Шаляпин в Петербурге-Петрограде

вспоминал, как скромно, даже застенчиво вел себя Шаляпин на репетициях:

«Мы были поражены и счастливы, узнав, что Федор Иванович дал согласие

участвовать в «Певцах», исполнить небольшую роль Яшки Турка. Надо было

видеть, с какой величайшей ответственностью отнесся этот величайший мастер

сцены к роли, в которой, казалось бы, и играть нечего. Несколько фраз, не

больше. И вот что удивительно — этот гениальный мастер, у которого мы

учились сценическому поведению, умению лепить образ, сидел на репетиции

тихо, в углу, словно робкий ученик...

В спектакле Шаляпин спел «Лучинушку», и как он ее спел!»

В 1919 году инсценировка «Певцов» была осуществлена на сцене Народного

дома. Шаляпин принимал участие и в ней.

В феврале 1919 года в газете «Жизнь искусства» появилось любопытное

объявление:

«Отдел театра и зрелищ проводит конкурс на мелодраму. Условия конкурса:

четыре акта; выбор эпохи и нации предоставляется воле авторов... желательно,

чтобы авторы определенно и ясно подчеркивали свои симпатии и антипатии к

тому или иному герою... Желательно также, чтобы в текст мелодрамы были

введены хоровые песни, куплеты, дуэты и т. п. Рукописи посылаются по адресу

— Кронверкский проспект, 23, А. М. Пешкову. Жюри: А. В. Луначарский, Н. Ф.

Монахов, Ф. И. Шаляпин, Ю. М. Юрьев, секретарь жюри А. М. Пешков».

Горький и Луначарский считали мелодраму жанром очень нужным в те

годы. Луначарский ценил в мелодраме «хороший захватывающий сюжет, затем

богатство действий, громадную определенность характеристик, способность

вызывать единое и целостное движение чувств, сострадание и негодование,

связанность действия с простыми и ясными идеями...»

В мае того же года Шаляпин участвовал вместе с А. В. Луначарским, М. Ф.

Андреевой, К. С. Петровым-Водкиным и А. А. Рыловым в жюри конкурса под

названием «Великая русская революция» — на лучший портрет деятеля

современности.

Участие Шаляпина во многих жюри и других общественных начинаниях,

конечно, не случайно. Оно не исчерпывалось только представительством. И

Луначарский, и Горький, и Андреева доверяли вкусу, художественному чутью

Шаляпина, его громадному опыту большого артиста.

С НОВЫМ ЗРИТЕЛЕМ

Шаляпин сам настойчиво искал встреч с новым зрителем, часто выступая не

только в театре, но и на концертах, митингах и собраниях.

В знак траура по поводу гибели немецких коммунистов Карла Либкнехта и

Розы Люксембург все петроградские театры 13 июня 1919 года были закрыты.

Но в Народном доме после митинга, посвященного памяти погибших, был дан

концерт, в нем принял участие Шаляпин. Это привело в возмущение всех, кто

ненавидел народную власть и Еынашивал контрреволюционные замыслы.

«Русский актер братается с пролетариатом! — истерично возмущалась одна

антисоветски настроенная петроградская газета. — ...Актеры дают концерты для

Красной Армии, актеры участвуют в Пролеткульте, певцы поют в клубе Рабоче-

крестьянской Красной Армии, где «вход 50 копеек, а для красноармейцев — 25

копеек». Певцы из Музыкальной драмы выступают у красноармейцев, Шаляпин

поет в честь Карла Маркса... Актеры тесно сплелись с Советами, с Красной

Армией, словом, со всеми нынешними правительственными органами и

учреждениями».

В правде этим наблюдениям отказать было нельзя. Творческая

интеллигенция в подавляющем своем большинстве поддерживала Советскую

власть, и Шаляпин был вместе с ней.

10 декабря 1919 года Шаляпин пел в концерте, устроенном в московском

Большом театре по окончании VII Всероссийского съезда Советов. Зал встретил

его аплодисментами. Артист исполнял свой обычный концертный репертуар, а в

заключение вместе с присутствующими спел «Дубинушку». На концерте были

В. И. Ленин, М. И. Калинин и другие члены Советского правительства.

«Великий артист при этом блеснул искрами истинного вдохновения, — писал

рецензент, — он был красив и полон призывной мощи».

24 апреля 1919 года в Мариинском театре отмечалось 25-летие со дня

первого выступления Шаляпина на сцене Государственного Мариинского

театра. Артист выбрал для этого вечера оперу, которую пел редко, — «Демон»

А. Г. Рубинштейна. Зрительный зал был переполнен. У подъездов собрались

также толпы зрителей.

Партию Демона, написанную в высокой тесситуре, певец исполнил с

блестящим мастерством. Гордая мужественность и резкая, жесткая властность

сочетались в нем с нежной вдохновенной лиричностью.

После третьего действия при открытом занавесе состоялось чествование

певца.

«На сцене, — вспоминал Н. К. Черкасов, — стоял красавец, напоминавший

врубелевского «Изгнанника рая», с удивительно мягкими и благородными

чертами лица, спадающими волнистыми прядями черных волос, с обнаженной

шеей и руками. И даже на переполненной людьми сцене во время чествования

эта фигура производила впечатление волшебного, фантастического изваяния».

Режиссер П. В. Воеводин огласил приветствие наркома просвещения А. В.

Луначарского. Юбиляра поздравили представители Александрийского театра, A.

Я. Таиров — руководитель гастролировавшего в Петрограде московского

Камерного театра. М. Ф. Андреева рассказала публике о поразительной

трудоспособности артиста и его работе над ролями. Приветствия, поздравления,

адреса... Среди многочисленных поздравлений, присланных по почте, было

письмо от Московского Художественного театра: «За то, что в наших работах мы

часто пользовались уроками, продиктованными вашим гением, за то, что вы так

высоко держите знамя сценического искусства, — Московский Художественный

театр в полном составе со старыми и малыми низко вам кланяется», — писали

Шаляпину от имени прославленной труппы B. И. Немирович-Данченко и К. С.

Станиславский.

Осень 1919 года была для Петрограда тяжелой. Шаляпин в письме к дочери

Ирине в Москву за бодрой интонацией скрывал тревогу. «Питер в чрезвычайно

осадном положении, — писал Федор Иванович 22 октября. — Налетели на нас

белые, как-то прямо в один миг, и стоят сейчас в Гатчине, Павловске, Красном

Селе и Петергофе — вот-вот налетят и на Питер. Сражения идут, кажется, у

Пулкова (обсерватория). Что будет — никто не знает, но, во всяком случае,

положение очень серьезное... все поставлено на ноги, и в самом Петрограде

нарыты окопы, так как решено дать бой (в крайнем случае) в самом городе...»

Город был на военном положении. Спектакли шли нерегулярно. Шаляпин по

Еечерам обычно оставался дома.

В то напряженное время Шаляпин по-прежнему все силы отдавал театру. Он

продолжал интенсивно работать над обновлением и совершенствованием

репертуара. Трудиться приходилось в сложных условиях. Здание театра давно не

ремонтировалось и плохо отапливалось, в результате чего в ночь с 4 на 5 октября

1919 года в зрительном зале обвалилась штукатурка — спектакль «Демон» с

участием Шаляпина дирекция вынуждена была отменить. В связи с отсутствием

электричества не состоялся 9 октября и спектакль «Севильский цирюльник».

Позднее спектакли совсем прекратились, хотя и ненадолго.

Театр в то время возобновлял оперу Н. А. Римского-Корсакова

«Псковитянка». Шаляпин сам руководил репетициями, и 7 ноября, в день

празднования второй годовщины Октябрьской революции, театру удалось

показать спектакль. Он был тепло встречен публикой.

В декабре ударили сильные морозы. Николай Константинович Черкасов, в

ту пору работавший в Мариинском театре артистом миманса, вспоминал: «Не

забыть и того, как в лютую стужу того же года (речь идет о начале 1920-го года.

— Авт. ) в нашем театре лопнули трубы центрального отопления, и коридоры во