Письма 1886-1917
Письма 1886-1917 читать книгу онлайн
В книге публикуются избранные письма Станиславского к деятелям искусства, литературы и науки, а также к родным, друзьям и ученикам, начиная с юношеских лет и кончая последними годами его жизни. Широко представлена переписка Станиславского с крупнейшими писателями, художниками, актерами и режиссерами современного театра. Письма являются ценнейшим первоисточником для изучения творческой личности Станиславского, его эстетических воззрений и общественной деятельности. Они охватывают широкий круг вопросов теории и практики современного театра, раскрывают существо эстетических взглядов Станиславского. Большинство писем публикуется впервые.
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних чтение данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту [email protected] для удаления материала
Семья Алексеевых располагала также летним театром в Любимовке. На его сцене исполнялись первые любительские спектакли Алексеевского кружка.
3 Шидловский Э. А. - друг братьев Алексеевых.
Данцигер Андрей Андреевич — сын известного в то время биржевого нотариуса, впоследствии сам занимал эту должность.
Данцигер не расставался с веером, так как ему была поручена роль японского «министра на все руки» Пу-Ба в оперетте А. Сюлливана «Микадо, или Город Титипу».
4 Об увлечении постановкой «Микадо» С. В. Алексеев рассказывал в письме к Е. В. Алексеевой: «У нас, надо тебе сказать, микадное помешательство, слово „Микадо“ не сходит с уст, начиная с Елизаветы Ивановны и кончая, кажется, Мишуткой, а упражнения с веером обуяли всех. Приходим к Нюше — веера, приходим домой — веера, наконец, вчера вечером приехал Данцигер, тоже с веером, — одним словом, ветру много» (Музей МХАТ, архив КС).
На репетициях «Микадо» исполнители старались подражать японским жонглерам, их жестам, походке, манере носить и завязывать кимоно и т. д. Настоящие японские кимоно и веера были куплены в Париже. Декорации писал художник К. А. Коровин.
5 Хоровые спевки начались за семь месяцев до премьеры «Микадо», что свидетельствует о серьезной постановке дела в Алексеевской кружке.
6 Володя — старший брат Станиславского, Владимир Сергеевич Алексеев (1861–1939), впоследствии режиссер-педагог.
…по адресу ученых певцов — речь идет о Станиславском и его сестре, бравших в то время уроки пения у Ф. П. Комиссаржевского.
7 Костенька — Константин Константинович Соколов (1857–1919), врач-хирург, муж З. С. Алексеевой. Талантливый актер-любитель. Участвовал в Алексеевской кружке. В то время разучивал партию Коко, обер-палача города Титипу («Микадо»).
8 Этот альбом хранится сейчас в Доме-музее К. С. Станиславского. В нем собраны программы и фотографии спектаклей Алексеевского кружка.
4*
Послано в Ялту. Год устанавливается по связи с письмами к матери от 10 и 11 октября 1886 г.
1 В оперном театре С. И. Мамонтова гастролировали известные итальянские певцы.
2 А. Г. Рубинштейн был основателем (1859) и руководителем Русского музыкального общества, а с 1862 г. — Петербургской консерватории, первого в России высшего музыкального учебного заведения.
3 В 1881 г. Станиславский был распорядителем на похоронах Н. Г. Рубинштейна. Его рассказ об этом см. Собр. соч., т. 1, стр. 413–414 и т. 5, стр. 69–71.
4 Опера «Песнь торжествующей любви» была написана композитором А. Ю. Симоном и поставлена Немировичем-Данченко и Станиславским в 1898 г. (любительский спектакль во дворце великого князя Сергея Александровича, в Москве).
В 1898 г. А. Ю. Симон был приглашен Станиславским для работы в Художественном театре.
5*
Письма к К. К. Альбрехту печатаются по подлинникам, хранящимся в Государственном центральном музее музыкальной культуры (рукописный отдел, фонд Альбрехта, № 1400-5).
Альбрехт Константин (Карл) Карлович (1836–1893) — музыкант, помогавший Н. Г. Рубинштейну в организации Московской консерватории. С открытием консерватории вошел в состав ее преподавателей и занял место инспектора.
Переписка Станиславского с Альбрехтом касается разных сторон консерваторской жизни. В одном из писем Станиславский напоминает Альбрехту, что в газетах нет извещения о приемных экзаменах и начале занятий в консерватории, в другом советуется с ним об окраске консерваторского зала, о рисунке ширм для оперного класса и т. п.
1 Известная артистка Большого театра, певица M. H. Климентова (Муромцева) выразила желание выступить в благотворительном концерте в пользу учениц консерватории.
6*
1 Фиф — Федор Алексеевич Кашкадамов, любимый друг Станиславского. Умер от туберкулеза в 1886 г., двадцати лет от роду.
2 «…Наш дом часто менял свою физиономию в зависимости от происходивших в нем событий, — вспоминал Станиславский. — Так, например, отец — известный благотворитель — учредил лечебницу для крестьян. Старшая сестра влюбилась в одного из докторов лечебницы, и весь дом стал усиленно интересоваться медициной…Скоро вторая сестра заинтересовалась соседом — молодым немцем-коммерсантом. Наш дом заговорил по-немецки и наполнился иностранцами. Увлекались верховой ездой, бегами, скачками, всевозможным спортом. Мы, молодые люди, старались одеваться по-европейски, и, кто мог отпустил себе небольшие бачки и перечесался по-модному. Но вот один из братьев влюбился в дочь простого русского купца в поддевке и в длинных русских сапогах, — и весь дом опростился» (см. Собр. соч., т 1, стр. 41–42).
3 Родители Станиславского не только поощряли увлечение детей сценическим искусством, но и сами участвовали в семейных спектаклях и вечерах, а также в любительских спектаклях Мамонтовского кружка.
7*
Год устанавливается по данным биографии M. H. Корф (см. А. И. Южин-Сумбатов, Записи. Статьи. Письма, М., 1951).
1 Речь идет о семье известного педагога Н. А. Корфа. Его дочь Мария Николаевна Корф (по сцене Вронская) была артисткой Малого театра с 1883 по 1886 г. В 1887 г. вышла замуж за А. И. Южина. Младшая дочь Н. А. Корфа, Лидия Николаевна, в том же году стала женой А. П. Ленского.
2 К двадцати трем годам артист-любитель Станиславский пользовался уже большой популярностью в Москве. Сам он оценивает свои сценические успехи с присущей ему скромностью.
8*
Год устанавливается по «Художественным записям» Станиславского. 2 мая 1887 г. состоялось четвертое представление оперетты «Микадо».
9*
Письма к И. Н. Львову печатаются по подлинникам, хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).
Дата письма № 9 устанавливается по почтовому штемпелю. Послано в Харьков, где И. Н. Львов находился тогда на военной службе.
Львов Иван Николаевич (1857–1922) — репетитор в семье Алексеевых. Львов был инициатором и режиссером первого спектакля Алексеевского кружка в Любимовке.
«Иван Николаевич Львов сыграл в нашей жизни большую роль. Это был превосходный, нравственный, трудолюбивый и знающий человек. Скоро он сделался нашим другом и близким человеком в нашей семье», — вспоминал В. С. Алексеев (сб. «О Станиславском», М., изд. ВТО, 1948, стр. 51).
1 «Стройность и осмысленность хоровых масс, состоявших из образованных исполнителей, были замечательны… Что касается солистов, то все они были так жизненны и остроумны, что и опереточным нашим артистам можно бы многому у них поучиться. Первое место занимал по красивому голосу, осмысленной фразировке К. А-в» («Московский листок» от 3 мая 1887 г.).
Станиславский играл в «Микадо» роль принца Нанки-Пу.
2 8 апреля 1886 г. Станиславский писал И. Н. Львову о своем первом дебюте в опере: «Ученики Комиссаржевского устраивают в нашей зале спектакль, в котором я изображаю Мельника и Мефистофеля» (Музеи МХАТ, архив КС).
3 Малинин Михаил Дмитриевич — оперный певец (баритон). В Русской частной опере Мамонтова исполнял партии Мизгиря («Снегурочка»), Валентина («Фауст»), Петра («Вражья сила»).
В Русскую частную оперу М. Д. Малинин пришел из любительского Мамонтовского кружка.
