Бабанова. Легенда и биография
Бабанова. Легенда и биография читать книгу онлайн
"Марию Ивановну Бабанову ещё при жизни называли великой актрисой, «зримым чудом театра», живым олицетворением высочайшего актерского мастерства. Об этом говорили и писали режиссёры, писатели, поэты, драматурги и театральные критики. «Есть в искусстве Бабановой нечто завораживающее и подчиняющее зрителя и слушателя: невозможно сопротивляться обаянию ее игры или чтения. Ей и сопереживаешь и ею же любуешься; с ней не хочется расставаться. Причина лежит не только в ее неповторимой индивидуальности, но и в особом мастерстве, наразрывно слившимся с ее удивительной личностью» — писал П. А. Марков[3]. Такой уникальной актрисы, по утверждению М. И. Туровской, не было на русской сцене ни прежде, ни потом."
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
[39] «Жизнь искусства», 1925, № 17, с. 89.
[40] «Жизнь искусства», 1924, № 26, с. 6.
[41] Левидов Мих. Простые истины. — «Нов. зритель», 1924, № 39, с. 4.
[42] Гаузнер Г., Габрилович Е. Портреты актеров нового театра. — Театральный Октябрь. Сборник I. Л.‑М., 1926, с. 56.
[43] Гвоздев А. Ритм и движение актера. — «Жизнь искусства», 1925, № 15, с. 6 – 7.
[44] «Жизнь искусства», 1925, № 15, с. 7.
[45] «Театр и драматургия», 1933, № 8, с. 46.
[46] Файко А. Записки старого театральщика, с. 198 – 200.
[47] «Театральная жизнь», 1973, № 10, с. 15.
[48] ЦГАЛИ, ф. 963, оп. 1, д. 415, л. 2 – 3.
[49] Там же, л. 9.
[50] Там же, л. 5.
[51] Цит. по кн.: Советский театр. Документы и материалы. Русский советский театр. 1921 – 1926, с. 236.
[52] Волков И. Театральные вечера, с. 286.
[53] См. письмо В. Э. Мейерхольда коллективу Театра Революции от 7 августа 1924 г. — В кн.: Советский театр. Документы и материалы. Русский советский театр. 1921 – 1926, с. 238.
[54] «Нов. веч. газ.», Л., 1925, 24 авг.
[55] См.: ЦГАЛИ, ф. 963, оп. 1, д. 216, л. 25 об., 27.
[56] «Театр и драматургия», 1933. № 8, с. 45.
[57] Инбер В. «Рычи, Китай!». — «Нов. зритель», 1926, № 6, с. 3 – 5.
[58] Левидов М. Театральные силуэты. — «Современный театр», 1927, № 9, с. 140.
[59] Алперс Б. Театральные очерки в 2‑х т., т. 1, с. 285.
[60] ЦГАЛИ, ф. 963, оп. 1, д. 282, л. 175.
[61] «Веч. Москва», 1926, 10 сент.
[62] «Афиша ТИМ», № 1 (1926), с. 26.
[63] Там же, с. 18.
[64] Белый А. Гоголь и Мейерхольд. — В кн.: Гоголь и Мейерхольд. М., «Никитинские субботники», 1927, с. 35.
[65] Мейерхольд В., Коренев М. Несколько замечаний к постановке «Ревизора» на сцене Государственного театра имени Вс. Мейерхольда в 1926/27 году. — Там же, с. 79.
[66] Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы, ч. 2, с. 109.
[67] Там же, с. 113, 114.
[68] Там же, с. 121 – 122.
[69] Там же, с. 114.
[70] «Красная газ.» (веч. вып.), Л., 1926, 22 дек.
[71] «Ревизор» у Мейерхольда. — В кн.: Радлов С. Десять лет в театре. М., «Прибой», 1929, с. 148.
[72] А. В. Луначарский о театре и драматургии, т. 1. М., «Искусство», 1958, с. 404.
[73] В кн.: Гоголь и Мейерхольд, с. 86.
[74] Гарин Э. С Мейерхольдом. Воспоминания. М., «Искусство», 1974, с. 161 – 162.
[75] Зайцев П. «Ревизор» у Мейерхольда. — В кн.: Гоголь и Мейерхольд, с. 167.
[76] Эйзенштейн С. М. Из автобиографических записок. — В кн.: Встречи с Мейерхольдом, с 222 – 223, 220.
[77] Там же, с. 223.
[78] См. письмо его к Мейерхольду от 25 декабря 1926 г. в кн.: Мейерхольд В. Э. Переписка. М., «Искусство», 1976, с. 258.
[79] Марков П. А. О театре, т. 3. Дневник театрального критика. М., «Искусство», 1976, с. 383.
[80] Арнштам Л. Музыка героического. М., «Искусство», 1977, с. 48.
[81] См.: Мейерхольд В. Э. Переписка, с. 256.
[82] Марков П. А. О театре, т. 3, с. 383.
[83] По свидетельству А. В. Февральского, 24 января 1927 года в Ленинграде был сыгран один спектакль «Ревизора». — М. Т.
[84] ЦГАЛИ, ф. 998, оп. 1, д. 992.
[85] «Заря Востока», 1927, 19 мая.
[86] Васадзе А. Воспоминания и думы [на груз, яз.]. Тбилиси, 1977, с. 246 – 254.
[87] Эскин А. В нашем доме. М., ВТО, 1973, с 73 – 74.
[88] Так в оригинале. — М. Т.
[89] ЦГАЛИ, ф. 998, оп. 1, д. 78. л. 1 – 7.
[90] «Заря Востока», 1927, 15 июня.
[91] «Современный театр», 1927, № 1, с. 12.
[92] Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М., ВТО, 1978, с. 416 – 418.
[93] {348} ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 3, л. 3.
[94] Алперс Б. Театр Революции, с. 29.
[95] Там же, с 29 – 30.
[96] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 2, л. 15.
[97] Пыжова О. Призвание. М., «Искусство», 1974, с. 239.
[98] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 4, л. 1.
[99] Файко А. Две встречи с Театром Революции — В кн.: Московский Театр Революции, с. 210.
[100] Алперс Б. Театр Революции, с 10 – 11.
[101] Benjamin W. Gesammelte Schriften. Suhrkamp Verlag, Bd. IV (1), S. 317 – 321.
[102] Алперс Б. Театр Революции, с. 12.
[103] Там же.
[104] «Нов. зритель», 1927, № 43, с. 9.
[105] Пыжова О. Призвание, с. 236, 239.
[106] Московский Театр Революции, с. 152.
[107] «Театр и драматургия», 1933, № 8, с 46.
[108] Беседа с режиссером А. Диким. «Человек с портфелем» в Театре Революции. — «Нов. зритель», 1928, № 6, с. 14.
[109] «Театральная жизнь», 1973, № 10, с. 14 – 15.
[110] Статья Бабановой была напечатана в журнале «Советский театр», № 1 за 1933 год. Я приводу ее по более полному варианту, вошедшему в юбилейный сборник Театра Революции (с. 152 – 153). Разночтения значительны, но не столь существенны, кроме одного: «Я не была вовсе “побеждена”, но я сделала совершенно “новое” для себя открытие, что сила подсознательного в творчестве играет такую огромную роль». Впоследствии «подсознательное» было отредактировано (по-видимому, как недопустимый «идеализм») и превращено в «силу эмоций».
[111] «Сов театр», 1933, № 2 – 3, с 45.
[112] «Веч. Москва», 1928, 20 янв.
[113] Журн. «Вещь», 1922, № 1, с. 5.
[114] «Веч Москва», 1928, 25 янв.
[115] Тальников Д. «Великодушный рогоносец». — «Современный театр», 1928, № 9, с. 183.
[116] Там же.
[117] «Рабочая газ», 1928, 24 окт.
[118] Там же.
[119] Пиотровский А. «Человек с портфелем» — «Красная газ.» (веч. вып.), 1928, 18 сент.
[120] Авлов Г. «Человек с портфелем» — «Рабочий и театр», 1928, № 39, с. 10.
[121] См.: «Театр и драматургия», 1933, № 8, с. 47.
[122] Из личного архива М. И. Бабановой.
[123] Московский Театр Революции, с. 206.
[124] Попов А. Воспоминания и размышления о театре М., ВТО, 1963, с. 203.
[125] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 427, л. 6.
[126] Там же, л. 3.
[127] Из личного архива С. Д. Дрейдена.
[128] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 9, л. 204.
[129] Ю. С. Глизер в кн.: Московский Театр Революции, с. 166.
[130] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 427, л. 6.
[131] Попов А. Воспоминания и размышления о театре, с. 207 – 208.
[132] «Театр», 1962, № 4, с. 44.
[133] Кнебель М. Мой большой друг. — В кн.: Режиссер, учитель, друг. М., ВТО, 1966, с. 43.
[134] Мержанов М. «Поэма о топоре». — «Красная звезда», 1931, 26 февр.
[135] Вишняков Э. «Электросталь» — «Известия», 1931, 4 апр.
[136] «Правда», 1931, 22 июня.
[137] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 12, л. 24.
[138] Там же, л. 23.
[139] Там же, л. 13.
[140] Там же, л. 19.
[141] Там же, л. 9.
[142] Заключение комиссии по проверке прожиточного минимума работников Театра Революции в гастрольной поездке по Украине. — ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 12, л. 185 – 186.
[143] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1. д. 12, л. 169.
[144] Не забудем, что советская школа социологии была одной из первых и сильных.
[145] Александров А. Студенты. — «Сов. искусство», 1931, 30 ноября.
[146] Там же.
[147] Марголин С. Бабанова. — «Сов. театр», 1931, № 5 – 6, с. 47.
[148] Юзовский Ю. «Поэма о топоре» в Театре Революции. — «Лит. газ.», 1931, 19 февр.
[149] В кн.: Режиссер, учитель, друг, с. 249.
[150] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 428, л. 14.
[151] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы М., ГИХЛ, 1935, с. 103.
[152] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 428, л. 14.
[153] {349} Третьяков С. «Мой друг». — «Правда», 1932. 12 дек.
[154] Погодин Н. М. Бабанова. — «Сов. искусство», 1933, 14 февр.
[155] См.: «Театр и драматургия», 1933, № 6, с 29.
