Гармонии эпох. Антропология музыки
Гармонии эпох. Антропология музыки читать книгу онлайн
Это необычная книга о музыке. Автор — не музыкант, а известный ученый, профессор и доктор наук, специалист по археологии и культурной антропологии. В книге прослежено, как изменялась гармония на протяжении истории, как одна гармоническая система сменялась другой под воздействием сдвигов в социальной психологии. Этот подход позволяет автору заинтересовать читателя классической музыкой, сделать формы серьезной музыки ближе и понятнее рядовому слушателю. Автор показывает, что джаз и рок — не антимузыка, а закономерные формы музыки, связанные со всем развитием музыкальной культуры, что они многими корнями уходят в традиционную музыку. В связи с этим ставится вопрос о путях дальнейшего развития музыки. Книга написана живым языком и доступна широкому кругу читателей.
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
Григорий IX, папа 62
Губайдулина С. А. 186
Гуляницкая Н. С. 184
Гуно Ш. 136
Д
Дворжак А. 132
Дебюсси А. К. 125, 141, 142, 207
Дейнека П. В. 183
Декарт Р. 40, 89
Делер 60
Денеш З. 49
Денисов Э. В. 148, 186
Дольник В. Р. 171
Дунаевский И. О. 14, 159, 160
Дьяконов И. М. 182, 183
З
Забродин Г. Д. 167, 171
Зилоти А. И. 149
И
Иоанн XXII, папа 69
Иоанн, дьякон 39, 41
Иосиф II, император 101
К
Кабалье М. 167, 168
Каган М. С. 182
Кальман И. 136
Капелла М. 34
Карл Великий 47
Каррильо X. 154
Кейдж Дж. 143, 144, 153, 207
Кемпферт Б. 78
Керубини Л. 113, 207
Кинг О. 73, 75
Клейн Л. С. 20, 191
Когоутек Ц. 184
Коле 60
Кон Ю. 12
Коттоний И. 45
Креке 34
Купер Э. 16
Куперен Ф. 100, 205
Курт Э. 82, 133, 134
Кусевицкий С. А. 148
Кювье Ж. 90
Л
Лангле О. 80
Ларош Г. А. 124
Леннон Дж. 10, 165
Леонин, регент собора НотрДам 59
Лимонов Э. 163, 165
Линней К. 92
Лист Франц (Ференц) 124, 125, 128, 133, 136, 205
Людовик XIV 92
М
Мазель Л. А. 12, 82, 113, 124
Маккартни П. 10, 77
Малевич К. С. 144
Малер Г. 131, 146, 150, 151, 161, 207
Марголис Ю. Д. 179
Маркс К. 1, 110
Мейлер Н. 55
Меркюри Ф. 167, 168
Мерсенн М. 41, 72, 88
Мёрфи У. 14
Мессиан О. 143, 207
Моль А. 11, 140
Монтеверди К. 83, 84, 205
Моцарт В. А. 11, 60, 95, 100, 101, 109, 110, 112, 113, 119, 120, 121, 122, 123, 131, 188, 205
Мусоргский М. П. 14, 122, 124, 137, 147
Н
Никитины Т. и С. 97
О
Олимп 34
Орфей 25, 33
Оссовский А. В. 148
П
Палестрина Дж. 52, 69, 70, 80, 87, 90, 188, 205
Парейра Бартоломе Рамос де 68
Переверзев Л. 76
Перловский Л. 70, 88
Перотин Великий, регент собора НотрДам 59
Пиотровский Б. Б. 180
Пифагор 27, 31, 68, 88, 89, 205
Плант Р. 19
Пресли Э. 163, 165
Прокофьев С. С. 146, 147, 148, 150, 175, 207
ПсевдоПлутарх 34
Пуччини Дж. 124
Р
Равель М. 122, 141, 207
Радикати Ф. 12
Разумовский граф 12
Райли С. 145, 207
Райх С. 145, 207
Рамо Ж. Ф. 81, 103, 104, 105, 109, 113, 133, 205
Рахманинов С. В. 145, 148, 149
Ремигий Оксеррский 34
Ренуар П. О. 95
Риман Г. 82, 118, 119, 133, 150, 205
Римский-Корсаков Н. А. 124, 129, 135
Ричард Львиное Сердце 57
Ричард Маленький 165
Рождественский Г. Н. 95
Руссо Ж. Ж. 109
Руссоло Л. 143, 207
С
Сакс Г. 71, 72
Сахаров Д. А., академик 6
Серов А. И. 124
Сибелиус Я. 132
Слонимский С. М. 191
Сметана Б. 132
Смит А. 110
Совёр Ж. 88
Соллертинский И. И. 138, 149
Сохор А. Н. 19
Сталин И. В. 150, 151, 164, 194
Старр Ринго 10
Стоковский Л. 36, 37, 122, 130, 152, 153, 173
Стравинский И. 142, 147, 175
Стреминский И. И. 180
Т
Танеев С. И. 145, 146
Теодорих 37
Терпандр 34
Тимофей Милетский 35
Толстой Л. Н. 11, 12, 119, 121, 125, 132
Ф
Фети Ф. Ж. 121, 205
Филипп из Витри 67
Филоксен 34
Флейшер О. 36
Флорино 124
Фогель М. 134
Фольяни Л. 68, 205
Фома Аквинский 50
Франко из Кёльна 65, 67
Фуко М. 20
X
Хаба А. 152
Харлап М. Г. 23
Харрисон Дж. 10
Хачатурян А. 175
Хейли Б. 165
Хендрикс Дж. 154
Хиль Э. 97
Хильдегард Св. из Бингена 50
Хиндемит П. 147, 151
Холопов Ю. Н. 151, 184
Ц
Царлино Дж. 68, 69, 81, 205
Ч
Чайковский П. И. 124, 129, 132, 134, 135, 136, 137, 138, 147
Чжу Цзай Юй 89
Шевалье Л. 40, 45, 52, 61, 68, 72, 81, 82, 83
Ш
Шёнберг А. 142, 143, 151, 163, 175, 176, 189, 190, 191, 207
Шеффер П. 143, 207
Шнитке А. Г. 147, 148, 186, 207
Шопен Ф. 120, 125, 132, 186, 205
Шостакович Д. Д. 21, 146, 147, 150, 159, 160, 175, 207
Шоу Б. 11
Штейнпресс Б. С. 59, 69, 100
Штокгаузен К. 143, 144, 207
Штраус Й. 132
Штраус Р. 131, 151
Шуберт Ф. 122, 125, 136, 137,138, 165
Э
Эвридика 25
Эйлер Л. 28
Эллингтон Эдвард Кеннеди, Дюк 76, 77
Эльред из Риво, аббат 45
Эмерсон Кит 14, 16
Энгельс Ф. 11
Эригена С. И. 52
Asriel А. 11, 79
Blaukopf К. 155, 156
Barthes R. 20
Cooke D. 12
Daniel G. E. 91
Gut S. 60
Fleischer M. 36
Foucauit M. 20
Mailer N. 55
Newton F. 13, 74
Persichetti W. 141
Riemann H. 119
Sachs C. 35, 37, 46
Schenk P. 105
Vogel M. 134
Wasserberger I. 11
Примечания (к электронной версии)
С. 18: Первый заключается в том, [чтобы, проследить] => чтобы проследить внутреннюю логику исторического развития музыки.
С. 38: Извлеченные из греческих и латинских сочинений тетрахорды (ионийский, фригийский и прочие) со своими [удвоенниями] => удвоениями стали называться «ладами» и обеспечили разнообразие церковных песнопений.
С. 68: Поскольку основным благозвучным интервалом стала терция, то теоретики XVI века Фольяни и Царлино и настройку всего звукоряда на музыкальных [инструментов] => инструментах стали производить не по Пифагоровой квинте, а по большой терции.
С. 71—72: В Италии основывались «академии», в которых [интелигенты-] => интеллигенты-гуманисты всё больше обсуждали музыку и исполняли концерты.
С. 78: Берт Кемпферт со своим оркестром, который он каждый год сменял, не ценя [индивидульности] => индивидуальности
С. 91: По своей [эгоистическоцй] => эгоистической наглости и скандальной откровенности эта крылатая фраза французского аристократа исключительна, но она есть лишь крайнее и специфическое выражение общей тогдашней ориентировки во времени, общего отхода от закономерных следований по предуготовленным путям.
С. 108: [Окрестр] => Оркестр продолжал играть в меньшем составе.
С. 111: Стали оценивать с точки зрения того, чем эта новинка обогатит ситуацию, что будет означать для своих [предшествеников] => предшественников, какие возможности откроет тем, кто появится позже.
С. 119: На днях я шел домой с прогулки в [подавленом] => подавленном состоянии духа.
С. 119—120: В таком же [возбужденом] => возбужденном состоянии я нашел и всех домашних, слушавших это пение.
С. 121: Народная песня, конечно, безыскуснее (в ней всё-таки меньше искусства!) и действует прямее на эмоции, особенно, если [сопряженна] => сопряжена с изъявлениями личной преданности и симпатии к барину.
С. 132: Так, Берлиоз в середине XIX века [ипользовал] => использовал изобретенный Адольфом Саксом новый духовой инструмент саксофон — металлический, но с мундштуком от деревянного кларнета.
С. 134—135: Он вообще был не удовлетворен состоянием музыкальной теории конца века. В письме 6 [опреля] => апреля 1885 г. он придирчиво критиковал аналогичный учебник Н. А. Римского-Корсакова и так объяснял свои, как он выражался, «ехидство» и «злобность»...
