Письма 1886-1917
Письма 1886-1917 читать книгу онлайн
В книге публикуются избранные письма Станиславского к деятелям искусства, литературы и науки, а также к родным, друзьям и ученикам, начиная с юношеских лет и кончая последними годами его жизни. Широко представлена переписка Станиславского с крупнейшими писателями, художниками, актерами и режиссерами современного театра. Письма являются ценнейшим первоисточником для изучения творческой личности Станиславского, его эстетических воззрений и общественной деятельности. Они охватывают широкий круг вопросов теории и практики современного театра, раскрывают существо эстетических взглядов Станиславского. Большинство писем публикуется впервые.
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
412*
Дата устанавливается по ответному письму Вл. И. Немировича-Данченко.
1 В 1911 г. отношения Станиславского с группой пайщиков театра осложнились.
413
1 «Крэг большой художник и таким для меня остается и останется навсегда, — отвечал Л. А. Сулержицкий 23 декабря 1911 г. — …Что за ним следит Европа, мне решительно все равно, от этого мое отношение ни к нему, ни к кому бы то ни было измениться не может. Освещать он может как ему угодно — это его право, и я ничего не имею против этого и помогал ему и буду сегодня работать над освещением „спальни“, потому что в „спальне“, как и во всей пьесе, не одни ширмы, а есть и Ваша и моя работа и работа театра, и раз нужно что-то переделать, то буду переделывать, раз этого хочет главный режиссер пьесы — Вы» («Ежегодник МХТ» за 1944 г., стр. 316).
2 Ганзен Петр Готфридович — переводчик «Бранда» и других пьес Ибсена.
3 «Мышеловка» — сцена третьего акта «Гамлета», в которой Гамлет уличает короля Клавдия в убийстве своего отца.
«Когда он говорит о линиях, рисунке, композиции и даже освещении, я чувствую, что это — Крэг, — отвечал Сулержицкий, — но когда вопрос касается режиссуры, то тут я не уверен: может ли он быть безусловно прав — слишком мало он интересуется актером. И с этой точки зрения нахожу, что „Мышеловка“ освещена неудачно. И если она имела успех на генеральной, то не благодаря освещению, а несмотря на это освещение. …Мне обидно, что Вы так скоро уступили мнению всех, так как сами спорили с Крэгом минут 10 о том, что в такой темноте играть нельзя, что ширмам хорошо, а актерам и спектаклю плохо» («Ежегодник МХТ» за 1944 г., стр. 316).
4 Р. В. Болеславский играл в «Гамлете» роль Лаэрта.
5 В первых программах «Гамлета» указывалось: «Постановка Г. Крэга и К. С. Станиславского. Режиссер Л. А. Сулержицкий. Художники Гордон Крэг, К. Н. Сапунов (костюмы)». Позднее текст программы изменился: «Постановка Гордона Крэга. Режиссеры К. С. Станиславский, Л. А. Сулержицкий».
6 Речь идет о монтировочной репетиции «Гамлета».
414
Печатается по подлиннику, хранящемуся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина.
1 8 января 1912 г., в день пятидесятилетия сценической деятельности Г. Н. Федотовой в Малом театре, после семилетнего перерыва, вызванного болезнью, артистка в последний раз выступила на сцене, исполнив роль царицы Марфы в драматической хронике А. Н. Островского «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский». После юбилейного спектакля состоялось чествование Федотовой.
2 Саша — А. А. Федотов, сын Г. Н. Федотовой, друг Станиславского и его товарищ по работе в Обществе искусства и литературы. Умер в 1909 г.
3 «Не нахожу слов, как благодарить Вас за Вашу неизменную любовь ко мне и покойному Саше; ей приписываю я то значение, которое Вы придаете моей помощи Вам в нашем общем и дорогом нам деле…» (из письма Г. Н. Федотовой от 14 января 1912 г., Музей МХАТ, архив КС).
415*
Печатается по подлиннику, хранящемуся в отделе рукописей Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина, шифр Чех. 3/15/2.
416*
Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ СССР, ф. 998, ед. хр. 2092.
1 Письмо, написанное рукой В. Э. Мейерхольда и подписанное им и А. Я. Головиным, было послано из Петербурга в Москву 1 февраля 1912 г. «Здесь в Петербурге распространился слух о том, — писали они, — что Вы несете на себе одном всю тяжесть мучительного кризиса борьбы двух течений в Московском Художественном театре: старого, представителем которого является группа сторонников натуралистического театра, и нового, представителем которого являетесь Вы вместе с молодежью, ищущей для сценического искусства выхода на новые пути. В борьбе Вашей всей душою с Вами!» (Музей МХАТ, архив КС).
417*
Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
1 С 3 по 14 мая 1912 г. Художественный театр гастролировал в Варшаве, с 17 по 31 мая — в Киеве.
418*
1 Шморанц — см. письмо № 245 и прим. к нему.
Летом 1912 г. О. В. Гзовская сыграла в Праге 17 гастрольных спектаклей, в ее репертуаре были пьесы «Много шума из ничего», «Нора», «Саломея», «Живой труп» и др.
2 Очень много пишу — Станиславский продолжал работу над «Вступлением» к книге «Три направления в искусстве» (см. Собр. соч., т. 5, стр. 470–494).
3 В июле 1912 г. Немирович-Данченко, поддерживая Станиславского в его режиссерских и педагогических исканиях, снял помещение для Первой студии МХТ.
419*
1 Для Первой студии была снята квартира, помещавшаяся на углу Тверской и М. Гнездниковского пер.
2 Пробы по новому способу писания пьес… — то есть по способу, подсказанному А. М. Горьким: импровизация актеров на основе сценария драматурга.
420
Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
1 Л. Я. Гуревич просила предоставить ей материалы архива МХТ для монографии о Станиславском и книги о Художественном театре.
2 Вскоре Немирович-Данченко прислал Л. Я. Гуревич письмо, в котором обещал свою помощь.
3 Статья H. E. Эфроса «У порога Художественного театра» была напечатана в газете «Русские ведомости» 28 июня 1912 г.
4 В юности Станиславский посещал уроки дикции и декламации в драматическом классе Парижской консерватории, и, хотя был разочарован и неудовлетворен этими занятиями, не хотел, чтобы в статье H. E. Эфроса «огульно и без фактов осуждалось все французское искусство, тем более что не представляется возможность перечислить хорошие стороны этого искусства» (из письма к H. E. Эфросу; ГЦТМ им. А. А. Бахрушина).
5 Лапшин Иван Иванович — философ.
6 Ильин Иван Александрович — профессор Московского университета, неогегельянец. В 1910 г. Станиславский посылал Ильину свои лекции по «системе». Ответное письмо Ильина от 10 февраля 1910 г. хранится в архиве Станиславского.
7 Лопатин Лев Михайлович — редактор журнала «Вопросы философии и психологии».
Психологи и философы идеалистического направления И. И. Лапшин, И. А. Ильин, Л. М. Лопатин, к которым в то время Станиславский обращался за помощью, нередко лишь осложняли его теоретические искания.
8 В ответ на это Л. Я. Гуревич писала, что она получила книжку Т. Рибо «Логика чувств»: «Но в ней речь идет о „логике чувств“ в ином смысле: книга говорит об отражении чувств на логических процессах. А все-таки я стою на своем и рада, что Лопатин признает законность Вашего термина, хотя и не строго научного, но совершенно понятного всякому, как выражение „логика событий“, „логика фактов“ и т. п.»
9 Лосский Николай Онуфриевич — сторонник теории интуитивизма, направленной непосредственно против материалистической теории отражения. О какой книге Лосского идет речь, установить не удалось.
В сборнике, присланном Лапшиным, была интересовавшая Станиславского статья Альфреда Бинэ «Размышления о парадоксе Дидро». В архиве Станиславского хранится машинописная копия статьи Бинэ.
