Правда о Мумиях и Троллях

...Когда-то Шахрин заметил, что рок-группа начинает звучать по-настоящему где-то после пятидесятого концерта. С "Мумий Троллем" этот прорыв произошел в Киеве. Как в лихо закрученном детективе развязка полуторачасового "Мумий Тролль"- Шоу наступила в самом финале. Недавно введенная в репертуар "Доля риска" пробила зал неслыханным драйвом и мощью. Волной гитарного звука первые ряды зрителей буквально отбросило от сцены. Словно по Дворцу спорта пронесся внезапный электрический смерч. Прямо на глазах группа превратилась из прекрасных дилетантов в профессионалов от рок-н-ролла. Лагутенко за считанные секунды перевоплотился из вчерашнего пай-мальчика в "мальчика-солдата". Игра пошла по-крупному и на Илью стало страшно смотреть. Бешеная энергетика, резкие движения, нервное лицо, в котором мелькало нечто, неподвластное разуму.

"Когда в Киеве играли "Долю риска", я понял, что этого человека вообще не знаю, - вспоминает Бурлаков. - Сумасшедшие глаза, незнакомый взгляд...

После того как представление закончилось, Илья с отрешенным видом вполз в гримерку, бессильно рухнул в кресло и сказал в пустоту: "Ну что, получили?." На второй раунд "Весны 2000" его участники стекались в Москву с разных концов света - из Владивостока, Лондона, Киева и Атланты. Дворец спорта Лужники встретил две "самые несоветские рок-группы" профессионально отстроенным звуком, пиротехническими излишествами и пятью тысячами зрителей, заранее приготовившимися к сладострастным пыткам и легкому разврату. Вообще, контингент в зале был близок к идеальному. Попробуйте представить нечто среднее между публикой на "Служанках" Виктюка, участниками выпускного вечера во французской спецшколе плюс две-три сотни акул пера с различным калибром плавников и челюстей. Общий интерьер слегка портили злобные стражи порядка, в очередной раз перепутавшие законы хоккея и рок-н-ролла. В "Лужниках" команды по-братски поменялись очередностью выступлений и первым на сцене появился "Мумий Тролль". Полный неотразимого нахальства, НЕ ЗВЕЗДА подскочил к микрофону, что-то в него мяукнул из серии "Как дела?" и ... понеслось. Начало было традиционным - шквал визжащих гитар, лязг баса, маршевая поступь барабанов, вой клавиш и саксофона слились в единое целое на фоне позитивно-порочного вокала. Выступление "Мумий Тролля" длилось не больше сорока минут. Никаких "Дельфинов" и "Забав", не говоря уже о таких эпохальных композициях, как "Мальчик-солдат", "Всецело всем" и "С Новым годом, крошка!" - с затяжными инструментальными вставками и всевозможными шоу-выкрутасами. Лагутенко в тот день тяготел к сценическому минимализму. Он не тянул одеяло на себя и даже не появился "на бис", давая понять, что данный концерт не есть сольное выступления его группы. Все функции разогревающей команды "Мумий Тролль" выполнил безупречно, отбросив в сторону неуместные амбиции. По неписаным законам жанра, героями в этот вечер должны были стать "Вопли Видоплясова". И они ими стали. На супербис Лагутенко со Скрипкой разухабисто затянули "Шумел камыш", внеся в этот обрядово-алкогольный гимн такие непредугадываемые интонации, что оставалось только удивляться богатству их воображения. В процессе джэма Олеся вдохновенно исполняла танец обманутой цыганки на пригородном вокзале, а двухметровый Шура Пипа ("ВВ") флегматично перебирал толстые басовые струны и с тарасово-бульбовским пофигизмом мирно жевал резину. Неудивительно, что отпускать артистов со сцены народ упорно не желал. После концерта столичные критики сошлись во мнении, что в связке с "Мумий Троллем" "Вопли Видоплясова" уверенно перешагнули планку клубного уровня и способны претендовать на нечто более значимое - как по общественному статусу, так и по резонансу. Что же касается "Мумий Тролля", то уже через неделю команда Ильи Лагутенко получала в Санкт-Петербурге сразу три приза журнала "Fuzz": "лучший альбом года", "лучшая песня года" и "лучшая группа года". В переполненном "Юбилейном" "Мумий Тролль" выступал в роли хэдлайнера. Программа напоминала сыгранную неделей раньше в Лужниках, однако незначительные изменения все-таки были. Музыканты решили обыграть суровые метеорологические особенности города на Неве. Внезапно обрушившийся на Питер апрельский снегопад спровоцировал Лагу-тенко изъять из сета композицию "Время тепла", заменив ее "С Новым годом, крош-ка!".

Шоу "Мумий Тролля" выглядело очень энергичным и впоследствии оценива-лось восторженными зрителями как "рев водопада, срывающегося в пропасть и вновь взмывающего до небес". "Час концерта "Мумий Тролля" - возможно, лучшее, кроме "Pet Shop Boys", что было в этом году на рок-сцене Петербурга", - писала об этом выступлении газета "Коммерсантъ". ...В паузе между двумя актами "Весны 2000" Лагу-тенко успел съездить в Лондон и спродюсировать запись альбома "Туманного стона" - судя по всему, очередной неоромантической сенсации с берегов Японского моря. На бас-гитаре в "Туманном стоне", как в старые добрые времена, играл Сдвиг.

Пока Илья находился в Англии, музыканты готовились к записи компакт-диска "Шамора. Правда о мумиях и троллях", состоявшего из архивных композиций с "Но-вой луны апреля", "Сайонара диска" и "Делай Ю! Ю!". Несмотря на то что половина песен была написана Лагутенко в возрасте 15 - 17 лет, он ощущал потребность вернуться к ним вновь. "Творчество того времени мне близко и дорого до сих пор", - говорил он, - "Я считаю, что большинство песен подросткового периода звучат современно и сейчас... Композиции для "Шаморы" отбирались по принципу - показать, на-сколько наш тогдашний репертуар был разным и, может быть, другим". Итак, перед группой стояла задача зафиксировать композиции раннего "Муми Тролля" таким образом, чтобы звук на пластинке отвечал техническим требованиям 98-го года и при этом соответствовал духу времен магнитофона "Маяк" и пленки "Тасма". С этой целью из Лондона был выписан Крис Бэнди. В условиях традиционной российской неразберихи Крис в течение нескольких дней вновь сумел наладить нормальный творческий про-цесс. В свою очередь Лагутенко, попав в одну из московских студий, абстрагировался от бытовых неурядиц и вместе с Крисом пахал от зари до зари. За две апрельские недели группа на едином порыве записала 24 композиции - начиная от "Аллоу, попс!" и "Кассетного мальчика" и заканчивая "Блудливыми котами" и "Эхом гонга". Записала именно с таким звуком, о котором Илья мечтал еще пятнадцать лет назад. "Это наш подарок всем фанам и даже, если хотите, самим себе, - сказал он в одном из интервью. - О коммерческом успехе этого проекта мы задумывались в самую последнюю очередь".

Весна заканчивалась для "Мумий Тролля" двумя немаловажными событиями - вручением премии "Овация" (в категории "лучшая рок-группа") и выступлением на фестивале "Максидром". "Эту группу я ждала всю жизнь!" - анонсировала выход "Мумий Тролля" Рита Митрофанова. Разогретая пивом и предыдущими рок-группами, 18-тысячная толпа зрителей ответила ей дружным ревом. "Добрый вечер, МУМИсквичи!" - приветствовал публику Лагутенко. Расположенные по бокам сцены огромные экраны демонстрировали его загоревшее за время двухнедельного отпуска на Острове свободы лицо. Всегда неправдоподобно молодо выглядевший Илья в тот момент смотрелся просто как несовершеннолетний панк-аристократ. Выступление началось с новой версии "Дельфинов", обкатанной до этого от силы на двух-трех концертах.

"Мне... под кожу бы, под кожу мне... запустить... дельфинов стаю", - чуть ли не с моэмовскими паузами принялся плести вокальные интриги Лагутенко. Залом он дирижировал в одиночку. Остальные "тролли" вступили где-то в районе припева. К этому моменту публика напрочь забыла о том, что находится на рок-концерте, поскольку все происходящее скорее напоминало всеобщую молитву в стенах какого-нибудь тибетского монастыря. На глазах у всех хорошо известный по радиоэфирам "форматный" хит превращался в индийскую мантру. Что там говорить, кавер-версия собственной композиции удалась "Мумий Троллю" на славу. Во всем этом ощущалось какое-то новое тонкое великолепие.