторические сюжеты, аллегории и интерьеры с фигурами. Кроме Италии посетил Париж. Работал в Брюсселе, где с 1578 г. был придворным художником наместника Нидерландов Алессандро Фарнезе. В 1586 г. он (видимо, по политическим соображениям) отказался от места и эмигрировал в Германию. Поселился во Франкфурте-на-Майне, где работал до конца жизни. Сохранился ряд картин мастера, упомянутых К. ван Мандером.

Жизнеописание Мартина де Воса (Marten de Vos), живописца из Антверпена

Между теми, кто прославлял в живописи Антверпен и наши Нидерланды, не последнее место должен занимать знаменитый и искусный живописец Мартин де Вос из Антверпена, с юности прилежно занимавшийся искусством. Посетив Италию, Рим, Венецию и другие страны, он в 1559 году вступил в антверпенскую гильдию живописцев.

Его отец, Питер де Вос, вступил в эту гильдию в 1519 году. Питер, брат Мартина, был также очень хорошим мастером.

Мартин написал много великолепных картин и, обладая искусной рукой, придавал им очень приятный и веселый колорит. Он также много написал превосходных портретов с натуры.

Его дарования в композиции, его манера, его искусная группировка фигур — одним словом, его гений ярко выражается в гравюрах, исполненных по его рисункам различными граверами и в таком количестве, что если он в этом не превосходит другого Мартина, а именно Мартина ван Хемскерка, то во всяком случае равен ему. В своем рисунке он был разнообразен, правилен и точен. Что касается внешности, то это был высокий, статный и крепкий человек.

Он умер в 1604 году семидесяти двух лет от роду [344].

Далее будут следовать жизнеописания знаменитых, еще и ныне здравствующих нидерландских живописцев.

Мартин де Вос (ок. 1531, Антверпен — 1603, там же) — представитель династии художников, работавших в Антверпене в XVI–XVII вв. Основателем ее был отец Мартина — Питер де Вос Старший (1490, Лейден — 1567, Антверпен), ставший членом антверпенской гильдии св. Луки в 1519 г. и избранный ее деканом в 1536 г. Мартин учился у своего отца, а затем — в мастерской Франса Флориса. В 1552 г. он отправился в Италию — посетил Рим, Флоренцию и Венецию, где некоторое время работал в мастерской Тинторетто. Вернувшись в Антверпен, он в 1558 г. вступил в местную гильдию живописцев и работал там до конца дней. В 1572 г. избирался деканом гильдии. Мартин де Вос писал произведения на религиозные и исторические сюжеты, а также портреты, делал рисунки для шпалер и гравюр. В 1594 г. он участвовал в оформлении города для торжественной встречи наместника Нидерландов эрцгерцога Эрнста Австрийского. Мартин де Вос руководил большой мастерской, в которой работал его брат Питер де Вос Младший, учились и работали сыновья Даниэль и Мартин Младший, племянник Виллем. Число дошедших до наших дней работ мастера весьма значительно: «Брак в Кане» (Антверпен, собор); «Рождество» (Антверпен, церковь Св. Павла); «Мученичество св. Иакова» (Антверпен, церковь Св. Иакова); «Портрет судовладельца Гиллиса Хофмана с женой» (1570, Амстердам, Рейксмузеум); «Моисей со скрижалями и семейство Панхейс» (1575, Гаага, Маурицхейс); «Портрет Антуана Ансельма с семьей» (1577), «Апостол Павел в Эфесе» (1568, оба — Брюссель, Королевский музей изящных искусств); «История Исаака и Ревекки» (1562, Руан, Музей изящных искусств); «Святая родня» (1585, Гент, Музей изящных искусств); «Принесение во храм» (1593, Валансьен, Музей изящных искусств); «Неверие Фомы» (1573), триптих «Триумф Христа» (1590), «Искушение св. Антония» (1594), триптих «Динарий кесаря» (1601), триптих «Св. Лука, рисующий Мадонну» (1602, все — Антверпен, Королевский музей изящных искусств); «Аллегория мира и правосудия» (Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж) и др.

Жизнеописание Ганса Вредемана де Вриса (Hans Vredeman de Vries), живописца из Леувардена

Описав судьбу знаменитых и выдающихся нидерландских живописцев, нить жизни которых порвалась, или была пресечена Атропой [345], и имена которых, насколько мне это удалось, я похитил у нее, чтобы их прославить или украсить ими храм вечной памяти, я хочу теперь посвятить свои силы ныне живущим живописцам и рассказами о них дополнить мою книгу. Я уже упоминал о некоторых учениках или сыновьях умерших знаменитых и благородных дарований и впредь возвращаться к ним не буду, так как я немного знаю о них еще чего-нибудь другого.

Я вполне уверен, что предпринимаемый мною труд вызовет неосновательные нападки, хотя во избежание их я постараюсь, вооружась истиной и умеренностью, прославлять и самих художников, и их творения сообразно достоинствам последних.

И если кто найдет, что я где-либо впал в преувеличения, то пусть он простит мне их и выкажет благосклонность отнести это к моей малой осведомленности. Я надеюсь также, что никто не станет чрезмерно глумиться над слабым мараньем моего хвалебного пера и не будет гордиться тем, что предоставлено ему лишь на короткое время, подобно тому оруженосцу или пажу, о котором было сказано выше, что он, сев на лошадь своего господина, очень возгордился и все-таки тотчас же должен был уступить место своему властелину.