Книга о художниках

Теперь, в 1604 году, Винкбонс пишет для живописца Яна ван Конинксло две небольшие картины; одна из них изображает проповедь Христа, а другая — деревенскую свадьбу. На обеих множество выдающихся по красоте подробностей: небольшие фигуры людей, дома, корабли, и все это искусно расположено внутри пейзажа. Он также нарисовал несколько пейзажей с современными и другими фигурами, которые воспроизвел в гравюре Николас де Брюйн, отличавшийся своим искусством гравировать пейзажи. Эти гравюры достаточно всем известны, и вместе с тем они свидетельствуют о его дарованиях и искусстве.

Давид, побуждаемый наклонностью заниматься разными отраслями искусства, начал свое поприще с маленьких картинок водяными красками, миниатюр и других вещиц, как то: маленькие животные, птицы, рыбы, деревья и тому подобное, которые он очень привлекательно и красиво писал с натуры.

С большим успехом он также подвизается в живописи по стеклу, и некоторые его работы производят очень сильное впечатление. Одинаково хорошо он владеет резцом и техникой офорта. И удивительно, что он выказывает успех в столь разнообразных отраслях искусства, совсем не учась. Правда, он занимается всем этим между прочим, главным его занятием остается живопись масляными красками. Жаль только, что за его прекрасные, полные мысли произведения он по отношению к употребленному на них искусству, старанию, времени и труду получает слишком ничтожную плату.

Давид Винкбонс (1576, Мехелен — 1632, Амстердам) — живописец, рисовальщик и гравер — был представителем династии нидерландских художников. Он учился у своего отца Филипса Винкбонса, испытал влияние Ганса Бола и Гиллиса ван Конинксло. В 1591 г. переехал в Амстердам, где работал до конца дней. Д. Винкбонс писал преимущественно пейзажи со стаффажем и жанровые сцены, изредка — картины на религиозные сюжеты с крупными фигурами; работал как гравер и витражист. Он внес важный вклад в развитие крестьянского жанра, явившись связующим звеном между Питером Брейгелем Старшим и Адрианом ван Остаде. Самая ранняя из сохранившихся работ Винкбонса датирована 1602 г. («Лесной пейзаж со сценой охоты», Стокгольм, частное собрание), самая поздняя — 1629 г. («Любовная пара», Шверин, Музей). Кроме двух работ, упомянутых К. ван Мандером, кисти художника принадлежат: «Лесной пейзаж со сценой нападения разбойников» (1603, Нант, Музей изящных искусств); «Крестьянские горести», «Крестьянская месть», «Шарманщик», «Проповедь Иоанна Крестителя», «Веселое общество» (ок. 1610, все — Амстердам, Рейксмузеум); «Шарманщик» (Роттердам, Музей Бойманс-ван Бейнинген); «Крестьяне перед входом на постоялый двор» (Энсхеде, Государственный музей Твенте); «Фламандская кермесса», «Еврей-торговец» (1614), «Лесной пейзаж с охотой Дианы» (все — Брюссель, Королевский музей изящных искусств); «Фламандская кермесса» (1610, Антверпен, Королевский музей изящных искусств); «Пейзаж с явлением Христа Марии Магдалине» (Кёльн, Музей Вальраф-Рихарц-Людвиг); «Рождественский праздник со слепым музыкантом, окруженным детьми» (Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт); «Большое Распятие» (1611, Мюнхен, Старая пинакотека); «Геркулес, Несс и Деянира» (1612, Вена, Художественноисторический музей); «Большой пейзаж» (Дармштадт, Музей земли Гессен); «Ограбление деревни солдатами» (Берлин, Государственные собрания); «Торговец у стен монастыря» (Берлин, Государственные собрания; вариант — Дрезден, Картинная галерея старых мастеров); «Лес» (1618), «Проповедь Христа на Генисаретском озере» (1623), «Охотники в лесу», «Пейзаж с крещением евнуха апостолом Филиппом», «Выезд на охоту» (все — Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж); «Проповедь Иоанна Крестителя» (1621), «Пейзаж с охотой на оленя» (1624, оба — Шлейсхейм, Государственная галерея); и др. Сохранился также ряд рисунков Винкбонса (Амстердам, Копенгаген, Берлин, Виндзор и др.).

Жизнеописание разных, еще теперь живущих нидерландских живописцев

Нужно удивляться, что в то время, как уничтожающая искусство безбожная война пугает нашу страну грохочущими пушками и, преисполняя ужасом, заставляет становиться дыбом седые волосы времени, среди жителей Нидерландов находится так много представителей нашего любящего мир и благополучие искусства. И если б я пожелал относительно их всех вдаваться в подробности, то моя книга раздулась бы и стала слишком толстой. Поэтому, чтобы прийти к концу, я хочу совсем кратко упомянуть только о тех, которых хорошо помню.

Первый, кто пришел мне на память, это Корнелис Флорис [496], сын скульптора и архитектора из Антверпена Корнелиса Флориса. Этот выдающийся живописец и скульптор живет в Антверпене, где его искусство недостаточно ценится и мало вознаграждается, хотя он необыкновенно знающий и очень искусный художник.

В Утрехте живет некий живописец по имени Паулюс Морелсе [497], весьма хороший мастер, почти исключительно занимающийся писанием портретов с натуры. Его портретов встречается очень много, а кроме того, есть еще несколько и в работе. Все они исполнены мастерски, в особенности же портреты графа и графини ван Куленбург во весь рост и в натуральную величину и портрет жены господина Кноттера, красивое лицо которой написано замечательно; сверх того, и много других портретов. Он был учеником искусного Михила Миревелта из Делфта и теперь еще довольно молодой человек.

В Харлеме есть горожанин Франс Питерс Греббер [498], превосходный портретист, пишущий иногда фигуры и, если представляется случай, занимающийся изготовлением прекрасного шитья. Он был учеником Якоба Саверея, у которого, однако, он учился писать только пейзажи. Его портреты, как большие, так и очень маленькие, можно видеть всюду; они очень схожи и хороши по исполнению.

Еще в Харлеме живет тамошний уроженец Корнелис Клас [499], который, оставив мореплавание и другие занятия, начал рисовать и писать корабли и все к ним относящееся; при этом он проявил такие удивительные дарования и понимание, что как будто самой природой был предназначен к живописи. Он превосходно знает оснащение и все снаряжение кораблей и обладает такой красивой манерой писать красками и так верно и отчетливо рисовать канаты, что не уступит никому в этом отношении.

В Амстердаме живут два живописца из Антверпена, а именно братья Барент и Пауль ван Сомер [500]. Барент, женившийся на дочери Арта Мейтенса и привезший ее из Италии, очень хорошо пишет’ портреты с натуры, а также и композиции. В Италии он жил несколько лет. Пауль еще холост; он также отличается во всех отраслях искусства, в композиции собственного вымысла и в портретной живописи.

В Амстердаме живет также очень хороший живописец по портретам с натуры родом, как я думаю, из Антверпена, по имени Корнелис ван дер Ворт [501]. Свои произведения он пишет приятно, красиво и очень живо. Он еще очень молодой человек и в полном расцвете сил.

В Гааге живет Эверт Крейне ван дер Мас [502], недавно приехавший из Италии и усвоивший в Риме очень красивую, вдохновенную и искусную манеру писать как исторические картины, так и портреты.

Затем я не могу обойти молчанием живущего в Гааге хорошего живописца и портретиста по имени Равестейн [503], обладающего очень хорошей и красивой манерой письма.

В Харлеме живет еще один молодой человек по имени Арт Янс Дрейвестейн [504], хорошо умеющий писать пейзажи и маленькие фигуры; однако он занимается искусством только ради удовольствия.